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下部是［Die Frau, nach der man sich sehnt／你渴望的那個女人］（The Woman One Longs For(美)／Three Lovers(英)）．

這部德國無聲劇情片改編自奧地利猶太裔作家Max Brod 1927年出版的同名小說，

匈牙利Ladislaus Vajda編劇．

講述當一個男人與他出於商業目的娶的新娘度蜜月時，愛上一個被惡人控制的女子。女子懇求他幫助她逃脫，他計劃利用一場化裝舞會來實現這個目標。

Terra Film製作／發行．

Kurt Bernhardt導演．Hermann Grund製片．Erich Pommer執行製片．

攝影Curt Courant．Hans Scheib．

藝術指導Robert Neppach．佈景設計Eric Rohman．

配樂：Giuseppe Becce＊Edward Kilenyi（1931）．

主角：瑪琳黛德麗掛頭牌，Fritz Kortner，

要角：Frida Richard，Oskar Sima，Uno Henning，

Karl Etlinger，Bruno Ziener，Edith Edwards．

這是瑪琳主演的唯一一部讓人聯想到她後來與約瑟夫馮史登堡合作風格的電影。德國審查機構禁止未成年人觀看，

１９２９年１月拍至２月．

１９２９年４月２９日在柏林首映。９月８日美國發行

１９３１年５月２０日（紐約）／２６日（美國）重新發行．

當代影評不佳．

《柏林先驅報》Pem(1929)：

「很遺憾，這部由Terra公司出品、莫拉夫斯基製作系列電影的最新作品實在令人失望。當時還名不見經傳的瑪琳黛德麗的表演呆滯空洞，毫無生氣；備受讚譽的年輕導演Kurt Bernhardt執導水平平庸，而這一切都被Max Brods的題材所掩蓋。這些人就像紙片人，彷彿是戴著手套的手指在辦公桌前憑空捏造出來的[…]。」

《普拉格日報》Max Brod作者(1929)：

「我的小說《Die Frau, nach der man sich sehnt》被改編成了電影，現在正在柏林上映。我明智地沒有被邀請參加首映式。現在，每當我讀到影評中描述的那些離奇情節，它們不僅沒有出現在我的小說裡，更糟糕的是，還完全違背小說的本意，我就感到不寒而慄。」

《國際電影百科全書》(2024)：

“這是一部製作精良的無聲電影情節劇，瑪琳黛德麗與才華橫溢的Fritz Kortner聯袂出演，首次擔綱蛇蠍美人一角，光彩奪目。”

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接下來是［Das Schiff der verlorenen Menschen／迷失人之船］（［The Ship of Lost Souls or The Ship of Lost Men／迷失靈魂之船］）

這部德國無聲驚悚戲劇片根據Franzos Keremen小說，

Maurice Tourneur編劇，

講述一個憤世嫉俗的船長維拉，駕駛著一艘緩慢破舊的帆船，向逃亡者兜售逃離德國的船票。

他的船員也並非善類。年輕的美國醫生切恩來船上作客，維拉突然登船，切恩被迫踏上為期三個月的巴西之旅。

在茫茫大海中，切恩救起一位飛機失事的倖存者——美麗的美國女繼承人埃塞爾·馬利；他和船上的廚師將她藏了起來，不讓船長和船員發現。

然而，一場殘酷的事件引發了叛變和謀殺，將兩位美國人置於極大的危險之中。

Max Glass Film製作．Messtro-Film發行．

Maurice Tourneur導演．Max Glass製片．

Jacques Tourneur助理導演（Maurice Tourneur之子）．

Rudolf Strobl製作經理．攝影Nikolas Farkas．

藝術指導：Franz Schroedter，Fritz Maurischat．

要角：瑪琳黛德麗掛頭牌，Fritz Kortner，Robin Irvine，Ｗladimir Sokoloff，

Gaston Modot Convict，Boris de Fast，Feodor Chaliapin Jr.，

Max Maximilian，Fritz Alberti，Robert Garrison．

這是黛德麗在憑藉《藍天使》成為國際巨星之前最後拍攝默片之一。

德國製片人試圖透過這部電影的片名來效法Maurice Tourneur最賣座的電影－－好萊塢出品的《迷失之船島／Die Insel der verlorenen Schiffe》（1923）。

本片在柏林斯塔肯片廠拍攝，港口部分場景在羅斯托克周邊取景。

這部六幕電影最初時長2665米，在1929年8月26日和9月2日的兩次審查中均被全面禁映。

經過刪除後，禁映令於1929年9月5日改為限制青少年觀看的版本。

１９２９年４月拍到６月．

１９２９年９月１７日在柏林諾倫多夫廣場的烏發劇院首映。

影評不佳．

《Tempo》雜誌，Hanns G. Lustig，1929

“如果不是被宣傳成一部‘德國大片’，這部無關緊要、演技平庸的電影恐怕沒什麼好說的。”

