～圖片均拍自美國康寧玻璃博物館

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　　因此，簡言之，依古代工法製成的含鉛、鋇金屬，透明性較差，帶點玉的溫潤感的玻璃，稱之為琉璃；而依現代技法製成含鈣、鈉金屬的透明玻璃，稱之為玻璃。

二、清代的琉璃製作

　　據清官檔案記載，早在雍正六年，廣州人便把利用歐洲進口的琉璃製作的鼻煙壺進貢到了宮中。清代康熙年間，在宮廷造辦處設玻璃廠，生產製作鼻煙壺等用品，一些懂得琉璃製造技術的西方傳教士，直接參與了琉璃鼻煙壺的生產，如江執中、紀文等人，從造型工藝和配方等方面，指導了鼻煙壺的製作。另外，金星料鼻煙壺也是在西方人的指導下研製成功的。至於內畫鼻煙壺的產生和西方琉璃背畫之間亦有關聯。

　　清代琉璃的產地主要有宮廷造辦處玻璃廠和山東顏神鎮（雍正十二年設博山縣，後稱博山）、廣州、蘇州、北京等地。康熙三十五年（1696），清宮玻璃廠成立，隸屬於內務府造辦處。雍正年間，在圓明園又增設了分廠。玻璃廠建立後，招募廣州、山東工匠在內行走。據造辦處檔案記載，康熙朝已有黑色、綠色、白色、紫色、葡萄色、雨過天晴等顏色的琉璃，但無製作鼻煙壺的記載和實物。

三、清代的琉璃鼻煙壺

　　康熙四十三年南巡時，曾用琉璃鼻煙壺作為賞賜品。

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　　雍正朝有單色琉璃、金星五彩琉璃、五彩纏絲琉璃、花琉璃、套料琉璃、畫琺瑯琉璃鼻煙壺等品種，鼻煙壺的造型有八角形、雞鼓式、油簍式等。

　　乾隆朝琉璃鼻煙壺製作達到高峰，數量之多、品種之備、製作之精，令其他朝代難以企及。

　　嘉慶以後，琉璃鼻煙壺數量驟減，生產技術下降，品種僅有單色琉璃，但琉璃鼻煙壺的製作，一直延續到宣統年間，未曾中斷。

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　　按照清代琉璃工藝的分類原則與方法，琉璃鼻煙壺可以分為單色琉璃、套料琉璃、琉璃胎畫琺瑯、內畫琉璃、金星琉璃、刻花琉璃、攪琉璃、描金琉璃、纏絲琉璃等。

　　由於琉璃鼻煙壺以琉璃為材料，運用多種工藝手段加工而成。琉璃鼻煙壺在清代鼻煙壺中具有製作時間最早，延續時間最長，數量最多，工藝品種最為豐富等特點，因此從琉璃鼻煙壺的品種和製作工藝等方面，可以管窺整個清代琉璃製作的發展軌跡。

四、清代書家趙之謙對套料鼻煙壺的研究

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　　清代名書法家趙之謙，對套料鼻煙壺有比較深的研究，他在《勇廬閒詰》指出；套者，就是自地受彩，說明套料地色大多為白色，但也有藍、綠、黑、紅的，白地受彩之處，還有彩受白或彩受彩，均應稱為套料，其中最為少見的是藍地套紅。套料有套一彩的，也有套二彩、三彩、四彩、五彩的。

　　套料中還有兼套和套加雕鏤者，是刻花套料。起初，套料的地有碎磲白和珍珠白兩種，後來又發明了凝脂白和霽雪白或藕粉白。

　　乾隆以後的琉璃鼻煙壺，套色美麗，刻劃講究，題材繁多，“矩鑿所至，細如毫髮，捫之有棱，龍鳳蟠螭，魚雁花草，山川彝鼎，千各百種，淵手精妙。凡所造作，或稱日皮。”

