日本魚拓：從漁獲紀錄走向自然藝術

～2026.7.25 陳宗嶽 整理於台北

日本的魚拓（ぎょたく，Gyotaku），表面看來只是把魚的形態拓印在紙上，實際上兼具漁業紀錄、拓印技術、書畫藝術與自然史標本等多重性質。它尤其值得收藏者注意，因為一件年代可靠、題記完整的老魚拓，本質上很接近「帶有時間、地點與實物尺寸資訊的自然史文獻」。

一、什麼叫「魚拓」？

「魚拓」可以理解為魚的拓本。

日本辭典對魚拓的定義，是將魚體形態轉印到紙或布上的技術，主要可以分成直接法與間接法。名稱中的：

魚（ぎょ，gyo）＝魚
拓（たく，taku）＝拓印、拓本

因此它和中國傳統碑刻、器物拓片在觀念上有相通之處：都是利用實物表面的凹凸、輪廓與紋理，取得接近一比一的形態紀錄。

早期魚拓並不是單純為藝術而創作，最重要的用途是：

「把釣到的大魚留下實物尺度的證明。」

在攝影尚未普及以前，魚拓可以記錄魚種、大小、捕獲日期、地點以及釣魚者等資訊。Smithsonian 對魚拓的介紹也指出，日本漁民會在新鮮魚體表面施墨，再覆以紙張拓印，以保存魚種及尺寸紀錄。

二、日本魚拓到底有多早？

魚拓起源的具體時間仍存在一些不同說法，因此不能簡單斷言「某人發明了魚拓」。

比較可靠的說法是：

至少在日本江戶時代晚期，魚拓已經存在。

《日本大百科全書》資料指出，山形縣一帶保存有江戶末期魚拓，被認為屬日本最早期的直接法魚拓之一。

另有日本資料將現存著名早期作品追溯到：

天保十年，即1839年。

其中著名的《錦糸堀の鮒》，據稱記錄庄內藩第九代藩主酒井忠發在江戶錦糸堀捕獲的鮒魚。這類早期魚拓已不只是「魚的圖像」，而是與日本武家釣魚文化、江戶時代生活史直接相關的實物文獻。

