以《寒夜三部曲》享譽文壇的李喬，曾以過來人的身分談起長篇小說寫作的不易：「對時代風情掌握的部分，只有寫過的人才知道，將當時時代服飾、感覺、細節生活面，加以研究梳理，將逝去的時代風情再現，把那一代人的感覺表達出來有多困難。」而東方白採取寫實主義手法，對《浪淘沙》小說時代場域的掌握與表現，的確可圈可點，其使人彷彿身歷其境的描寫功力，令人驚嘆。

金健人指出：「小說家只能寫自己了解的、熟悉的事物，這對地域空間的選擇也同樣。或者是出於熟知，或者是出於偏愛，許多小說家都有個自己最得心應手的地域空間。」東方白《浪淘沙》小說中的時代背景，不但跨過「台灣光復」此一台灣早期作家寫作的關卡，而且其所呈現的跨國地域空間，讓人覺得空前的開闊，然大體而言，還是以書寫台灣的部分最讓人激賞，相信這也是東方白創作時最得心應手的地域空間。

此外，鄭瓊瓊於〈「浪淘沙」的背後〉一文提到，全心全意寫作的東方白，書房每每「擺了一地台灣地圖與世界地圖」。由此我們不難想見，除了豐富的想像力使東方白突破小說時空的限制，其事先的資料蒐集、整理和準備，亦投注了極大心力。《浪淘沙》時代場域寫作素材的來源，據東方白文學自傳《真與美》所言，除得自家人所述和個人實際經驗外，日文版的《兒童年鑑》提供東方白書寫日本時代背景的寶貴依據；日文版的《世界地理風俗大系》二十四巨冊，滿足了東方白對世界知識的飢渴，更提供他遊遍全球的虛擬體驗，使《浪淘沙》跨越國界，寫來有如親歷其境。

當然，若以小說寫作的最高標準來要求，試問其時代場域書寫，在小說結構上，是否充分發揮了表現主題、襯托人物、製造氣氛、推動情節的功能？依「場景結構」的分析來看，則東方白《浪淘沙》在此一方面的整體表現似乎還不足以讓苛求的讀者完全滿意。※

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