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2024/05/23 22:16:59瀏覽25|回應0|推薦0 | |
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藏族民間有個諺語:“寧可三日無肉,不可一日無茶”,說的是,茶不僅是日常生活的必需品,更是高原生存的必備條件。古時西藏不產茶,茶葉何時進入西藏,尚無確證。古代漢語把茶叫“槚”,藏語時至今日還把茶叫“槚”。 藏族民間流傳著這樣一個故事。吐蕃松贊干布的曾孫都松芒布杰,繼位后得了一場重病,請了很多名醫都沒有醫治好。一天,他正在王宮里一籌莫展,一只口銜綠樹枝的飛鳥停在王宮的窗臺上。藏王十分驚奇,待鳥兒飛走后,派人取來樹枝仔細端詳,西藏高原從來沒有這樣的樹枝。他摘下一片綠葉,嚼在嘴里,滿口醇香,病也輕了許多。于是他派出使者四處尋找這種寶樹,最終被一位大臣在東方漢族地區的一個綠色密林中找到了。在一只聰明輕捷的馬鹿和一只穩重矯健的大象的幫助下,將寶樹運回雪域高原。都松芒布杰看到直挺挺的樹干、深綠的葉子,問:“這叫什么樹?”大臣回答:“漢地人叫槚,泡著喝能治小病,煮著喝能治大病”。這個故事記載于500年前出版的藏文典籍《甲帕伊倉》中,這與當代茶學家莊晚芳等人編著的《飲茶漫話》中的故事十分相似。這說明,茶葉最早不是用來生津止渴的飲品,而是用來治療疾病的良藥。 元代,藏族高僧塔巴杰中,30歲時,懷著一顆慈悲之心,以驚人的求知欲望,離開西藏前往巴蜀、滇南,一邊游覽名山大川、朝拜佛教名寺,一邊學習考察與藏民族息息相關的茶葉。他目光注視,心靈感知,親身體驗,掌握了大量有關茶葉的第一手資料。40歲后返回西藏,撰寫了藏族第一部茶經《甘露之海》。書中詳盡巧妙地介紹了茶之類、茶之具、茶之烹、茶之禮、茶之益,和陸羽的《茶經》有許多不謀而合處,是古代藏族傳播和發展茶文化的權威著作。 2 蜀滇是茶的發源地、生產地,與西藏相隔千萬里。但千山萬水、艱難險阻擋不住幾近狂熱的需求,被稱為黑色黃金的茶葉,從川滇源源不斷地進入青藏高原。 歷史上,中央王朝最初派往拉薩的官員,饋贈禮品多數是茶葉,茶成了不可多得的稀世珍品。隨著中原地區對馬匹需求的增大,出現了“茶馬互市”,藏族人趕著大批馬群,到邊州交換茶葉。后來,分散的貿易方式被官府統管起來,分別在蘭州、雅安等地,設置了十幾個茶馬交易中心,對茶馬價比、交易數量實行統一管制。 川茶最早進入西藏各地。當時茶馬交易中心的茶基本是蜀茶,隨著川蜀茶葉不斷運來,儲備茶的倉庫不斷擴建,茶馬交換的規模不斷擴大,茶葉從西藏王公貴族的獨享飲品,擴展到普通大眾的喜愛之物。中央政府隨之加強對西藏的管理,藏區的宗教領袖、土司頭人紛紛入朝覲見,授官職封爵位,他們進貢馬匹之外,還有紅花、麝香、氆氌等土特產品,得到的賞賜品除茶葉之外還有錦緞、絲綢、瓷器,獲得的大大多于進貢的。他們將不便攜帶運輸的物品在市場交換成茶葉,朝貢互市變為茶馬互市的另一種形式,鞏固了西藏地方和中央政府的臣屬關系。 滇川的茶商看到了西藏的茶葉市場,專門制作了運輸方便、形狀耐看、品質分級的茶葉,取名叫“邊茶”, 把茶葉囤積到固定市場,單純的茶馬交易變成了邊茶貿易。