我常覺得現代的文章不是不好，而是相同處太多，個性太少。作家的志向不是太低，而是眼光太高、太深邃，理論也太多，於我也覺遙不可及。（不敢說藝術這大方向，因我敷淺。）

不知為何說到創意、創新我會想到清代詩歌，清詩的架構我眼中每一首都像要一層一層剝開它的皮去探求底蘊，我常覺得詩歌最優秀的年代不在唐宋而在清，這當然是個人偏愛作不得準，但環顧清詩二百年詩壇，到今天一般人視之無異於草木榮華之飄風，豈不痛哉！

既然清代二百年才俊也不能成就什麼，也許這一代根本就沒有任何機會。縱使今人有太白之才十陪，難有太白的成就十分一；有了此覺悟，創作行文何妨開心地寫、自由地寫、放任地寫、個性地寫？

鯤鵬海運徙於南冥，連目寓也是機緣，怎去強求自己就是鯤鵬？且夫水之積也不厚，則其負大舟也無力；風之積也不厚，則其負大翼也無力，這就是時勢和機遇。

做不到鯤鵬，蜩與學鳩其實也是一個不錯的選擇，只要他的夢想不是學鯤鵬的超凡，只要他不是自以為自己就是鯤鵬：「我決起而飛，槍榆枋而止，時則不至而控於地而已矣，奚以這九萬里而南為？」其實這也是蜩與學鳩本質上決起而飛的極限，你想叫蜩與學鳩怎麽樣？終日羨慕大鵬鳥、學習鯤鵬的大志、姿態，還是垂頭喪氣地從此不飛？

我很相信愉快地、個性地創作，才是穩賺不賠的道理。

我相信每個人的個性內新鮮事多，即使今天的雲抄襲昨天的雲，個性內向仍是湛新的。

無常心、無規範；我寫因我愛，鯤鵬蜩鳩又有何分別？

我又想到：「不知醜小鴨故事有沒有中國蜩鳩篇？」

我覺學文有三關卡最難渡過：「待詔先生齒編貝，忍令索米向長安。」「亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。」「月團新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課楚辭。」