　　北京製作琉璃鼻煙壺最有名的三個作坊：最有名的鼻煙壺是辛家皮，最精潔，其色澤如同珍寶，光彩奪目；勒家皮鼻煙壺的地為藕粉色，設色別緻，紅紫蒼翠，天然間達；袁家皮鼻煙壺與辛家皮差不多，體重胎薄，其地色或若硨磲，或若涼粉，套有五色料的鼻煙壺按色做花，非常美觀。

　　另外，他如下描述琉璃鼻煙壺中的古月軒予桃花洞：“別有古月軒，地則硨磲，亦具五色，上為畫彩，間書小詩，壺足題'古月軒'，其題'乾隆年制'者尤美。”“又有雕鏤仙山樓閣，珍禽異獸，點如星在天，曰：'桃花洞'。”

五、與琉璃工藝相關的琺瑯工藝與琺瑯鼻煙壺

　　琺瑯是一種玻璃質，如果在其中加入不同的金屬氧化物，就可以呈現出不同的顏色。琺瑯器因加工方法的不同，又可以分為掐絲琺瑯、畫琺瑯、鏨胎琺瑯三種，不過用於製作鼻煙壺的，主要是以琉璃、金屬（銅為主）、瓷為胎的畫琺瑯。畫琺瑯是在清康熙年間由清官造辦處燒造成功的，但它又是中西文化交流的結果。

　　畫琺瑯曾被稱為“洋瓷”；一語道破了它並非中國所產。早在清宮廷生產琺瑯製品以前，廣州已開始了琺瑯生產，而廣州的琺瑯工藝又是從法國傳進來的。

　　康熙皇帝對琺瑯製品非常喜愛，他一方面下令廣州進口琺瑯器，另一方面邀請法國藝術家格瑞弗雷進入宮廷，任造辦處琺瑯作的匠役長，指導琺瑯生產。琺瑯作也根據格瑞弗雷的指點，製作了一些法國宮廷和貴族中流行的琺瑯鼻煙壺。從整個琺瑯鼻煙壺的生產情況來看，主要的還是中國風格。

　　從目前所見的實物來看，清代康熙時期清官造辦處已經能夠成功地製作銅胎畫琺瑯鼻煙壺，並且明顯地閃耀著西洋文化的光彩。清雍正時期常製作琺瑯鼻煙壺，從清官造辦處檔案可知，雍正曾明確地表示制器要用西洋琺瑯工藝，如雍正三年六月十九日，“郎中保德呈覽奏稱：做花用西洋琺瑯……”。

　　雍正六年正月初四，“員外郎花塞來說：怡親王逾著前做過仿西洋琺瑯撒袋飾件大小每樣再做五副。遵此。”

　　雍正十年二月十六日，“宮殿監副侍劉玉交：西洋琉璃燒琺瑯白拱番花五彩人物杯一件。傳旨：此拱花甚好，做琺瑯鼻煙壺時牆子上照樣燒造。欽此。”

　　雍正六年造辦處檔案記載：“七月十二日，據圓明園來帖內稱本月初十日，怡親王交西洋琺瑯料月白色、白色、黃色、綠色、深亮綠色、淺藍色、松黃色、淺亮綠色、黑色，以上共九樣；舊有西洋琺瑯料月白色、白色、黃色、綠色、深亮藍色、淺藍色、松黃色、深亮綠色、黑色，以上共九樣；新煉琺瑯料月白色、白色、黃色、淺綠色、亮青色、藍色、松綠色、亮綠色、黑色，以上共九樣；新增琺瑯料軟白色、秋香色、淡松黃綠色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃色，以上共九樣。

　　郎中海望春怡親王渝：將此料收在造辦處做樣，俟燒琉璃時著宋八格到玻璃廠每樣燒三百斤用。再燒琺瑯片時背後俱落記號。聞得西洋人說燒琺瑯調色用多爾那們油，爾著人到武英殿露坊去查，如有俟畫上用小琺瑯片時即用此油”。顯示：清代宮中不僅直接用西洋琺瑯料，而且在調琺瑯色時，也藉鑑了西洋的方法。