后來,西藏大的寺院、貴族、商戶,組織起龐大的騾馬運輸隊,越過積雪的高山、湍急的江河,在世界最艱難的路途上長途跋涉,把茶葉運回西藏。元明清三朝形成了從滇川到西藏的“茶業之路”“茶馬之路”“茶馬古道”等多條貿易通道。茶馬貿易興盛時,僅從拉薩到雅安的商隊,每年藏歷三月出發,少則百人千匹騾馬,多則千人萬匹騾馬,浩浩蕩蕩,風雨無阻,防著盜匪,風餐露宿,日復一日,年復一年,一趟來回約一年有余。內地商人,也看上了藏地藥材、皮毛、馬匹等特產,擅長經商的滇人趕著馬幫把茶、糖、銅器,運到拉薩,因往返路途太遠,就在西藏租商鋪、建客棧。滇茶有悠久的歷史,茶質得天獨厚,但烘焙技術較差,麗江的木氏土司,知道納西族和藏族同有嗜茶的習俗,在滇藏接壤的永勝、維西建立了茶馬互市貿易市場,鼓勵商人到西藏經營茶葉。 清初,納西族商人李悅經營以茶葉為主的滇藏貿易,成為著名富商,清末滇茶在西藏的銷量超過川茶,當時來往于麗江和拉薩的藏族商人馬幫1萬多匹,雙程運量約2000噸。可以說,茶是藏漢友誼的紐帶,也是藏漢團結的象征。近代,英國在連續入侵西藏時,看到茶是漢藏離不開的因素之一,策劃了印茶入藏的陰謀。他們以探險家的名義組織了馬隊,把印茶從印度的大吉嶺運到拉薩,途經錫金、亞東,只有十多天的路程。企圖用印茶壟斷西藏市場,截斷西藏與內地的聯系。印茶性熱苦澀,色澤又黑又濃,制作松軟易碎。藏族寧愿舍近求遠,再累再苦也要趕著馬幫到內地馱回漢茶。 3 雪域高原,巍峨壯麗,氣宇軒昂,是蒼穹下的凈土,是大地上的豐碑,令人無限神往。但是,要在這地勢高峻、氣候寒冷、空氣稀薄的地方,生存、生活、繁衍,一要有抵御高寒缺氧的身體素質,二要有迎接自然風險的生活智慧。藏族民謠:“茶是命,茶是血”,“人人離不開茶,天天離不開茶”,道出了生息在高原上的藏族對茶的需求。 遼闊美麗的藏北草原,海拔4500米,生活在這里的藏民,依靠天然牧場逐水草而居。他們生產的是高脂肪、高蛋白的牛羊肉、奶制品,生活中必須靠茶解膩、助消化。溝壑縱橫的藏南谷地,曾是西藏農業文明的發祥地,海拔3400米,他們種植高原特有的青稞,由青稞加工的糌粑是他們的主食。糌粑無論怎么食用,都離不開茶水相伴。在西藏,糌粑、酥油、牛羊肉和茶葉是飲食的四要素,也是生活的四要素。 藏民族把生存當做文化,把生活當作藝術。藏族文化表現在融入內心的修養、無需提醒的自覺、約束行為的自由、養成習慣的善良,在日常表現出來的是豪放、誠實、熱情。風情習俗是民族文化的標識和徽記,西藏茶文化折射出民族生存繁衍中的心理、性格和風情特征。 藏胞家如果進來一個陌生人,首先敬你一杯色澤淡黃、香氣撲鼻的酥油茶;如果你是來做客,還要給你獻上一條潔白的哈達。親友出門遠行,一家人或全村人提著酥油茶前來送行,獻上一條哈達,喝上三杯酥油茶,一路吉祥如意。婚姻中從男方家提親、擇日訂婚,到迎接新娘、舉行婚禮,缺了茶酒哈達一事無成。起居禮俗中,建房奠基,破土動工,上梁立柱,封頂竣工,喬遷之喜,茶酒哈達是必須的物品。新起灶,點火煮的第一鍋是茶;搬新房,先入屋的第一件物品是茶;求貴人幫忙,要送的禮物首選是茶;每逢藏歷新年,在佛龕前擺放的是茶、鹽和酥油。 藏族還把茶葉當作圣物,新塑的佛像,裝藏時除了金銀珠寶、五谷圣物,還必須有茶;藏民家里的積福箱,除了家族歷史相傳的寶物,還要裝上一塊茶葉。