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| 2025/03/08 10:47:21瀏覽49｜回應0｜推薦0 | |
| 鋼琴博士媽育兒日誌聽薇莎拉茲鋼琴獨奏會
節奏的魔術師-鋼琴家薇莎拉茲?? 82歲的你會是在做什麼呢？ 今晚的鋼琴家薇莎拉茲顛覆了82歲，本應是頤養天年、在家拈花惹草、甚至是一天到晚跑醫院的刻板印象。 #曲目的雄心壯志 一次給你浪漫樂派的三位主要作曲家：舒伯特、布拉姆斯與李斯特，但這三位卻又有著完全不同作曲寫法與風格，最後一首再以她最為熟悉、甚至我覺得最符合她的俄國作曲家普羅高菲夫做結尾。 上、下半場的前半都屬於鋪陳、甚至可以說是暖手（舒伯特與李斯特），接續份量極重的奏鳴曲（布拉姆斯與普羅高菲夫），而奏鳴曲因為有3個或4個樂章，最能夠在一首完整作品裡看到作曲家的較為不同的風格與內涵，如慢板的第二樂章與快板樂章的強烈對比，而快板樂章也都不盡相同，各有千秋。 薇莎拉茲在上半場的前半用了舒伯特的套曲-樂興之時。要聽出一個人的所謂音樂性為何，聽他彈舒伯特就可略知一二。開頭的同音八度和和弦，剛好就是最好試音樂廳音響的曲子，偶爾的休止符，也都可以清楚聽到殘響的長短。 薇莎拉茲的樂興之時第三首和霍洛維茲彈的很不一樣，但這就是為什麼可以一聽再聽，而且可以聽不同音樂家，因為只要是好的演奏，就算不一樣，都有其聽的樂趣。 而下半場李斯特的二首樂曲寫法不大一樣，但都屬於較為敘事抒情的浪漫樂曲，薇莎拉茲用雄心壯志的選曲把作曲家的創作技巧的多面向介紹給聽眾，同時也展現自己可以駕馭多元、不同風格、快與慢的豐富曲目。 #肢體 完全的俄式風格，上半身幾乎不動，極少的手肘擺動，最特別的是，可能也是因為年紀漸長，那刻意抬高的手腕，絕對的釋放力量，只剩下完全的放鬆。 強烈個人風格反應也在些許的肢體動作，如偶爾的情之所至，連腳離開踏板放在地板時，也隨著節奏踩踏???? 或偶爾的刻意踩出踏板聲響； 最讓我感受到她那告訴全世界，我是獨一無二的，是那薇莎拉茲的鞠躬：鞠躬前腳ㄧ蹬、再彎下腰，絕對的俄式風格，不在意別人看法，永遠做自己。 #tenuto 踏板 大家都知道有所謂的手指踏板，意思指用手指把底音彈的比原來的音長更長，藉以製造出如踏板般效果，最常用在Alberti Bass伴奏型。 今晚的普羅高菲夫第七號奏鳴曲的第三樂章，薇莎拉茲在前面幾乎二行都未使用踏板，後面也都點到為止，除了最後進入高潮段落。 在這個樂章裡，左手扮演主要的節奏動機，貫穿整個樂章，而這個動機裡的關鍵之一，就是其中一個articulation-tenuto. Tenuto 我在網路上查，中文被翻為「保留音」，其實有一定的意義是要強調這個上面被劃了一條線的音，並且一定要保持其長度。 在今天衛武營的鋼琴與空間的對應，感覺低聲部殘響較多，殘響加上 tenuto，在今晚的第三樂章就成了最好的踏板。 #音樂會的jewel 音樂會曲目可能有特定安排與思路，有時未必每一首都是最適合鋼琴家。但是安可曲，鋼琴家卻有絕對的選擇權，可以在一個嚴謹的音樂會曲目後，以較為輕鬆、較為私密、把最契合鋼琴家彈法和心靈的曲目與觀眾分享。每每總是在安可曲裡面，最可以聽到鋼琴家像一隻魚兒悠遊在大海裡、或像一隻小鳥在天空展翅翱翔。 #節奏的魔術師 今晚普羅高菲夫在大家掌聲還沒結束前，薇莎拉茲就開彈??我差點沒被嚇暈??那是我聽過最快的第一樂章速度????不管薇莎拉茲是不是不小心的??她還是成功彈過去了?? 最讓人驚艷是她的觸鍵、彈法果然就像是專為這首曲子量身定做。那種短促、堅定，那種音色急速切換、那種用節奏帶動旋律線條的技巧等等，都讓人瞠目結舌。 第二樂章32分音符快速音階，讓人懷疑，這哪是82歲的手?? 而第三樂章最後那兩頁八度和弦，雙手在琴鍵上快速上下來回跨度，堪稱鋼琴曲目最難片段之一，82歲的薇莎拉茲竟然也易如反掌的精確完成?? 而在今晚的二首安可曲，薇莎拉茲把節奏、速度的掌握玩到最高點了???? 對鋼琴家薇莎拉茲， 除了敬重、佩服， 還是敬重、佩服?? ??今晚安可曲： Chopin: Mazurka, Op.30 No.4 Liszt: Soirees de Vienne, Valse-Caprice no. 6: Allegro con spirito |
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| ( 創作｜詩詞 ) |