　　此外，清代不僅在官中製造了大量琉璃胎畫琺瑯和銅胎畫琺瑯鼻煙壺，景德鎮等地也製作了瓷胎畫琺瑯鼻煙壺。

六、美國史密斯夫人對套料最為垂青

　　史密斯夫人（Mrs.GTSmith），是本世紀初美國最傑出的鼻煙壺鑑賞家。她收藏的中國鼻煙壺品種豐富，有瓷器、玉石器、料器、雲南大理石、犀角、核桃雕，以及內畫鼻煙壺等共數百件。1913年，史密斯夫人根據她的收藏，出版了《古代中國鼻——鼻煙壺藏品目錄》，收錄了她所收藏的471件作品。史密斯夫人特別喜愛中國博山生產的料器鼻煙壺，特別是對“套料”的獨特技藝最為垂青，因此她所收藏的料器鼻煙壺中精品不少。

　　例如松鼠葡萄鼻煙壺，以琥珀色作松鼠，以紫色作葡萄，以鮮綠色作葡萄枝，以灰色作太湖石，隨類傳彩，生動有趣地描繪了一幅松鼠欲偷食葡萄的喜人畫面。史密斯夫人收藏的料器鼻煙壺中，還有不少是仿照瑪瑙、漆器、龍泉青瓷、琥珀、珊瑚的，幾乎可以亂真，是藝術價值極高的鼻煙壺珍品。

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七、美國邁耶女士專收料器鼻煙壺

　　1980年代，邁耶女士（M．S.Mayer）是美國紐約人，自從畢業於伊利諾斯大學後，便專心研究中國料器和琉璃的歷史，或許正是由於所從事的專業的影響，當她開始對中圍鼻煙壺感興趣時，所收藏的鼻煙壺也主要是以料器為質地的，這種專門收藏，使她所收藏的料器鼻煙壺在美國首屈一指。

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八、美國學者布謝爾盛讚套料鼻煙壺

　　1921年，美國學者布謝爾（S．W．Bushcll)在倫敦出版了《中國美術》一書，書中高度讚揚了我國山東博山生產的套料鼻煙壺，並特別介紹了他1880年（光緒六年）在北京蒐集到的一件八卦圖案的“套料”鼻煙壺。

　　波謝爾說：“所有（玻璃手工藝）的技藝過程，事實上，在西方國家運用吹制、壓或按、模制等技藝是在中世紀形成的，是長久以來被知曉的。但是，琢碾，尤其是‘套料’—不同層次色彩的琢碾，是中國匠師們所創造的最新穎、獨特的技法，而且取得了優雅的藝術效果。這些都遠遠勝過十六世紀歐洲著名的波希米亞的玻璃手工藝匠師們。”而中國的“套料”工藝，正是由博山玻璃匠師們創造的。

　　所謂“套料”煙壺是一種用二層燒結技術，將兩種深淺各異的色料高溫溶合的玻琉雕刻手工藝品，製作時先用一種色料作煙壺坯胎，再將熔融的其他色料與煙壺坯胎熔連一體，然後用雕花技術研磨出浮雕的圖案，並剔除多餘部分精雕細磨，直至能顯露出煙壺坯胎，使外層具有浮雕效果的深色花紋在潔白的坯胎料地上突現出來，一深一淺，對比強烈卻又十分和諧醒目。

　　僅套一色的“套料”煙壺比較常見，在早期的“套料”煙壺中，除白“套”紅外，尚有白“套”綠、白“套”深藍的煙壺。以後又陸續出現了藍“套”白，水晶“套”紅“套”綠、檸檬黃“套”紅“套”綠、白瑪瑙“套”淺茶晶、黑或藍“套”金星等五彩繽紛的鼻煙壺。

　　套料”鼻煙壺除“套”一色者外，尚有兼“套”至五、六層甚至十幾層色料的珍品，如白地上套以紅，紅色地上再套以藍，藍色地上再套以其他色料。還有一種“多色堆料”鼻煙壺，是用類似瓷器“絞胎”的工藝，將多種不同色彩的玻璃色料作成多色壺坯，再施雕刻而成。