藏族把茶和鹽比喻為友誼和愛情的象征,有一首歌唱道:“來自漢地的茶,來自藏北的鹽,在酥油桶內相聚,融合而成的酥油茶,芳香又甜蜜,那是圓滿俱佳的姻緣。”300年前,一位高僧寫了一篇頌茶詞:“茶是人類的救星,以節省自己的時間,延長人的生命,人與人相互照顧,茶與水需要融合,最好的水在最高處,茶葉越過千萬山,要與碧水結緣分。”在草原放牧的,田野里耕種的,商道上趕馬的,山路上朝佛的,到了午時,搬來三塊石頭,支起大小茶鍋,舀上清泉溪水,煽起皮風袋,茶氣飄四方,人們開始圍著茶鍋席地而坐,談笑風生。這是一道亮麗的高原風景,無不滲透著茶文化的精神享受,即便這種簡易的熬茶,它的水源選擇、煮茶火候、石灶方位都是精心籌劃過的。這時煮茶講究的是火候要夠,柴煙要高,茶沫要足,茶氣要濃。 4 藏族人除了白天騎在馬上、夜里睡在床上之外,都和茶在一起。從外地到西藏旅行的人,無論在農村、牧區或城鎮,隨處都能看到茶的身影、聞到茶的飄香。除了酥油茶,城鎮最盛行的是甜茶。鍋里煮上紅茶粉,要看色澤變金黃,加進牛奶看濃度,不稠不淡再加糖。上世紀80年代初,拉薩人口不到5萬,城里的甜茶館就有100多家,進了茶室,人人一律平等。這里的客人喝茶,好像讀詩、品畫,又像是談心、辯論。這里是新聞中心,國事家事,世態人生,正史野史,悲歡離合;這里又是交易中心,察貨驗貨,討價還價,玩笑逗樂,無拘無束。鄰里不和睦,朋友有隔閡,到茶館喝上半天茶,仇怨煙消云散,重歸于好,握手言歡。有句古話:不能敬我以茶,還之以水。 “能行千里的好馬,必須配上金鞍,來自漢地的好茶,必須盛在玉碗。”藏族人除了住房,最講究的是茶具,茶鍋茶桶,茶壺茶碗,號稱四大茶具。造型美觀的銅鍋,輕巧方便的鋁鍋,精致光亮的陶鍋,熬出醇香的清茶。 最小的鋁鍋能裝一升水,煮出的茶夠兩個人喝。最大的銅鍋口徑兩米寬,深度1.8米,熊熊火焰燒開滾燙的開水,十多斤的磚茶放入水中,熬成琥珀色的茶湯,可供千人飲用。據估計,這樣的茶鍋在西藏的哲蚌寺、色拉寺、甘丹寺和青海的塔爾寺,有數十個。茶桶是酥油茶的加工工具,茶湯、酥油在桶內攪拌而成酥油茶。紅樺木、青栗木、核桃木是制作茶桶的首選材料,不易開裂,適合當地干燥的氣候。藏北普通牧民家使用的常常是簡易的竹筒,粗壯的主干,打通竹節便能成為酥油桶。至于茶壺茶碗,最高檔的是金杯銀壺、銀杯金壺,普通的是銅壺鋁壺、玉碗瓷瓶。我在布達拉宮看到的最早的瓷茶碗圖案是:鳥兒銜茶、金鹿背茶、長壽羅漢。藏地最普通的茶具是木碗。藏族人喝茶,最講究的是夫妻不共碗,子女不共碗,每人一個木碗,人走碗隨,形影不離。百年前,上至官界要人,下至街頭乞丐,都隨身帶著喝茶的木碗。拉薩的達官顯貴腰上掛著兩樣物品,一邊是碗,用來喝茶的;一邊是小刀,用來吃肉的。緞制的碗套從七品到三品式樣不同、做工不同,從碗套可以識別官階,每次開會或辦公,不管急事緩情,首先不慌不忙地從自己的碗套里拿出木碗,從從容容地喝上三碗酥油茶。 拉薩四周的大寺院,各自的茶碗形狀也不相同,哲蚌寺的是缽式茶碗,甘丹寺的是梯式茶碗,蒼古尼姑寺的是平底茶碗,看茶碗就知道是哪個寺的僧人。伴隨著藏地飲茶的歷史進程,飲用不燙嘴、盛茶不變味的木碗,成為外出時的必備之物。現在木碗的制作越來越精美,式樣越來越華麗,推動了西藏工藝品的發展。