↑↑書中照片寫下的每條註腳，都是一句迷人的詩。

新書結合了新作與舊作，再分為四個範圍：「大魚筐」、「鯨豚池」、「小魚
簍」、「淡水魚缸」，「大魚筐」和「鯨豚池」應是舊作改寫，在前言廖鴻基
提到，有些文章之前因為某些原因未被收入書中，如今舊瓶換新酒，重見天日
。

「大魚筐」的主題仍舊是過去擅長的海洋書寫，而「鯨豚池的」鯨豚書寫也是
他拿手的生態觀察，但都看得出廖鴻基過去的文筆和當今的差別，以及心境上
的微妙轉變。

我個人比較偏好「小魚簍」和「淡水魚缸」中的篇章，「小魚簍」中相當喜歡
「沒收」這篇，廖鴻基寫到他想像中的海，「所有生命源自大海，同理，終有
一天也得回應她的召喚。即使終老於陸地，依生態指標，最後最後的殘骸，也
將回歸大海。屬於她的，終要一一回收，而且她不嫌、不棄、沒有計較、不會
拒絕、什麼都要、什麼都不放過，如此貪婪像是為了填補她深邃的空虛。」寬
容如大海，深邃如大海，但誰能像大海般的透徹呢？其他如〈一槳槳划回自己
的岸〉、〈心底的濤浪〉在他的部落格發表過，也都有在飄泊中回歸的深遠意
味，仍舊有脈絡可循，看到他對於海洋那種深刻與深情的價值觀。

但到了「淡水魚缸」中，他對人世間微妙世情的感慨與追念，卻異於海洋的廣
袤與深邃，而顯得有些感嘆與怨懟了，死忠的讀者不妨細細品味一下。其中我
較喜歡的是〈曲線與直線〉和〈上游下游〉這種雙軌辯證的文章，廖鴻基也發
揮繁複意象的書寫技巧。〈曲線與直線〉中：「天地大海處處留著線條痕跡，
自然的、人為的，曲線和直線；自然形成的通常以曲線合韻，如雲朵嫋娜、山
的綿延、溪流蜿蜒、迤邐曲折的海岸線、伏仰的浪、鳥的羽弧、葉的婉轉；而
人為的線條一般剛愎、挺直、肅厲，如巍巍大樓、框限的港埠、亙直的溝渠、
筆挺的馬路、橫跨的橋樑、圍阻的柵欄和牆垣、兩斷的牢獄、悍擋的攔砂壩，
這些，莫不又直又硬危危挺挺剛愎不屈。微笑是曲線，急躁莽撞一根場子粗魯
的直通到底。」大海與陸地、人情與世情、一下子以多重繁複的意象來做比喻
與並置，這是要與大海有著相當熟識的，最後仍不忘以外部來連結到自己，這
些多重的體認並非相對，而是相生。

〈上游下游〉：「樹下坐了一會，當我安靜下來，河畔反釋出一場有別於人世
的熱鬧。大卷尾張著烏亮鳥羽站在樹梢，讓溫柔陽光細細梳理羽毛內裡，微風
晃盪，牠悠然懸在和睦的春風裡盪鞦韆。一群珠頸斑鳩撲撲落在溪洲上搖頭晃
腦地散步，牠們咕沉著聲音說話，慢慢走到水邊一起低頭喝水。綠繡眼一群嚶
嚶瑣瑣，忽起一陣響在頭頂的枝椏間，牠們是一片片閃著亮點的綠葉，隨風流
過枝頭。眼前河面浮起一群吳郭魚，紛紛張著嘴，千言萬語爭著想把溪水裡的
故事告訴水面的春天。「噗通」一聲水花，縱身跳起河面一條豆仔魚，這一躍
似乎點燃火花起了帶頭作用，整段河面隨後紛紛紜紜，一根根袖珍飛彈般往河
道上游熱鬧躍進，真像是大海裡衝身躍起海面的一群海豚。這場熱鬧，隱約有
個方向，飛的、游的、跳的，彷彿都指著上游前往；是否那裡有場聚會等著牠
們。」上述場景描述將大海移至這河畔，或說河畔就是一片大海，豐富有層次
的描寫，使得讀者眼前景致都鮮活熱鬧起來。

然而讀畢闔上書，最美好的看來，好似都不是在陸地發生的，就算在人世間發
生的，也都有大海的影子。不過，我突然想要整裝出發，去看看，去看海。