沒有任何照片是死的或被動的，每張照片都會對週遭和景框裡的人物照成影響。

--Arturo Perez-Reverte《戰爭畫師》

    我想，每個孩子在小時後，總有一段時間，覺得世界有一盞聚光燈照著他，世界由他所開展，他觸摸、體會、認識並創造他週遭的世界。然而有一天，在某個時刻，有些人，會把他的聚光燈靜悄悄的關了。

    《白日夢冒險王》的主角華特米堤(班史提勒飾)就是一個很好的例子，影片的一開始，我們看到的是一個畏縮(連交友網站裡的眨眼都按不下手)、拘謹(穿襯衫打領帶，再配件工人夾克)，看起來平凡無奇的上班族。大概最與其他人與眾不同的是，他常常會停格做起白日夢。

關鍵照片一:龐克頭華特米堤競技滑板冠軍照

不起眼的的無名小卒華特，默默迷戀他的漂亮同事雪柔（克莉絲汀薇格飾）。他想接近又不敢接近，想約她又提不起勇氣，但雪柔兒子在溜的滑板，讓他想到人生中那張聚光燈開的光芒耀眼的照片，即使現在已是大叔一枚，他溜起滑板來依然意氣發，寶刀未老。那個年輕有夢想的少年華特，因為父親的早逝，只得一肩挑起一家之主的責任，安穩的待在自己的範圍哩，小心翼翼的不破壞他所撐起的樑跟柱。

影片中精彩萬分的特技場景，衝進爆破大樓救小狗，在紐約街頭與可惡上司的超炫扭打，其實全都來自於華特的白日夢，白日夢是華特壓抑自我內心的產物。這種超現實的手法很常見於影視作品中，美國影集《六呎風雲》中那個極度壓抑的喪葬家族，就常在家庭聚會中有成員對著大家說出語不驚人死不休的火爆場景，而鏡頭一轉，往往都只是白日夢。華特的白日夢是他關掉人生聚光燈之後的產物，而重新扭開聚光燈的關鍵，則在下一張照片中。

關鍵照片二: 尚恩歐康諾的個人照

華特工作的部門非常有趣，叫做底片資產部，這部電影能讓觀眾認識並記錄世界上有這樣的工作，也算是它很重要的一個成就。在數位的時代，這種注定要淘汰的部門，卻是過去許多戰地攝影師或旅行攝影師與世界唯一的聯繫窗口。這些攝影師拍片環境惡劣，隨時身處在危險之中，他們當然無法在自己的暗房中沖洗自己的照片，大多數的時候，他們把拍好的底片，直接寄給信任的雜誌社編輯，由他們沖洗，甚至是選片刊出，攝影師和編輯，可能一生都不會見到一次面。所以，擁有一個值得信任的編輯，對這些攝影師來說，是多麼重要的一件事。

華特與尚恩歐康諾(西恩潘飾)就是這樣的一個信賴關係，影片的一開始，尚恩就寄給華特一個禮物，因為他知道Life雜誌要收攤了，為了感謝他們的合作，他送給華特的皮夾上還刻了Life雜誌的願景：「開拓視野，看見世界，貼近彼此，感受生活，這就生活的目的。」然而，他寄來的底片中，卻少了推薦當成封面的25號底片，這件事，華特來說是個棘手的大麻煩，卻也成為華特重新扭開自己聚光燈的關鍵，而尚恩歐康諾那張貼在華特辦公事的個人照，更是驅使他上路的鑰匙。

關鍵照片三: Life最後一期實體雜誌的封面照

丟失的25號底片，在千辛萬苦後終於找回來，而Life雜誌也要從實體的轉往線上發展，被炒魷魚的華特只把這張底片交給他的上司，甚至都沒去看這張底片到底是什麼內容，對他來說，這些都已不重要，因為經歷了這一段旅程，他已經重新扭開自己的人生聚光燈，可以充滿著希望和勇氣昂首闊步的走上未來的道路。如果你看到電影的最後，你也會為那張美麗動人的照片感動，很多事物，或許會因時代而失去，但，凡走過必留下痕跡，逝去的，也許會成為永恆。