南宋除易元吉擅畫猿，還有位畫僧牧谿（註1）。

但其畫風隨性自我、不墨守成規，

受後世部分文人批評，而被摒除於正統之外。

像是宋末元初莊肅所撰《畫紀補遺》對其記載、

「...誠非雅玩，僅可僧房道舍，以助清幽耳。」

元代湯垕《畫鑑》又名《古今畫鑑》亦云：

「...近世牧谿僧法，嘗作墨竹，粗惡無古法。」

明代夏文彥《圖繪寶鑑》更承繼莊、湯兩人看法，

直批「誠非雅玩，粗惡無古法。」

董其昌在《畫禪室隨筆》也認同此說。

雖然牧谿在中國美術史上默默無聞也不得好評，

畫風卻很合乎日人喜好「侘寂」（wabisabi）的意趣。

再加上當時中日僧侶交流頻繁，

其作品流入日本甚多，

對室町、安土桃山時代的日本繪畫深具影響，

備受日人尊崇，還被視為日本畫的大恩人。

就連諾貝爾文學獎得主、

川端康成也曾滿懷感激地公開讚賞過。

說起、牧谿最初流入日本的作品，

乃是其同門日僧、聖一法師（1208-1280）

於1241年返日時攜回牧谿與其臨別所贈畫作；

就是下圖〈觀音·猿·鶴〉這三幅一套的掛軸。

▼南宋 牧谿〈觀音·猿·鶴〉絹本水墨 日本京都大德寺藏

日本國寶 款識「蜀僧法常謹製」 

此畫直至室町時代一直為足利幕府所藏，

足利義政晚年在京都東山所造山莊，人稱「東山殿」，

專收足利家所藏含中國宋元書畫等古物珍品，

後世稱之為「東山御物」。

據說足利將軍是牧谿狂粉，

▼《御物御畫目錄》的記載也以牧谿作品最多。

▼〈猿圖〉更是中日畫家常臨摹的畫作。

▼局部放大

▼民國 溥心畬摹牧谿〈猿圖〉台北故宮藏 寒玉堂寄存

▼長谷川等伯（1539-1610）〈枯木猿猴圖〉

紙本水墨  日本京都妙心寺龍泉庵藏

重要文化財 京都國立博物館託管

長谷川等伯是安土桃山時代、桃山畫壇四大巨匠之一。

據傳他當時得千利休偏愛，

可隨意進出大德寺拜見牧谿的〈觀音·猿·鶴〉圖，

才得啟發畫下此畫。

掛軸裱褙後方另有墨蹟記載，

這原為前田利長的遺物，本是六曲一双的屏風，

但左側已毀，右側四片改成這兩幅掛軸。

▼海北友松（1533-1615）

〈猿柏圖〉紙本淡彩 美國舊金山亞洲美術館藏

海北友松也是安土桃山時代、桃山畫壇四大巨匠之一。

淺井氏家臣·海北綱親之子，

其父戰死後出家，在此同時也入狩野派習畫，

具武士、僧侶、畫師等多重身份，

後受豊臣秀吉賞識，晚年專事繪畫，創海北派。

相較於國畫，

日本近世繪畫受禪宗東傳和牧谿的影響，

以「猿猴捉月」為題的畫作頗多。

▼南宋 牧谿〈雙猿探月圖〉絹本水墨 福建惠安榕溪園藏

▼長谷川等伯在京都南禪寺金地院的襖絵〈猿猴捉月圖〉

與上圖牧谿所畫猿猴便極為相似。

「猿猴捉月」是源自佛教《摩訶僧祇律》卷七當中的故事。

當時提婆達多以佛陀年邁，逼宮佛陀，企圖分化僧團，自立為新佛。擁護提婆達多的六群比丘，不聽僧眾勸戒，執意為虎作倀。佛陀便說了以下這則故事：

古代波羅奈城，林中有五百獼猴，某日猴王見樹下水井裡有月亮，便召集群猴說：「月亮掉在井裡，我們一起把它撈起掛上天。」

但怎麼撈呢？群猴七嘴八舌商量著。這時猴王又說：「不如這樣，我捉住樹枝，你們捉住我的尾巴，大家互相捉著彼此，就能下井把月亮撈起來！」於是群猴照猴王所說，捉著彼此，一隻隻像接龍一樣，結果樹枝不堪負荷斷裂，群猴落水。這時一直在一旁冷眼旁觀的樹神說了句偈語：

「是等騃榛獸，癡眾共相隨；坐自生苦惱，何能救世間？」

原來這猴王正是提婆達多的前生，撈月落水的就是六群比丘。佛陀以此告誡弟子，驕慢愚癡者，將虛幻不實以為真，不僅讓自己深陷五慾苦海，邪見的追隨者也必受其苦果。因此、後世對追隨邪見受苦者，便以「猿猴捉月」形容之，並引申其意為驕慢者不見己過而失策，只見虛妄、看不清真相。

