這本集子收錄了我過去十年間幾篇比較滿意的短篇作品，包括五篇還不成系列的「疑難雜症事務所系列」，與二篇獨立的短篇。

    我始終認為寫短篇推理是一件爽快的事，有個好的核心謎題，適當的敘事架構，再穿插些有趣的人物、支線，萬來字、幾個星期間便可見頭見尾，讀者讀來也不費太多心力，一杯咖啡之間便可以解開謎團，如同投打直球對決，要嘛長打，要嘛三振，都圖個痛快。

    這本集子中多數作品都曾發表於《推理雜誌》，這本由林佛兒先生創刊、自1984年至2008年橫亙二十多年的雜誌是台灣推理創作的指標，如彭佳嶼的燈塔 般，默默照耀著漆黑的淡水洋。我永遠記得第一次看見自己的作品用鉛字刊印在雜誌上的那種感動，像是達成了寫作生涯中的某個里程碑一般，藉著本書出版，謹在 此向《推理雜誌》與林佛兒先生致上無限敬意。

    以下就收錄的每一篇作品做個簡短的花絮介紹。如同我很喜歡的比喻，寫作就是用文字築起一個小籠子，在不停流逝的生命中捕捉浮光片影，將之鎖住、凍結，留待日後回味品嚐；現在回頭讀這些數年前的作品，能還能感覺到那些時光中所發散的溫度，茲為文以誌，並與各位分享。

<最後一班慢車>

    這篇作品發表於2006年12月推理雜誌266期，發表後，在當時推理圈中引起了小小的好評，可以說是我早期作品中比較成功的一篇。

    這背後還有些故事。約莫是2005年時，我以這篇作品參加了台大文學獎，一路晉級決選，到最後評審現場講評時，才以一票被阻於得獎名單門外。即便如此，這 篇小說也得到了李昂與蘇偉貞兩位老師相當的評論。蘇偉貞老師就剖析了許多「意象」，例如小孩子所代表光明的意象、火車象徵了無法停止的人生來回等等(其實 我很想舉手告訴她根本沒這回事，小孩子就是小孩子，火車也只是因為我是鐵道迷而已)。李昂老師雖然自始至終沒投票給我，但她也表示對這篇作品印象，她直言 說這是很好的大眾小說，但並不適合純文學為主的文學獎；她稱讚整個故事架構的編排，不過認為細節描寫部分還要加強，她建議我去看王家衛的《2046》，尤 其是鞏利抹去口紅那段，她說男女情愛是再通俗不過的東西，但是表現手法不一樣，整個層次就會有差。

    我因此去看了《2046》，看了一次看不大懂，最後買了DVD回家，看了八年終於有些體悟。這讓我瞭解，我不是那種天才作家，天生有個七竅玲瓏心，某些事情還是得靠年歲沉澱，才感覺得到，才寫得出來。

<赤雲迷情>

    這篇作品發表於2006年6月推理雜誌260期，是我第一篇刊載在推雜上的作品。

    大約是2005年寒假，我和幾位朋友隨救國團去爬玉山，在排雲山莊過了一夜，可惜最後大雪封山，沒完成登頂。不過在大雪、冰凍、連水都沒有山莊過夜是個很 有趣的體驗，那完全不是推理小說中「暴風雨山莊」的想像，是幾十個人擠在不通風的大通舖上，沒有床單、被褥，冰凍的木板床可以穿刺過Gore-tex的防 寒衣，上個廁所都會被天花板上滴下來的冰水凍得哇哇叫。回家之後，我就寫了這篇<赤雲迷情>。

    我給這篇故事的定位是「短小、節奏明快」，孤峰斗室、二女一男、瞬間迸發的殺意和懷疑，那是一種特別的謀殺氛圍，在高山上才感受得到。

<聖光中的真相>

    這篇作品發表於2006年9月推理雜誌263期，不過以創作時點來說，<聖光中的真相>是整本集子中最早完成的作品。

    這是「疑難雜症事務所」系列的第一篇作品，這個系列最初的構想是走搞笑的古典推理，由嘴賤、個性機車的私家偵探小范，與低級搞笑的記者胖子組成搭檔，案件則是非謀殺的日常之謎。當然，從後面幾篇作品可以看出，這個最初的設定目的並未達成。

