Ronald Colman奧斯卡最佳男主角得獎作，同時提名最佳導演George Cukor、最佳編劇Ruth Gordon、Garson Kanin，而配樂Miklós Rózsa，之前「意亂情迷」（Spellbound，1945）第一次得奧斯卡，本片第二度掄元，再來第三座就是「賓漢」（Ben-Hur，1959）。

本片敘述紐約百老匯（Broadway）明星演員Anthony John（Ronald Colman），演甚麼像甚麼，問題是，像到日常骨子裡，情緒行徑全看當下接演甚麼角色，演紳士就無時不刻不彬彬有禮，反之若演悲劇人物，下了戲也繼續不開心。

前妻Brita Kaurin（Signe Hasso）台上台下都是Tony最佳拍檔，但無法忍受Tony變動性格，即使兩人相愛，卻不敢再次結合，加上身邊還有愛慕者Bill Friend（Edmond OBrien）。

悲劇就從Tony接演莎士比亞劇作「奧賽羅」（Othello）開始，觀眾佳評如潮，Tony日益深浸Othello角色，進而投射真實人生，懷疑Brita與Bill暗通款曲，幾造成演戲失控，差點掐死演Othello妻子Desdemona的Brita。

Tony幾度用盡理智不傷害Brita，然情緒上來，不走完不行，以致餐廳服務生Pat Kroll（Shelley Winters）成了替死鬼，最後Tony亦隨Othello，自盡謝罪，取得永遠平靜，但不忘叮囑Bill，「注意報章評論，不要讓他們說我..是個爛演員，嗯？」（Look out for the papers. Dont let them say I... Was a bad actor, huh?）。

其實我並不很認同劇本故事，這麼資深且成功的舞台劇明星，怎會如此走火入魔無法自持，難怪自詡傳統說書人（traditional storyteller）彼得奧圖（Peter OToole）提到所謂「方法演技」（Method Acting），「一無所悉，不知怎麼冒出來的」（I don’t know anything about the Stanislavski school. I know nothing about it. I wonder how it came into being.）。記得李立群也有類似表示，不能理解為何演員下了戲還不能抽離角色。

當然，我不是職業演員，沒有資格談論方法，何況中外很多大明星自承進入角色且台下亦難回復，還不都活得好好的。不過，看完本片，會認為編劇有意指出：演員變成劇中人，結果就是走向毀滅。而最後男主角Tony仍在意求得輿論好評，不免同情這「春蠶到死絲方盡」演藝人生，所有堅持，但為得到觀眾肯定。

附帶一提，本片編劇Ruth Gordon（1896-1985），後以懸疑恐怖名片「失嬰記」（Rosemarys Baby，1968），得奧斯卡最佳女配角獎。

回說本片原來要找Laurence Olivier演男主角，確定沒檔期後，轉請早年亦是演舞台劇起家的Ronald Colman，起先遭推辭，因Ronald覺得演莎士比亞作品不太自在，怕因而出醜有損形象，以前明星極珍惜得來不易名位，謹小慎微，深怕一世英名毀於一旦，當然，影史也就這樣推來推去不斷改寫，當初「蝴蝶夢」（Rebecca，1940）被Ronald推掉，成為Laurence Olivier傳世代表作，得失之間，怎不遺憾。

好在本片劇組很有誠意，請專人指導Ronald演出Othello，導演George Cukor敦厚人品與擅長詮釋劇本能力，也是讓Ronald點頭原因，何況之前「羅宮秘史」（The Prisoner of Zenda，1937）已共事過。

如同夏志清先生說的，大明星要跟大導演合作才能相得益彰，George Cukor自1930年代已是好萊塢一流導演，名作太多太多不及備載，其間陸續讓幾位大明星榮膺夢寐以求奧斯卡帝后，當然還有1964年囊括最佳影片、導演多項得獎大作「窈窕淑女」（My Fair Lady）。

經由George Cukor指導，Ronald Coleman片中演出大不同以往，很多神經質甚或邪惡表情，是向來優雅平和的Ronald不曾有的，但始終維持高格調，黑色歸黑色，究非一般社會犯罪片可比。

值得一提，Ronald常一人飾兩角或兩段人生，但類似「化身博士」（Dr. Jekyll and Mr. Hyde）可憎又可悲角色，對Ronald而言，本片絕無僅有，果然奧斯卡得獎。

所以，角色真的會找人，Ronald不但成功接演本片，進而留名奧斯卡得獎史，為當時年近60歲，從默片偶像小生，一路走到演技派老明星，豎立完美里程碑。