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| 2011/08/11 19:52:30瀏覽265｜回應0｜推薦2 | |
出現在曹府音樂會的《小樂段 》 5月15的演奏會上宏寬哥哥曾經提到，必先姐姐告訴他的16歲就練貝多芬奏鳴曲29的人"Karlheinz Stockhausen "(1928-)，我一直到查到下面出自必先姐姐的話，看到必先姐姐他的推崇，才真正確定是他－－因為很難想像她對現代音樂的態度如何... 在刺激下，16歲也練了貝多芬奏鳴曲29，宏寬哥哥愛上第三樂章，一種特殊的感召讓他決定放棄其他人生的想法，而專心「成為鋼琴家~~不！是, 彈鋼琴...」－－自從手傷後，他已經練習逐漸不把自己與鋼琴看為"一體"，而那日我們看到他對演奏的謹慎與嚴苛自我要求，已經是內化許多之後的態度了，可以想見他原本投入之深。 他很謙虛，在昨日寄給大家的東森聯結中也提到－－覺得13歲出國前，班上許多人彈得比他好。他是以小號的"資優兒童"名義出國，當時心中想的是要念科學，不過到了德國，必先讓他跟著自己最後的恩師Hans Leygraf學琴。但直到演奏會上與我們說的那一次經歷，才讓他真正感受琴音中深刻的一面。 整個訪談中，可以看到非演奏時，宏寬先生輕鬆的一面。說到目前得意門生王羽佳，他更面露溫柔：「彷彿準備幾十年, 就為了這樣一個學生」。部份基於這樣的感覺，他也打算自教學生涯退休：「感覺到肩膀一鬆、沒有負擔，不再需要教了！」。到最後，以幾乎嘻笑的態度，宏寬哥哥談想學卡拉揚打坐就真得受傷必須打坐的荒謬巧合。 一直在想自己這幾天的一頭熱－－企圖尋找鋼琴家背後的面貌與思緒的線索，其實是為了自己。與Marcel說，演奏者重彈舊曲時心中當然充滿自己，而聆賞者在當下又何嘗不是？但除了音樂的主觀與直觀帶給人的感動之餘，另外一個原因是因為，這是一個與我(們)一起成長的鋼琴家，在相似的年代、不同的文化空間中，我們把許多私密的心情、對生活的憧憬，投注給了錄音帶中的聽得懂你的語言的樂者，彈奏者在那一刻，也化身為聆賞者的聆聽者。 而Marcel最大的滿足，則是看到『追憶逝水年華』的場景，無預警地在曹府音樂會中演出，一個熟悉的樂音，與一段生命的感觸，從書上、電影中，跳了出來。只不過這一次，小樂段變成蕭邦24首preludes，書中的MARCEL變成了現實中的Albertine‧‧‧‧‧ 「表示作者與導演敘述的是人生真正可以發生的情境，而非隨意濫情。」這位先生說。 嗯，很想打人，又覺得挺有道理的。 |
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