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| 2011/09/24 23:54:57瀏覽1270｜回應0｜推薦0 | |
在宣紙舖成的長條型走道上，「滅劇場」的胡嘉蜷曲著身子，扭曲蠕動著前進，氣氛是凝結的、痛苦的、掙扎的，他的身後是身體扭動後留下的墨跡，形成一幅很抽象卻也很勁拔的畫，這齣以書法入劇的作品，今天在「兩岸傳統與實驗書藝雙年展」開幕式中演出，很吸睛。 「書法本來就是黑與白的組合。」胡嘉說：「在中華文化裡，黑代表邪惡與黑暗，白代表希望與光明，但黑到極致，卻是一種『我不入地獄，誰入地獄？』的情操，重見希望，白到極致則是淬煉後的純白，是神聖的。」
今天的演出中，胡嘉從宣紙舖的走道進入也是宣紙舖成的舞台區塊，以手中的大型毛筆及身體後垂掛的沾滿黑水的布條，在舖在地上的宣紙上留下痕跡，宣紙上的畫作也是這齣戲的表演之一，「這些墨痕代表的就是書法歷史的斑駁。」胡嘉說：「而在舞台上的掙扎，則代表力求脫困、追尋養分的辛苦及驚險，代表的是要為書法找一條新路。」
「學書法是大學時，當時參加的是篆刻社，但老是傷到手，老師就乾脆讓我改學書法。」胡嘉說：「一參加，我就一頭栽進書法世界裡。」一開始他是從圈叉開始練，然後再練正字，慢慢地他體會出了寫書法的樂趣，「那是一種運轉自如，不能快又不能斷的運筆，穩定要墨汁都沒了還要寫，寫到筆乾澀時，線條就出來了。」
「練猴鶴拳，有時會練到像兩個人手綁在一起，同進同退。」胡嘉說：「有時候練到旁觀者以我們睡著了。」其實，那都是蓄勢中，如果有外力入侵，身體會自覺式地回擊，這時全身力量就會集中在攻擊點上。 胡嘉說：「就像平靜如鏡的湖面，突然有個葉子上的小水滴滴入湖中，當水滴與湖面接觸的那一剎那，漣漪出現，力量就開始一波波浮現。」 這不是胡嘉首度把書法融入劇中，2008年「滅劇場」成立時的創團作「迴」，他就用過，「跟今天一樣，有歌者、有琴師，還用了大提琴，也用了今天用的大毛筆。」胡嘉說：「就像蛹蛻變成蝶一樣。」
胡嘉對書法藝術的發展，也抱著同樣的看法，他覺得書法要突破目前的困境，絕對要有覺悟。 他今天呈現的劇作「淵」就是希望提出一個看法，請書界眾家深思。 |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
