伍、鐘聯忌病

詩是精煉的文學，而詩中更是精煉中的精煉，要求比詩更為嚴格，有些字句置於詩中，雖不甚工整，為求活潑性，亦不太過於苛求，但在詩鐘則不太理想，僅列出詩鐘忌病，以求避之。

一、動靜相對：動態詞與靜態詞不宜相對，用在詩中尚可勉強接受，詩鐘較嚴則不可。

二、虛實相對：古文之分類，名詞屬於實字，，形容詞、動詞屬於虛字，副詞、介詞、語助詞、代名詞、感嘆詞屬於至虛字，虛實詞不得相對。

三、總稱細稱：物有總稱，例如「花」，可細分為「梅、蘭、菊、蓮」等等，「鳥」可分為「燕、鵲、雞、鵝」等等，因此花可對鳥，不宜對燕對菊。

四、通用專用：名詞有通用名詞與專有名詞，，因此不得相對。

五、同義反義：如「逸勞」是反義複詞，「貧賤」是同義複詞，對之不工整。

六、同音相撞：一聯採用兩字同聲同韻字，如「成」「誠」，則於聲律上產生干擾，除了長聯，垂珠句或雙聲疊韻外，應予避免。

七、同字異義：如「高麗」與「美麗」的「麗」，字雖然相同，但字義不同，用之總覺重複，除非是特殊巧對。

八、同義異字：例如「余、吾、我」等，雖然字不同，但是同義，勿用於同一聯中。

以上的忌病原則，引自陳海瀛（希微堂折枝詩話）中的十二鐘病，一般也是詩壇所忌；
※還有一些流傳於詩壇的忌病名稱，指出詩鐘的缺失，今列出供各位參考。

一、跛腳鐘：意即高低腳，指鐘聯下三字的句法組合不一樣，一聯用一二句法，一聯用二一句法，例如：「沿」「野岸」即一二句法，「瑞氣」「騰」即二一句法，對之不妥。

二、三腳鐘：有人稱之為三角蟾蜍，此亦有二說；一說例如：春江對雪月，「春江」為一個名詞（一物），「雪」「月」為兩個詞（二物），對之不妥；如春江對夏雨即可。一說為「去棹如飛移岸走」「有山無數渡江來」，因為棹是器用名詞，岸、山、江是地理名詞，在兩兩相對的四物，形成三對一，謂之三腳蟾蜍。

三、合掌鐘：兩句皆同一意，不能產生變化，徒費筆墨。例如：千年對萬載。

四、大小鐘：意即大小腳，對仗須銖兩相稱，例如：花乃總類，對鳥可，對鵲則不可，因為鵲是鳥中之一種，對之則大小不均，總是不當。

五、盲鐘：詩鐘有嵌字，稱為鐘眼，眼字須穩，硬湊之詞，讓人覺得其睛不明。

六、啞巴鐘：詩鐘貴響，若平淡無味，敲之不響，謂啞巴鐘。

七、破鐘：即失黏、失對、用錯典故、辭意不順、上下斷截，等等敗筆，詩且視為大忌之病，更何況嚴謹之詩鐘。

※    鐘聯作法要點

一、用典不可一句有典，一句無典，所嵌二字，尤不可一字有典，一字無典；典內必須確有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣，而上下又難以足成；切忌一句用典中之字足成，一句自湊，便有強弱。儻兩句難全用典中之字足成，則不如兩不用而自加字，惟自加字須善於熨貼，勿著痕跡，切忌好為途澤轉致雜湊。

二、所嵌字用古人姓名，不可一句有姓，一句有名無姓，因其易於成對不能致勝，如以杜甫對昌齡，截去王字不可也

三、女名禁對男名，必不得已，如仙佛優妓奴婢及雜藝家相類者，可偶用之，或男名之典屬閨閣事亦間對女名，然究非正軌。

四、時代忌相離太遠，大概春秋以上故實對以元明，便嫌太遠。

五、不用典專作空句較易成聯，以用典每窘於覓對，近來作者輒避實而就空，非前輩典型矣！惟空句最宜曲折新穎，論作到佳處較典處尤難，蓋空句亦由書卷及古人名句平生閱歷醞釀而出，若一味滑腔習見則生厭。

六、無論典句空句，兩句情事以相類為佳，如一句政治、一句遊覽，一句文學、一句花木，便嫌不類，餘可類推；然往往為嵌字所窘，恰難一類，是在造句善於牽合於不類而求其類。

七、本遊戲筆墨，偶用俗書、俗事藉以解頤，在所不忌，然兩句亦必求相近，勿太不倫。

八、二字往往虛實不對，必將虛字作實方能對實字，實字作虛方能對虛字，若聽其一虛一實，各自成句，即門外漢。