所以，如果從文物研究角度來看：

魚拓至少已有接近兩百年的可考歷史。

三、魚拓最重要的兩種技法

這是鑑賞日本魚拓首先必須掌握的地方。

1. 直接法——直接把魚當作「版」

日文通常稱為直接法（ちょくせつほう）。

基本程序是：

魚體清潔、去除黏液 → 整理魚鰭 → 魚體表面施墨 → 覆蓋和紙 → 用手仔細按壓 → 揭紙。

於是魚鱗、鰭條、鰓蓋以及身體輪廓就直接轉印到紙上。

這種方法很接近實物版畫。

而且有一個非常重要的鑑定特徵：

拓出來的魚是左右反轉的。

因為魚本身就是印版。

早期漁獲紀錄型魚拓，多數屬於這個系統。

2. 間接法——原理更接近傳統拓碑

間接法則完全不同。

不是把墨直接塗在魚身上，而是：

把薄紙覆在魚體表面，再從紙面施墨或顏料。

這就非常接近收藏界熟悉的碑拓、瓦當拓、錢幣拓與器物拓片原理。

紙張貼合魚體後，利用拓包、タンポ等工具逐步上色，魚鱗凸起、鰭條以及肌理便慢慢浮現。

最大的優點是：

魚的方向不會左右反轉，而且可以進行精細彩色表現。

這也是現代藝術魚拓的重要基礎。

四、從「黑魚拓」走向「彩色魚拓」

早期魚拓主要目的是記錄，所以通常使用墨色。

這種作品最大的魅力不是艷麗，而是魚鱗、魚鰭與身體紋理形成非常強烈的黑白關係。

後來日本魚拓逐漸藝術化。

尤其20世紀以後，創作者開始使用各種顏料表現魚體真正的色彩。

《日本大百科全書》將近代彩色魚拓技術的重要發展，與稻田黃洋在1948年前後完成的技法聯繫起來。

此後魚拓開始從：

「釣魚紀錄」

轉變成：

「自然寫實藝術」。

有些高水平作品甚至會另外補畫眼睛、魚體色彩、水草、海景，再配合日本書法、題款與印章，已經非常接近完整的東亞書畫作品。

五、一張傳統日本魚拓通常寫什麼？

這一點對收藏研究尤其重要。

一張完整的老魚拓，除了魚本身之外，往往還會留下：

• 魚名
• 魚體尺寸
• 捕獲日期
• 捕獲地點
• 釣魚者姓名
• 有時記錄釣具、釣法或重量
• 題字
• 落款
• 印章

所以鑑定老魚拓時，不能只看魚。

真正具有歷史研究價值的是：

魚體拓印＋紙張＋墨色＋題記＋紀年＋地點＋印章。

這幾個部分合起來才能建立年代與來源鏈。

六、魚拓其實還具有「自然史檔案」價值

這是近年魚拓研究非常有意思的一個方向。

因為魚拓通常接近魚體的實際尺寸，又經常記載：

日期、捕獲地點、魚種與尺寸。

所以百年前的魚拓，有可能反映當時某一海域究竟存在什麼魚。

研究人員因此開始把歷史魚拓當成生物多樣性資料來源，用來研究魚類過去的地理分布。

Smithsonian 介紹相關研究時就指出，日本歷史魚拓可能保存相當精確的海洋生物資訊，可以補充傳統標本及漁業資料不足之處。

這使魚拓產生了一個很特殊的身份：

它既是藝術品，也是漁業史料，同時可能是自然史紀錄。

七、從收藏角度，老魚拓應該怎麼看？

如果遇到昭和初期、明治甚至江戶末期的魚拓，研究方式其實與研究書畫、拓片很相似。

首先看的不是「魚拓得漂不漂亮」，而是年代可信度與原始性。

紙張老化狀態、墨色氧化、折痕、裝裱方式、題款筆跡、印泥、紀年方式都需要一起判斷。

其次是魚體拓印本身是否自然。

真正直接拓出的魚鱗具有不規則性，魚鰭末端、鰓蓋、腹部以及魚體高低起伏造成的墨色濃淡通常不會完全均勻。這和後來照著魚拓描繪或印刷複製的作品不同。

第三才是題記內容。

如果能明確記錄：

「昭和○年○月○日、○○浦、黑鯛○尺○寸、釣人○○」

其研究價值通常遠高於只有魚形而沒有任何紀錄的作品。

魚拓可以分成三個收藏層次

如果從文物收藏而不是單純美術欣賞的角度分類，可以這樣理解：

其中真正值得深入研究的是第三類。

一張江戶末期魚拓與一張2026年的藝術魚拓，雖然技術名稱相同，但文物性質完全不同。

前者已經進入民俗史、漁業史、武家文化史與自然史文獻的範圍。

魚拓與中國「拓片」的關係

如果用中國收藏家的語言理解，日本魚拓其實非常容易掌握：

碑拓保存碑文；
器物拓保存器形與紋飾；
錢拓保存錢幣文字與輪廓；
魚拓則保存一條魚在某一時間點的實際形態。

最大的差異在於：

碑、錢、青銅器是長期存在的物件；魚卻是迅速腐敗消失的生命體。

所以魚拓真正特殊的地方，就是利用「拓」這種古老的複製技術，把一個原本無法長期保存的生命形態，轉變成可以保存數十年乃至上百年的紙本文獻。

這也是日本魚拓最值得研究的文化意義。

如果手上有日本老魚拓，尤其帶有昭和、明治紀年、釣者姓名、魚種尺寸與落款印章者，可以直接拍全幅、題款、印章、魚鱗細部、紙張背面與裝裱，便能進一步按照「文物鑑定」方式分析年代、直接法／間接法、題款內容，以及收藏價值。

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