　　博山玻璃鼻煙壺中亦有由“套料”發展而來的以單色或仿玉色進行雕刻的煙壺，則是“套料”煙壺的一種支流。其中有仿琥珀、瑪瑙、蜜蠟、白玉、松石、田黃石、青金石、碧璽、黃玉、翡翠、白色水晶、紫晶、黃晶、綠晶、金星石、雞肝石、雞油黃等色彩的玻璃，以“雞油黃”單色玻璃鼻煙壺最為名貴。

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　　“套料”鼻煙壺除“套”一色者外，尚有兼“套”至五、六層甚至十幾層色料的珍品，如白地上套以紅，紅色地上再套以藍，藍色地上再套以其他色料。還有一種“多色堆料”鼻煙壺，是用類似瓷器“絞胎”的工藝，將多種不同色彩的玻璃色料作成多色壺坯，再施雕刻而成。

　　博山玻璃製造業的發展，也引起清王朝的關注。清宮初設玻璃廠之始，所用的工匠有的來自廣州，但在清康熙三十五年（1696）以後，在清宮造辦處從事玻璃器物製造的工匠，則主要是博山來的。甚至連宮廷採用的玻璃配方，也主要採用博山的。北京的“三大家”玻璃鼻煙壺的製作，也都是以博山為後盾的。博山生產的玻璃鼻煙壺不斷地貢進朝廷，供皇帝享用。

九、台北故宮收藏的琉璃料胎鼻煙壺

　　台北故宮收藏的琉璃料胎類鼻煙壺可分為兩種，一種是琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺，一種是內畫鼻煙壺。琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺最早的是清雍正時期製作的竹節式鼻煙壺，而最多的卻是乾隆年間製作的各種鼻煙壺，其造型以扁瓶式為主，常用牡丹、仙桃和圖案式花卉為裝飾題材，也有的以人物為裝飾主題。另外，還有署“古月軒”款的。

　　各種內畫鼻煙壺，除琉璃胎外，還有用水晶、瑪瑙、琥珀繪製的，其中有周樂元繪製的琉璃內繪行旅圖鼻煙壺、葉仲三繪製的琥珀內繪博古圖鼻煙壺、馬少宣繪製的琉璃內繪雙獾圖鼻煙壺，均是內畫鼻煙壺大家的精品。

十、琉璃料胎鼻煙壺早受藏家喜愛

　　1991年3月18、19日，太古佳士得（香港）有限公司在香港舉辦的一次中國文物拍賣中，有49件鼻煙壺。這次拍賣中的料鼻煙壺很受歡迎，基本都以比估價更高的價格拍出了，如第376號琉璃鼻煙壺估價8000－10000元港幣，實際拍賣價為13500元港幣；第379號京料鼻煙壺估價為8000－10000元港幣，實際拍賣價13000元港幣；第387號琉璃鼻煙壺估價為10000—12000元港幣，實際拍賣價為18000元港幣；第397號套料鼻煙壺，估價為12000－15000元港幣，實際拍賣價為38000元港幣；第398號套料鼻煙壺估價為6000－8000元港幣，實際拍賣價為28000元港幣……可見，在香港市場上，各種琉璃鼻煙壺很受歡迎，尤其是裝飾精美的多彩套料鼻煙壺，往往能以較高的價格拍出。

十一、北京故宮博物院研究員張榮評琉璃料胎鼻煙壺

　　曾任北京故宮博物院古器物部副主任，研究館員，出版《漆器型制與裝飾鑒賞》、《張榮談漆器》、《掌中珍玩鼻煙壺》，主編《故宮鼻煙壺選粹》，擔任《國寶大典》琺瑯分類主編，擔任《故宮珍品六十卷》明代漆器卷、清代漆器卷、琺瑯卷、鼻煙壺卷、文玩卷五卷副主編之張榮女士，對鼻煙壺有如下的評述：

