*********************************** 巴黎新藝風 看到新鋭作家 李天兵 巴黎,一個世紀以來都是中國藝術家所無法绕過的 參學神奇聖地. 中國現代早期最著名的藝術家都在此居住過: 林風眠,吳冠中,劉海粟,徐悲鴻..... 還有一些則成為法國公民:朱德群,趙無極... 現在到了李天兵這一代. 他也與巴黎無法脫離得了關係. 由於出生中國的關係,李天兵深受東方哲學的影響. 但他認為,在東方哲學,尤其在佛教裏,為了達到與 宇宙和諧並與宇宙生命力量同節拍,對自我的執著是 必須被超越的.因此,他要一直在變化,也要有意識的 變換著風格. 他也意識到科技變化的快速, 所以藝術家的身份也要以更快的步伐改變. 這應該是以前中國留法的前輩藝術家所沒有的覺悟, 也是李天兵成為中國留法新銳畫家超越中國留法 前輩畫家的最大本錢和機會. 我們深信這是李天兵要成為國際級藝術家李天兵的 最大動力和機會. ******************************************* 桂林的李天兵和他的妻子台灣的陳奕竹, 在巴黎碰在一起, 來自兩個完全不同的世界, 但卻有相同的語文和藝術, 因此,相識,相戀,結婚. 兩人決定共結連理, 李天兵陪著陳奕竹來到台灣, 拜訪了陳奕竹所提到的重要長輩, 都恭敬的一一呈上歐元紅包,表示謝意, 也親到陳奕竹懷念和有關的地方; 台北,淡水,埔里,中台山........ 表現了兩人文化和親情連結的真誠. 李天兵和陳奕竹藝術生命的結合, 可以從以下的作品露出端倪:
2007 TOGETHER WITH YICHU(200x300CM) 2008 RECITATION#1,#2,(160x200CM): 四個拿著課本的小學生,畫出了童年的李天兵 和他的妻子陳奕竹,一副兩小無猜天真模樣. (註:李天兵;一本找回的相冊 P.32,33,41). (2009出版) 李天兵最新的畫作已經開始展現:自我生命之旅. 在他的[LG人體]和[[我和我的兄弟]系列,[醫院系列], [戰鬥系列],[小人書系列],都表達了他的核心涵義 就是:人類不能控自自己的生活軌跡, 但可以做許多事以延伸自己的理解. 李天兵有這種體驗,乃是因為他的生活經歷了巨大的 個人和歷史變化,使得他認為變化是藝術成長和創作 的關鍵原素. 他於1974年出生於山水甲天下的桂林, 比文化大革命(1966-1976)的結束早了兩年. 當時,中國家庭的物質條件很貧乏,政府實施ㄧ胎制, 父親是在部隊服務,母親在教育界服務, 他的童年是孤獨,沒有玩具的, 也因為他父親在軍隊裏的宣傳部工作, 才能有相機幫他拍了僅有的三到五歲間的五張照片, 這些照片成了他豐富的想像基礎; 也因此讓他得以完成了一系列的[一本找回的相冊] (2009年7月). 童年的孤單,養成了塗鴉的喜好, 當時的老師徐家玨發現了他的天賦, 他被當成天才在培訓, 他學到了西方現實主義風格, 他母親也要他勤練中國書法, 他心無旁顧的往畫家的路上前進, 奠定了畫家的素養. 但1992年高中畢業後, 他進入北京國際關係學院學習. 選擇了繼續臨摹宋代文人畫家的作品, 也經歷了新興先鋒藝術活動, 他體會到: 成為畫家很簡單,我們僅需要天賦. 但我的夢想是成為偉大的畫家, 我計劃打好基礎,從一開始,就學習許多不同的事物. 此後,1996年,他到了巴黎.讓他得以用中國的角度 去看歐洲的世界.這個現象,就像在大山中, 我們無法看到它的全貌,我們需要走出來從遠處看它. 對於文化也是如此;在國外越久,分析越多,就越能理解 中國的文化,理解她的過去,她的社會問題及出路. 他的久居法國,是一種與祖國的分離,但分離能加深 一個人的文化背景. 中國情懷,成了他的繪畫基地, 也提昇了他的藝術境界!!! 他的畫作,有一個系列,就虛構了他的兄弟和那些從來 沒有過的兒童玩具. 他用繪畫創造了一個虛幻的世界, 他在畫裏度過了他的童年,成了他很重要的作品. 如今,這些作品和他的生命緊緊的連繫一起!!!! **************************************** 李天兵的畫冊---[一本找回的相冊](2009年7月). 
病房(2008/230X130 CM) 
兩小無猜(200X200CM) (把童年的李天兵和陳奕竹畫在一起) 
李天兵和他的父母親 
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