其他以此為畫題的作品還有以下這些：

▼雪村 亦稱雪村周繼（1492-1589）

〈猿猴捉月圖〉紙本水墨 福岡市美術館藏

室町時代後期、戰國時代畫僧，擅水墨畫。

▼狩野山雪（1590-1651）

〈猿猴圖〉紙本水墨 東京國立博物館藏

江戶初期狩野派絵師，屬京狩野，狩野山樂的繼任者。 

【京狩野＆江戶狩野】

隨著京都朝廷、桃山豊臣、江戶德川之間政權的轉移，

自江戶時代後，狩野派分裂成京狩野與江戶狩野。

京狩野由狩野永德傳人、狩野山樂傳予贅婿狩野山雪，

最後傳至山雪之子、永納，可惜除編撰《本朝畫史》外，

永納在繪畫上別無成績，京狩野就此沒落。

江戶狩野則以狩野探幽為中心，在江戶發揚壯大，

後探幽一家三兄弟並發展成鍛冶橋狩野家、木挽町狩野家、中僑狩野家。

▼狩野探幽（守信）（1602-1674）

〈白猿採水月圖〉

江戶初期狩野派絵師，屬江戶狩野。

繼狩野永德後，被當世譽為天才，

是創造江戶時期繪畫基調之人。

▼狩野尚信（1607-1650)

〈猿猴捉月〉六曲一双 右屏風 出光美術館藏

江戶初期狩野派絵師，屬江戶狩野。

狩野探幽大弟，與其兄同為江戶幕府御用絵師。

▼英一蝶（1652-1724）

〈猿猴捉月〉

江戶時代中期（元祿期）絵師，

曾入狩野派拜狩野安信（探幽二弟）為師，

兩年即被逐出師門，原因不明。

以多賀朝湖為名活躍於民間，是狩野派風的町絵師。

與松尾芭蕉交好，47歲因犯罪流放外島十二年，

獲釋重返江戶的後期創作頗受好評。

▼白隱慧鶴（1686-1769）

〈猿猴捉月圖〉紙本水墨 永青文庫藏

江戶時代中期禪僧，臨濟宗中興之祖。

▼小原古邨（1877-1945）又名祥邨、豊邨。

〈猿猴捉月圖〉絹本設色 美國波士頓美術館藏

明治、昭和時代日本畫、版畫家。

【註1】

牧谿（約1210-1291）宋末元初畫僧，俗姓李。

關於牧谿的生平，以現中國已無存、僅剩日本手抄本的元代吳大素《松齋梅譜》記述最為詳盡。全文抄錄如下：

僧法常，蜀人，號牧谿。喜畫龍虎、猿鶴、禽鳥、山水、樹石、人物，不曾設色。多用蔗查草結，又皆隨筆點墨而成，意思簡當，不費粧綴。松竹梅蘭石具形似，荷蘆寫，俱有高致。一日造語傷賈似道，廣捕而避罪於越丘氏家，所作甚多，惟三友帳為之絕品，後世變事釋，圓寂於至元間。

另、現存日本的《佛祖正傳宗派圖》無準師範法脈中記載有「六通 牧溪 法常」。

▼南宋無準師範像（1177-1249）絹本設色 日本京都東福寺藏

有學者研究推測牧谿出家前可能是文人，因造語得罪賈似道，為避罪拜無準師範門下出家為僧。

也有一說、牧谿是宣和年間在長沙出家，南宋理宗、度宗時為臨安（今杭州）長慶寺僧。寶祐四年（1256年）法常住持西湖六通寺，無法無視於權臣當道誤國，咸淳五年（1269年）得罪賈似道，後避禍於紹興丘氏家。直到德祐元年（1275年）賈似道失勢才重新露面，彼時牧谿已年近七十。至元二十八年（1291年）圓寂於杭州長相寺。

另、從牧谿畫作中其它禪僧題跋亦可推論，其活躍年代大約是南宋淳熙年間到元代至元年間。現存作品國內收藏甚少，〈寫生蔬果圖〉卷藏於北京故宮，〈花果翎毛圖〉卷藏台北故宮，餘多為日本官方及私人機構藏品，被列為國寶或重要文化財的作品不在少數。

▼南宋牧谿〈叭叭鳥圖〉紙本水墨 日本國立東京博物館藏 

▲〈六柿圖〉傳牧谿筆 紙本水墨 重要文化財 日本京都大德寺龍光院藏 

看了東京國立博物館前副館長、湊信幸的文章才知，牧谿這兩幅知名的靜物水墨畫原是橫卷，畫有六柿、栗跟芙蓉，流入日本後被裁剪成現在這樣的掛軸。

日人對古書畫的保存維護極為用心，只是加工、改裝、添筆的似乎也不少。

▼〈栗圖〉傳牧谿筆 紙本水墨 重要文化財 日本京都大德寺龍光院藏