１、康熙35年開始有御用玻璃廠。

　　清代琉璃的發展，和康熙皇帝喜歡西洋科技有關。康熙三十五年(1696年)，在德國傳教士紀理安(KilianStumf)的幫助下，在清宮造辦處裡成立了一個專門的機構—玻璃廠，是清代琉璃製作的一個突破性發展。在當時，琉璃器皿比珠寶還要貴重。從檔案中可以看到，清廷每年賞賜達賴、班禪的寶物裡幾乎都有琉璃類的器物。

２、琉璃鼻煙壺中所帶年款最早的是雍正款。

　　雖然從康熙三十五年開始就有了御用玻璃廠，但是康熙朝製作的琉璃鼻煙壺現在已經很難見到了，琉璃鼻煙壺中所帶年款最早的是雍正款。從乾隆朝開始，嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統都有帶本朝年款的琉璃鼻煙壺。

３、乾隆時期的鼻煙壺製作藝術達顛峰。

　　乾隆皇帝則將琉璃生產工藝達到了高峰，新燒成的金星料、仿翠、仿瑪瑙、仿玉琉璃等都幾乎可以亂真。

　　現存北京故宮的2000餘件鼻煙壺中，有近1000件就是琉璃的，而其中很大部分都是乾隆時期製作的。

　　乾隆時期，大大發展了琉璃胎琺瑯彩這種複合工藝，將琺瑯彩釉繪在琉璃上。故宮現珍存的御制琺瑯彩琉璃胎鼻煙壺，也大都是乾隆時期的作品，件件都是精工細作的佳品，顯示乾隆鼻煙壺的製作藝術已達前所未有的頂峰。
４、清宮琉璃鼻煙壺多配銅鍍金鏨花蓋與牙、竹、銅鍍金小匙。

　　琉璃鼻煙壺有一個特點，就是大部分不是用琉璃蓋，而是用銅鍍金鏨花蓋。琉璃鼻煙壺在玻璃廠做，蓋則是由專門的鍍金作來做。鼻煙壺裡的小匙，基本上有三種材質：最主要的一種是象牙，這是在牙作做;一類是銅鍍金，在銅作做;還有一類是竹的。

琉璃鼻煙壺的分類

　　琉璃鼻煙壺可概分為：單色琉璃、套料琉璃、畫琺瑯琉璃、金星琉璃、攪琉璃等。

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　Ａ、單色琉璃鼻煙壺

　　琉璃鼻煙壺的數量以單色最多。琉璃有一個特點是色彩比陶瓷多，特別是單色遠遠超過了陶瓷，很多顏色是陶瓷燒出不來的。從檔案記載看，雍正時期和乾隆時期，琉璃顏色已經達到了將近40種，但今天能看到的只有將近20種。其中：

５、豇豆紅色琉璃配方至今還沒有披露。

　　豇豆紅色琉璃和瓷器中的豇豆紅釉很相似，它的配方至今還沒有披露。

６、金星琉璃只在乾隆一朝有。

　　金星琉璃在雍正的檔案中有記載，但實物只在乾隆一朝有。

　Ｂ、套料琉璃鼻煙壺

７、套料琉璃是清代獨創的工藝。

　　套料琉璃是清代獨創的工藝，是指用兩色以上的琉璃製作器物。分為兩種：

　　一種是較多的滿套，在琉璃胎上滿套與胎色不同的另一色琉璃，再用琢玉的方法在外套的琉璃上雕琢花紋。

　　一種是將所需各色琉璃棒燒熔，直接在器表黏貼花紋，然後再雕琢所設計的花紋。

８、目前最早只看到乾隆時期的套料琉璃鼻煙壺實物。

　　據文獻記載，從康熙朝就有套料琉璃鼻煙壺，但是最早的實物只看到了乾隆時期的，康熙跟雍正時期的實物均不見。乾隆朝的套料琉璃鼻煙壺，沒有大尺寸的，高度都是四五厘米左右，很精緻。

