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2015/07/13 20:11:14瀏覽467|回應0|推薦4 | |
\ 清朝末年[海上畫派]代表畫家──「海上三任」──擅長重彩著色的[任薰]
任薰(1835-1893),字舜琴,又字阜長,其父任椿,兄任熊都是畫家。 少喪父,從兄學畫,青年時在寧波賣畫為生,1868年與任頤去蘇州,後寓居蘇州、上海。 任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬,常用高古遊絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。 尤精雙鉤花鳥,時稱「任阜長精於繪事,名噪當時。」 任薰治學嚴謹,在寫生、臨摹上均下了苦功夫。 任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女,畫法博採眾長,面貌多樣,富有新意。 與顧文彬子顧承相友善,曾為設計怡園。 1888年54歲時雙目失明,後病卒于蘇州。 與任熊、任頤時稱“三任”,合任預為“四任”,並為海上畫派代表畫家之一。
薰自幼受父兄影響,喜愛繪畫,青年時在寧波賣畫為生。 1868年春末與任頤同往蘇州,轉輾于江浙之間,後寓蘇州、上海。 任頤、任預均曾從其學畫。他與當時蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。 當時蘇州書畫家常在西園聚會,任薰與諸友常游宴其間,所見藏家名跡甚多,融會貫通,創作了不少優秀作品。任薰還長於園林設計。
任薰作畫題材廣泛,對人物、山水、花卉、翎毛、走獸(馬、羊等) 無所不能,更擅長花鳥、人物。粗寫意、細雙勾。 人物畫取法陳洪綬及其兄任熊,然奇軀偉貌,別出匠心, 尤其是晚年的一些大幅立軸,如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等, 運筆有如行草,氣勢沉雄;花鳥畫如《松鶴圖》、《荷花鳥》等,工寫兼善,取景佈局,能突破前人規範,富有奇趣。 他的畫風直接影響了任頤、任預等的繪畫創作,為清末上海畫派中重要的畫家之一。
任薰在構圖上也有其特長,在大小不同的畫面上, 創作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品, 尤其適應扇面上的表現技法,能筆隨意轉,在極小的團扇、摺扇畫面上, 開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。 任薰作品在結構上比較嚴謹,很重視疏密虛實的主從關係, 無論一人、一花、一鳥的主從關係都能巧心安排得體。 平淡中亦能出奇,寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感。
他尤長於使用重彩著色,能把對比鮮明的色彩調和統一起來, 使畫面上的景色更顯壯麗,又能從鮮豔色彩中透出古樸的意趣。 任薰人物畫,線條遒勁圓韌。由其晚年人物衣褶,運筆如同書法中行草, 似有行雲流水之感,形態多奇偉的身軀, 出乎尋常容貌,帶有性格的神態,別出心匠。
參考/引用資料:
http://baike.baidu.com/view/232899.htm
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BB%BB%E8%96%B0
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