-- 黃文暉的奇想世界

猜猜上面的畫作，畫了什麼？關鍵字是夏威夷、海灘……，黃先生親自導覽他的畫作時，問了這個問題，當時我想，女人在海灘做日光浴」，這個答案應該八九不離十……。當然，畫家的心思不可能那麼容易洞悉，正確答案是……左邊是男孩子的游泳褲和他的腿及腿毛，右邊是海和天和他的狗（兩個白色尖尖圖案是狗的耳朵），這種風趣幽默令人會心一笑的觀看角度，滿溢在五個不同媒材的展間，觀看過程中，心領神會忍不住笑出來的頻率大約每3-5分鐘，看完之後約有2天的時間內心還被歡樂充滿。這批畫作曾經在1993年11月在台北市立美術館展出，當時展出黃文暉的透視和畫作共100多張，這次在學學展出的500多件作品，是黃文暉從800多件作品挑選出來的。順著黃先生的幽默敘事法，我的腦海裡也現出一幅建築師的頭變成一座創意工廠，源源不絕的ideal從左耳進，作品從右耳出的畫面。

    如果把黃文暉拿來和，右手寫詩，左手寫文的余光中相比擬的話，那麼黃文暉就是「左手畫畫，右手做設計」，然而這種說法可不是形容詞，而是真實的情形。他在策展理念提到：「我也受到尚米榭，巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat, 1960-1988)那种放鬆、隨性的作畫風格殷發，只可惜他英年早逝。為保持放鬆的狀態，我會想像並模仿小孩子的畫畫方式，我通常會用左手作畫，因為慣用右手的控制力，容易讓作品顯得過於僵硬。」

    談談他很有控制力的右手，畫出來兼具理性與感性的透視圖，一直被業界稱揚讚嘆，甚至對台灣的建築表現法造成影響，吳光庭老師說：「建築素描可說是建築設計創作初期及過程中的設計思考呈現，也是建築師表達建築美戚最重要的工具之一，而黃文暉先生就是這領域傑出的建築藝術家。對黃先生的記憶印象最深刻的事情是當我還在念大學時，黃先生已是全球知名建築素描透視圖藝術家，尤其曾回台在宗邁建築師事務所合作時期的建築透視圖繪畫表現，將台灣的建築透視在傳統的水彩濃彩表現之外，帶入了更接近建築與環境的細膩質戚及建築與人互動的生動，影響了台灣在建築表現法的思維。」

    由於設計與建築繪圖的能力傑出，使他有機會擔任建築大師Philip Johnson，貝聿銘等人的諮詢顧問，談到合作的情形他說：「這些大師要我畫透視時，必須是一對一溝通，才不會誤解他們的意思。他們必須提供配置、平面、立面等完整的一套圖給我，我才畫得出來。當時還沒有電腦，畫一張草圖要幾百個小時，畫完草圖，建築師認可才畫正圖。正圖時每個線條都要交代清楚，材料、陰影等等。」合作到一定程度時，會送給他們一張圖，這些圖也成為大師們的收藏。提到幫忙Philip Johnson宅邸設計一座圖書館……

Philip Johnson希望房子有透視戚，不從正門而從側門進入，談起來還歷歷在目，彷如昨日。

Cleveland Playhouse

　　「怎麼開始繪畫和Fine-art的？」他說：「74年以後，做了十年的建築，做到一個合夥人了，覺得合夥人原來沒那麼好玩，一直對藝術非常有興趣，但是沒有受過藝術訓練，只好自己摸索，剛開始看到什麼就畫什麼，在夏威夷利用中午休息時間坐下來幾分鐘畫出來，很複雜的房子只畫出感覺，一筆下去，錯了就錯，畫完就完了，回家不再畫，每一張就幾分鐘。利用中午一小時的午餐時間畫，畫了不同系列，一個系列之後，我開始想是不是要去畫圖。」

    黃文暉的作品不管繪畫和拼貼，都在平面上出現三度空間的感覺，立體作品也要先畫成平面來剪裁，空間感使他的畫迴異於一般的畫家。但他說：「我一開始畫畫比較希望不要像透視，我要離開透視，但是我做的時候，自然而然就有透視的感覺。」

　　「你的建築受藝術影響？還是藝術受建築影響？」他說：「每個念建築的都要對藝術熱愛，兩個都是創作，建築是比較複雜的創作，空間的美，造型的美就是藝術創作，不同的是建築要能蓋起來給人用。建築設計是規規矩矩一步步做，我養成了習慣，所以繪畫也要做草圖。」「我要創作新的或立體的，都要經過草圖階段，慢慢想，一個一個想，有的變成正圖，有的就停在那邊。除了素描直接畫以外其他都先做草圖。」

    「談談你的創作歷程？怎麼從繪畫到拼貼，又到雕塑？」他說：「做的時候想到什麼就做，房子裡鐵板用完了，木頭也用完，材料缺了，走到外面剛好看到一個大石頭，石頭好像一隻獅子或猴子，就拿來做成獅子或猴子。木頭系列也是剛好鐵板做完，要出去買時，想到蓋房子時請工人將外面的木頭切一塊塊，冬天時拿來火爐燒，就把木頭拿來做鉛筆。」「去年中，我姐姐弟弟給我許多報紙，捨不得丟，拿來做拼貼，又做了65張。」

　　從黃文暉的創作，去理解與戚受他的世界，總覺得充滿諧趣和歡樂。他的創作來源，多半來自他對身邊事務的觀察，譬如巴黎查理畫刊總編輯遭殺害時，他完成槍與筆對抗的拼貼，美國黑人遭歧視或殺害事件發生時，他突發奇想，完成一幅「如果大家都是色盲就沒有種族問題」的拼貼，跟小孫女的互動也讓他得到很多靈戚，小孫女一拿起畫筆就畫，毫不猶豫的使用各種顏色，也衝擊他作畫事先規劃和過度思考，將他的視野帶回到童稚時期。在夏威夷有一種名字非常長「HU-MU HU-MU NU-KU NU-KU KUA PUA-A」的魚，他常常和孫女比賽誰先唸完名字。

    他說：「我在中原教書時，告訴學生說，我們每個人腦子很多東西，只是沒有把它抓出來。在手上畫的時候，他就會跑出來，我假如這幾年不動筆的話，就都還在腦海裡。」

    黃文暉永遠不怕沒有靈感，怕的是手邊剛好沒有材料。

                                                                                                        — 原載《建築師》