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９、粉色琉璃是乾隆朝特有的顏色。

　　乾隆時期有一種套粉色琉璃鼻煙壺，粉色是乾隆朝特有的顏色。

10、清代官造套料琉璃鼻煙壺多是橢圓形實心平面足。

　　清代的官造套料琉璃鼻煙壺，大部分都是橢圓形的足，而且一定是實心的平面的實足，因為只有這樣才能刻款。

11、琉璃器多是陰刻楷書款。

12、僅有極少數是玻璃廠刻的篆書款。

13、僅在畫琺瑯琉璃上是料款。

　　而且琉璃器的款識和其他文物不一樣，它的字跡非常潦草，而且大部分是陰刻楷書款，只有少數是料款(僅在畫琺瑯琉璃上)，更少數的是篆書款。篆書款應該是在玉作刻的，其他款則是在玻璃廠刻。

14、官造的套料琉璃鼻煙壺的基本上是單套單。

　　官造的套料琉璃鼻煙壺的基本規律是單色套單色，比如白套紅、白套藍、白套綠、紅套藍、紅套黃等等。套多種顏色的基本上是民間的東西，但也不排除極少數套多色的也是官造的。對於民間造的鼻煙壺的研究現在還沒有突破，因為沒有可資對比的參照物，一件都沒有。

　Ｃ、琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺

　　畫琺瑯是非常重要的一類清代文物。人們常說“琺瑯彩”，但這個稱謂在檔案中是沒有的，而是叫做××胎琺瑯、××胎畫琺瑯。

　　清代有六種材料的胎用於畫琺瑯：金、銀、銅、瓷、琉璃、宜興，即金胎畫琺瑯、銅胎畫琺瑯、銀胎畫琺瑯等，其中銅胎畫琺瑯是最早的。銀胎畫琺瑯也叫銀燒藍。瓷胎畫琺瑯是現在最貴的品種，俗稱瓷胎琺瑯彩。宜興胎畫琺瑯大部分都是康熙年間的，基本都在台北故宮，北京故宮很少。

15、工藝難度最大的是琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺。

　　在各種畫琺瑯中，工藝難度最大的是琉璃胎，但是現在市場上琉璃胎畫琺瑯拍不過瓷胎的，這是大家認知不充分造成的。

　　琉璃胎畫琺瑯的成功率低，是因為它是二次燒成，先把琉璃燒成某種器形，再用琺瑯來繪畫;之後再燒，溫度高了，琉璃就碎了，溫度低了，琺瑯顏色出不來。所以清代琉璃胎畫琺瑯的生產量最少，極為珍貴。

　　北京故宮收藏的清代琉璃胎畫琺瑯器大約才20多件。多年前我只在香港佳士得看見過一件琉璃胎畫琺瑯西洋人物八方形筆筒極好，似乎拍了大約6000萬港幣。現在琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺的價錢已經逼近一千萬元了。

16、乾隆時期方出現西洋景物紋樣的器物。

　　乾隆時期出現了一批西洋人物和西洋建築紋樣的器物，這在雍正時期是沒有的。雍正五年曾下令嚴禁外造制器，外造可能就是指西洋的東西。雖然如此，雍正皇帝還是留下了很多幅帶著西洋發套的畫像。

　　乾隆時期的西洋人物和西洋建築紋樣主要出現在琉璃、銅胎畫琺瑯和瓷器上，經常是和中國的傳統紋樣相結合，很有意思。繪製者應該有兩類，一類是真正的西洋畫家，像郎世寧，還有一類是宮廷培養的畫家。這種西洋紋樣的琉璃胎畫琺瑯的數量很少。

　Ｄ、內畫鼻煙壺

17、內畫琉璃出現在晚清與民國時期。

　　琉璃鼻煙壺中，和現在能夠銜接上的一種是內畫鼻煙壺。內畫琉璃的歷史很短，但是研究起來難度很大。因為中國歷史上手工藝人的地位比較低，有關他們的文字記載很少。內畫琉璃究竟何時出現一直是個未知數。現在研究認為內畫始於嘉慶年間的甘烜文，香港中文大學文物館收藏有一幅他的畫作，風格和其傳世的內畫壺是一致的。內畫琉璃的大發展應該是在晚清、民國時期，這和當時琉璃製造技術的發展是密切相關的。

