奧匈時期捷克作曲家［安東寧．德弗札克］──斯拉夫民族主義音樂作品──熱情歡樂，無拘無束的［斯拉夫舞曲／Slovanské tance］
［斯拉夫舞曲／Slovanské tance ／Slavonic Dances］是奧匈帝國時期的捷克作曲家安東寧．德弗札克（Antonín Dvořák，1841-1904）的早期代表作之一。
德弗札克是十九世紀末晚期浪漫主義時期的重要作曲家，一生創作甚豐，交響曲寫到九部之多，他的小提琴協奏曲和大提琴協奏曲是獨奏家們的保留曲目．
德弗札克寫過十部歌劇，交響詩和其它管絃作品內容豐富，室內樂是他享有世界聲譽的主要作品，合唱曲和歌曲的數量使他被認做優秀的聲樂作曲家。
德弗札克的時代民族主義音樂風氣盛行，這影響到他的創作，在他的交響曲和室內樂裏有許多民族主義成份，但還不能構成民族主義風格。
《斯拉夫舞曲》的情調，情緒熱情歡樂，開朗無拘無束，煥發着青春的氣息。
1877年，德意志約翰尼斯·布拉姆斯（德語：Johannes Brahms）把德弗札克介紹給德國出版商希姆洛克，希姆洛克請他按照勃拉姆斯《匈牙利舞曲》的模式寫一組舞曲，演奏形式是鋼琴二重奏。
德弗札克接受約稿後只用了兩個月就寫成八首民間風格的舞曲，在創作過程中他發現這些曲子很適合寫成管絃樂，
於是索性寫了兩套手稿，一套是鋼琴二重奏的，一套是管絃樂的，作品編號都是46。
從那時到現在，流行的是管絃樂《斯拉夫舞曲》，二重奏的演奏機會不是很多。
第一套《斯拉夫舞曲》(1878)
第一部《斯拉夫舞曲》於1878年出版，很快便受到人們的歡迎，而且流傳到國外，在英國和德國獲得的成功甚至超過了國內，它淳樸、歡快、熱烈的民族風格令人耳目一新，著名指揮家彪羅和李赫特對德沃夏克表示很高的敬意，３７歲的德弗札克開始成為享有國際聲譽的作曲家。
八年之後，德沃夏克又寫了第二部《斯拉夫舞曲》，也是八首民族風格的舞曲。
《斯拉夫舞曲》雖取名“舞曲”，但不是用來給舞蹈者伴奏的實用性音樂，而是作曲家採用民間舞蹈音樂形式寫的管絃樂，屬於音樂廳音樂。
在這些以舞曲命名的小型樂曲裏，作曲家刻意追求富於抒情性的旋律，用它直接訴諸情感，使這些舞曲成為純粹的抒情作品。
第一集《斯拉夫舞曲》的八首樂曲除第二首外，全部採用典型的捷克舞曲。
德弗札克寫這些舞曲只吸收了舞曲中最基本的音樂成分——節奏，沒有直接採用民間舞曲曲調和民歌曲調，舞曲的旋律按照相應的民間舞曲風格創作，
熱情、歡樂是第一集《斯拉夫舞曲》的情感基調。
第二套《斯拉夫舞曲》(1885)
《斯拉夫舞曲》第一集取得成功，出版商邀請德沃夏克再寫一組這樣的作品，遭到拒絕，
德弗札克從此轉向歌劇、交響曲和室內樂的創作，直到1885年，才又寫了第二套《斯拉夫舞曲》，也是八首。
這八首舞曲只有三首仍採用捷克民間舞曲，其它有斯洛伐克的奧特茨梅克舞曲、波蘭舞曲、南斯拉夫舞曲的科洛舞曲和烏克蘭的杜姆卡舞曲。
時隔八年，德沃夏克音樂風格發生了變化，青春歡樂的情緒退到次要地位，代之以深摯、憂鬱的抒情，在這集裏最有代表性的是第二首：杜姆卡舞曲。
杜姆卡原本不是舞曲，而是起源於烏克蘭的敍事體民歌，格調哀婉憂傷，段落中間以快速的交替節奏，流行於烏克蘭、波蘭，遍及斯拉夫人種分佈的地區。
德沃夏克對這種憂傷的民間音樂形式似乎很感興趣，在兩集斯拉夫舞曲中共寫了三首杜姆卡，另外寫過絃樂六重奏和鋼琴五重奏《杜姆卡》，還寫過鋼琴曲《杜姆卡與弗裏安特》，鋼琴三重奏《杜姆卡》包含六個杜姆卡樂章。
這裏談的［e小調杜姆卡舞曲］情調憂鬱，中間有一個情緒開朗活躍的對比段落。
樂曲的基調建立在一個搖曳的曲調上，旋律起伏不大，優美纖細，內感的憂傷在恬淡的氣氛下一點點流露，不渲染，不張揚，表現了斯拉夫人性格里感傷憂鬱的一面。
與［e小調杜姆卡舞曲］形成鮮明對比的是第一集的第八首，［g小調弗裏安特舞曲］。
這首樂曲熱烈輝煌，速度快得令人窒息，配以激烈的切分節奏，加上強烈的力度對比，形成歡樂熱烈的民間歡樂場面。
德沃夏克寫《斯拉夫舞曲》的動機，一部分源於民族主義潮流，另一方面是受出現在學者、詩人、知識分子中間的泛斯拉夫文化運動的影響，
在斯拉夫民族意識的推動下寫了《斯拉夫舞曲》、《斯拉夫狂想曲》和其它斯拉夫風格的室內樂。
《斯拉夫舞曲》以絢麗的色彩、熱烈的青春氣息和淳樸內在的抒情性受到人們的歡迎，
Symphony Orchestra city of Prague. 2021
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