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兩塊老件透雕和闐白玉牌

圖文：陳宗嶽

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一、清代透雕花紋玉牌

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　　剛看到的兩塊老件玉牌，大的清代透雕花紋玉牌，長6.5*寬4.3*厚0.8公分，屬於清代乾隆59年以前的產品，因為以後沒人敢把玉透雕成如同剪影般的這種模樣。這起源於乾隆時期的揚州，當時市場上曾經出現大量玲瓏剔透的玉器。當時的監政和織造把這種玉器上呈作為貢品，卻遭到乾隆皇帝怒責折損玉質的的申斥。

　　乾隆五十九年(1794年)八月十四日，乾隆皇帝特地下了一道諭旨給揚州監政和蘇州織造，大意是說：此後務須嚴行禁止不準再鏤雕這類玉器，因為凡是容器，鏤空之後沒什麼用處，即使不是容器，通體玲瓏則玉質的美完全消失了。這道諭旨很切中當時玉器製造的時病。

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二、明代一路連科玉牌

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　　小的這件明代一路連科玉牌，長5.3*寬3.3*厚0.6公分，屬元代至明代的透雕工法，因為是一層疊一層，又都是雕花草山水，所以被稱為＂花上壓花＂，雕的是蓮花池裡的一隻白鷺絲。寓意＂一路連科＂～官當不完，或是＂一路清白＂的自持，不論何者均佳。

　　子剛玉牌，源自晚明萬曆年間，尺寸標準為寬4公分*高6公分、厚0.6公分以上。同時延生出7*5公分與8*4分的變體，厚度若少與0.5公分就只能稱為鑲嵌件的＂花片＂。

　　這兩件玉牌都屬罕見品，大件的至今圖錄上都沒見過透雕製如此滿幅的，而且明顯受到痕都斯坦玉器薄、透的影響；小件的則是沒見過將此類疊花技法運用在玉牌中心的，而且兩件都有類似子剛牌的牌額。

　　「痕都斯坦」四字由乾隆隸定，即波斯語「印度」之意。痕都斯坦玉器是指產於北印度的玉器，從乾隆初由南疆回部官員及駐疆大臣貢進內廷。18世紀北印度正是莫臥兒帝國，痕都斯坦玉器也就是莫臥兒帝國玉器。

　　痕都斯坦玉器是受到中國明中期玉器藝術的影響而發展起來的，有著阿拉伯的造型、西方莨菪科植物大卷葉裝飾，薄胎，多嵌寶石或金銀絲，具有伊斯蘭風格。乾隆帝非常喜愛痕都斯坦玉器，多次賦詩加以讚賞，他還不遺餘力地在國內推廣這種玉器，命內廷及蘇州玉作仿造，在上行下效之下，痕都斯坦玉器很快流入京都民間玉肆，被稱之為「蕃作」，模仿之風日益熾烈，於是玉壇上出現「仿蕃作」的新型玉器，尤其莨菪科植物多歧大卷葉的影響頗為深遠，並成為北京玉器的一大特點。雕琢極細，或鑲嵌美石，或描繪金色文彩，形制圖案均異於中國所製玉器風味者。

　　痕都斯坦本為地名，原文為Hindustan，考其所在，據清高宗天竺五印度考訛云：「葉爾羌之西，過蔥嶺，即拔達克山。由拔達克山轉而南為克什米爾，又轉而西，為痕都斯坦。」溫度斯坦即痕都斯坦，蓋即今之印度北部。痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重，清高宗曾屢為詩歌詠嘆。宮中端凝殿北小庫擰藏頗多。紀曉嵐閱微草堂筆記，記述其制作，認為「今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一」，蓋其形制新穎精巧，而削薄之雕琢，與國人琢玉，形制取其厚重者，可謂別開生面。