由於是很年輕的作品，<聖光中的真相>的最初版本有太多「用力搞笑」的斧鑿痕跡，髒話、冷笑話、低級笑話，讀起來恐怕不怎麼舒服。收錄在此的版本已經經過潤飾改寫，刪掉太低級的段落，也讓人物對話、個性稍微圓潤世故一些，與後面同系列的作品不要差異太大。

<十二字批言>

    這篇作品發表於2006年10月推理雜誌264期，是所有作品中最輕薄短小的一篇。

    故事以「安樂椅神探」的形式進行，是當時的一種新嘗試。核心則是在於十二字批言：「橫豎八，腰無肉，米自走，人皆說。」，或許各位讀者可以想一想這批言背後的意義。

<紅花樓之謎>

    這篇作品獲得2006年第一屆浮文誌新人文學獎佳作，是我與尖端出版社結緣的開始，也是這本集子成書的遠因。

    同屬於「疑難雜症事務所」系列，<紅花樓>路線已經有明顯變化，第一，我開始用胖子的第一人稱寫故事，第二，胖子的個性也變得沉穩一點，看起來不再那麼低能。這或許和我逐漸變老、變胖有關。

    另外，這篇是我的「福爾摩斯練習題」的第一篇作品，當初的計畫是，以六篇我最喜歡的福爾摩斯短篇的概念為基礎，用疑難雜症事務所的方式加以發揮；希望可以在台灣本土的背景下，重新塑造古典謎題。

    作為第一篇嘗試，<紅花樓之謎>在改寫與原創的比重可能有些失衡，讀者或許可以很容易看出這是在「練習」哪篇作品，這是不盡成功之處；不過核心謎題仍然是小弟自己的想法，倒不是借來的。

<空手而歸的賊>

    這篇作品獲得2008年浮文誌新人文學獎貳獎，同樣是「疑難雜症事務所」系列，同樣是「福爾摩斯練習題」，但<空手而歸的賊>原創性要高些，故事中參入傳奇冒險元素，希望讀起來更輕快一點。

    這篇作品曾公開於尖端出版社浮文字的網站，同時公開的還有決選評審九把刀的評語，詳細內容現在無法逐字復述，只記得評審稱讚此作節奏保持得很好，讓讀者在閱讀過程中，不會被繁複的推理給壓垮。

    我會記得這句評語，當然是因為我很喜歡，控制故事的節奏一直是我努力的目標。

<一聲槍響>

    這篇作品是2011年台灣推理作家協會會內賽的參賽作品，最後經會員互選被選為首獎。

    台 灣推理作家協會的會內賽(我們戲稱「華山論劍」)限會員參加，由主辦人出一道題目，參賽者依此創作一篇三萬字以內的短篇小說，再由參賽會員互相評分，選出 首獎。那一年會內賽的主題是「安樂椅神探」，能和一群同好一起寫作、讀作品、互相討論，應該是加入協會最有意義的事吧！

    <一聲槍響>同樣是「疑難雜症事務所」系列，但在這篇故事中只有偵探小范，助手胖子並未登場，故事內容涉及黑道中的謀殺案，也已經不單純「疑難雜症」而已。我試圖用不同的敘事方法，呈現不一樣的情感。

    這 篇短篇集的面世，首先要感謝尖端出版社，也要感謝辛苦的編輯呂尚燁先生在整個出版過程中協助。自從推理雜誌休刊後，短篇推理越來越難找到發表的空間，也限 制了作者們創作的動機；但就我個人而言，短篇推理小說無論在創作或閱讀上，依然樂趣十足，希望期刊、報紙、以及讀者都能改短篇大眾小說更多機會，刺激更多 好作品誕生。