　　光緒年間有名的內畫高手有30多位，基本上是以北京為主，也有山東的。周樂元、馬少宣、葉仲三是三位京派內畫藝術大師。原來他們的作品都很便宜，現在極貴，而且大量的是在國外。

　　三位大師各有所長。周樂元主要是內畫山水，他的作品很少，但現在假的很多。馬少宣內畫鼻煙壺的特點是一面繪畫，一面題字，富於詩情畫意。據馬少宣的孫子馬增善所說，馬少宣的有些作品是由他哥哥所畫，但是也署馬少宣之名。葉仲三1945年去世，他的兩個兒子葉曉峰和葉蓁祺傳承了他的衣缽，作品都署葉仲三的名字。

　　實際上，在各類鼻煙壺工藝中，我們傳承得最好的就是內畫鼻煙壺。河北的王習三大師是現在冀派內畫鼻煙壺的代表，在河北衡水有五萬人在從事內畫這個職業。另外，北京有劉守本，山東有張廣慶，等等。

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十二、美國康寧玻璃博物館的中國鼻煙壺

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　　美國康寧玻璃藝術博物館Corning Museum of Glass，位於美國紐約州的康寧市，創辦於1851年，是世界上最主要的玻璃作品收藏地。

　　康寧這個城市，因為康寧玻璃而聞名，根據記載，這個城市是依據早期創始人的名字而命名的，他是一個地產投資的銀行家，整個城市都是因為這個公司而興起。從小規模燒玻璃器皿開始，加上火車運輸的幫助，城市才發展起來。二十世紀初，這還被稱為美國的水晶都市，現在的康寧已經是高科技玻璃產業，不再只是一般人印象裡的高品質餐具品牌。

　　“康寧玻璃”在美國人心中的地位不亞於景德鎮的中國瓷器在中國人生活中的地位，它是美國玻璃工業與藝術的中心，也是美國建築史上的里程碑。

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　　「康寧玻璃博物館」是世界上玻璃收藏數量最多、也是最大的玻璃博物館，展示超過1萬5千件各式各樣的玻璃製品以及充滿象形、圖形的現代坡璃藝術品。她在21世紀之初，即收集了價值3億多美元的45000多件玻璃作品，擁有全世界最完整的玻璃收藏，展品前後跨越35個世紀，囊括了玻璃工藝發展至今，包括從埃及時代到現代的各種玻璃製品，中國琉璃與鼻煙壺只是其中一區，其餘展示品包括：傢俱、噴泉、首飾、馬賽克、玻璃拖鞋等各式各樣的特色玻璃作品，依據主題與來源區域做分類，令人驚豔。

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　　康寧玻璃公司是美國500強企業之一，擁有員工2.5萬人，在全球15個國家和地區設有50家分公司，產品年銷售額接近50億美元。以高科技玻璃技術與創新取得領先地位，生產的玻璃應用在光學、電信、醫學、電器等各個領域，其中光纖和LCD技術名列世界前矛。

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　　在康寧博物館，玻璃不再單純是用來觀察和欣賞的，從這可以看到世界玻璃技術的演進歷史，瞭解當今世界玻璃技術的重大發展；是探索玻璃科學、技術、人文與發明的透明的世界。其中的康寧玻璃中心，擁有一個18000平方英尺的玻璃市場，可以和全世界進行玻璃交易。康寧博物館的工作室，是一家國際知名的玻璃教學機構，提供大量的玻璃實習及獎學金計畫；著力于探索玻璃之創新、發明，發現玻璃的藝術與歷史。其中Rakow學術圖書館，擁有全世界最好的玻璃典籍與玻璃藝術、歷史工藝、技術等各方面的研究材料。此外，博物館每天都有人在現場講述吹製玻璃的製作過程。

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