既然電影業已經引入這種藝術等級，我們就想利用它的價值標準。

所以，我們現在來探討一下Maurice Tourneur執導的電影［迷失人之船］究竟耗資數百萬元的哪些面向。

Kortners的粗獷風格？（…）漂浮的地下世界？但這很容易找到。

真正的強盜船？但這只能在舊海盜浪漫主義的廢墟中找到。

還有瑪琳黛德麗的髮型師？“她成就非凡：當瑪琳從海水中被拉出來時，她那捲曲的頭髮依然保持著最美麗的燙髮效果……”　

《德意志匯報》Werner Fiedler，1929：

「我們在這裡看到的與其說是電影，不如說是一部插圖版的通俗小說。導演手法停留在原始的、外在的情節上，毫無氛圍可言。

大海只是背景，聞起來不是鹹鹹的海風，而是塵土和膠水的味道。

所有的激情都被轉化為瘋狂的奔跑，所有的情緒波動都化為肢體的動作。

由於這裡的慾望規模龐大，在熙熙攘攘的人群中，充斥著無止盡的打架、奔跑，以及更多的打架。

幸運的是，在翻滾的群眾演員中，至少有幾張臉會吸引你的目光，一張隱藏在眾多面具下的臉。

這張臉屬於Wladimir Sokoloff。這位偉大的藝術家以他善良、近乎野性、柔韌的人性，將船上廚師這個小角色演繹得淋漓盡致，讓我們在短暫的瞬間忘卻了周圍所有混亂的鬧劇。 」

《柏林證券交易所信差／Berliner Börsen-Courier》Walter Kaul，1929：

「這位法國導演首先呈現聖保利的精彩片段：煙霧繚繞、氛圍濃鬱的水手酒吧鏡頭，以及最引人注目的怪誕角色。在德國電影中，如此令人毛骨悚然又滑稽可笑、令人驚豔的角色實屬罕見。（兩個瘋子之間的舞蹈堪稱絕妙。）

就其對環境的描繪而言，某些片段展現優秀的美國電影水準，尤其體現在對環境的描繪上。

然而，推動劇情發展的［Die Insel der verlorenen Schiffe］中那種強烈的怪誕力量卻在這部影片中缺失了。

（…）對比和張力被忠實地呈現，但缺乏新意。

Maurice Tourneur並沒有對這個老套的主題進行任何原創性的詮釋；最終，它淪為了一場鬧劇。

在表演方面，Fritz Kortner納對一個懦弱殘暴的船長的深刻剖析值得特別一提。瑪琳黛德麗的美貌卻顯得毫無生氣。」

《柏林日報》Hanns Horkheimer，1929：

「演員們的投入和努力令人印象深刻。考慮到演員陣容，以及那位曾創作過一部名為《失落之船島》的經典之作的紳士Tourneur，人們原本可以抱有很高的期望。

然而，可惜的是，只有一艘『失落之船』從攝影棚駛向了畫布。

因為忠實的模仿並沒有成為通往另一個領域──視覺藝術領域的跳板；它依然是它本身：對現實的模仿……除了少數片段，劇本的缺陷無一掩飾。

情節的簡單在細節上顯得原始。

（…）這裡幾乎沒有任何發揮的空間。Kortner重複著二十遍前就已做過的事情，黛德麗只能無所事事地躺著玩貓捉老鼠的遊戲，而才華橫溢的Sokoloff也被表演的空洞所誘惑，只能做出痛苦的表情。

只有Gaston Modots飾演的篡位船長給人留下了深刻的印象。［迷失人之船］！ 」

《柏林週一早報》Hans Sahl，1929：

「Maurice Tourneur受Max Glaß製片公司之邀，執導其新冒險電影［迷失人之船」（烏發影業），他此前已憑藉令人難忘的《迷失之船島》證明，除了擁有卓越的繪畫眼光，他還具備製作技術精湛、引人入勝的電影的能力。

然而這一次，他似乎完全失手了。Tourneur是一位藝術家，也是一位充滿力量的創作者。

他用一系列畫面捕捉了港口區和酒館的氛圍，以及船艙和甲板的輪廓，這些畫面色調豐富、明暗對比鮮明，令人聯想到法國大師的肖像畫。（攝影：Nikolaus Farkas）

但是，整部電影只展現一場激烈的打鬥，沒有任何鋪墊、停頓或喘息，這實在令人難以接受。 」

「一遍又一遍，咆哮、醉醺醺、步履蹣跚的群演；一遍又一遍，瑪琳黛德麗，儘管美艷動人，卻在迷宮般的活板門和舷窗間逃竄！

讓Fritz Kortner在傑斯納的電影裡扮演一個似乎把艦橋當成導演椅的船長，簡直令人無法接受。

只有Gaston Modot，他扮演的罪犯既陌生又充滿威脅；以及Wladimir Sokoloff，他將船上的廚師演繹得人性化、樸實而又富有暗示性，他們擁有那種並非源於深思熟慮，而是源於本能的即興表達。

否則：這是一部演員們迷失方向的電影。」