一些藏族的說唱藝人,也有自己專用的木制茶碗,小的大如羊頭,大的幾乎和牛頭相等,一個五磅熱水瓶的酥油茶全倒進去還裝不滿。近代西藏最好的木碗來自藏南措那達旺鎮,那木碗薄如瓷碗,輕如紙杯,綿如薄鋁,是用碩大的樹瘤拋光打磨做出來的,看木頭的紋路能分出木碗等級,當年一個貓眼紋、磷火紋的木碗價值七八頭牦牛。新生兒起名之后,老人就送一個木碗喝茶用;老人凌晨起床,主婦把盛滿酥油茶的木碗端到床前;老人離開人世,家人把他盛滿茶葉和食品的木碗拋進江河。 我在云南已經生活了16年,以虔誠的心朝覲過六大茶山。古老的茶樹一到春天,繁茂著自己青春的枝葉,茂葉風聲瑟瑟,緊枝月影重重。新建的茶山,一棵棵茶樹一個挨著一個,排成一條條綠色的彩帶、一層層綠色的波紋,溫柔恬靜。我也走過茶馬古道,一條條蜿蜒于群山間的古道,用光滑的青石鋪筑,石塊、石條、石板,百里、千里、萬里,石路像一條不見首尾的巨蟒,臥伏于起伏連綿的崇山峻嶺中。這條路有時像懸在半空中的棧道,有時像直通天上的云梯,有時像穿越峭壁的羊腸小道。 茶是歷史,路是歷史,歷史是人類進步發展的記錄。我的生命在一個艱險的空間,勇敢闖沖過,靠的可能就是這條歷史的路。 >>>更多美文:人生隨筆 冬日的午后,我浸在柚香里,順著柚子的紋路,邊剝邊吃邊想:父親得了帕金森綜合征的時候,我愛上了寫毛筆字,還樂在其中!是我戲字?還是字逗我?還是……想著想著,我起身去找父親。 父親86歲,瘦瘦彎彎的背,走路一拖一拖的,很慢,眼睛已有些渾濁,喜笑不善言。在家,他常常獨自移過來移過去,遠遠看上去,像一個活動的“?”。他靜下來,頭就一直上下點動、點動,點得我不忍直視他面部皺紋打結的痛苦,點得我只想盡自己的努力給父親多一點、再多一點愛。 打開門,父親見我,眼睛一亮,笑說:“我很好,你,你忙你的!”我立在門口看父親,他臉上的笑紋,已一浪浪地向耳邊蕩開。他問:“最近寫了什么?”然后他打開我的包,找出我臨的《曹娥碑》。他的頭不點了,對字神情專注。過一陣子,他指著我的字,一一點評,我樂呵呵地盯著他熠熠生輝的臉。父親愛寫毛筆字,因病寫不成了,但他的書桌上還是常年放著《三希堂法帖》。 那還是在前年,秋陽空靈秋鳥唧唧的時候,我優哉游哉地寫了幅趙孟頫的《膽巴碑》,給父親看。他眼睛一閃,笑說:“好看,好看。”他看了一遍又一遍,指著“歸”字說:“這字結構特別好,耐看。”停了一會兒,他又說:“你寫的字可以歸入‘婉約派’……”我心知肚明,父親“醉翁之意不在酒”,含蓄地指出我的筆力不足。我一摸再摸他的后腦勺,樂而受之。傍晚回家,我一路都在想字、都在笑。拿鑰匙開門,門開不了,一身冷汗滲出,鑰匙拿錯了?再看,發現不是我家的門,抬頭望樓層、門號,是對的呀。轉身看四周,不對!我拔腿就跑,跑到樓下,發現我跨錯了樓棟。 去年,我臨了幅鄧石如的篆書《滄海日赤城霞》對聯,給父親看。他對字大聲吟誦,誦完嗅嗅鼻子,轉身瞇眼斜視我,“呵呵”從口里滑出,一陣幸福涌上我的心頭。我隨手翻了翻桌上的《三希堂法帖》,發現父親在讀董其昌的字。回家的路上,夕陽在山,我一開心,忘了乘公交,索性就走啊走,走啊走,仿佛遇到了鄧石如和趙孟頫。鄧石如問:“道道為什么橫過來走?”趙孟頫答:“她開心。”鄧石如說:“平時她怎么走?”趙孟頫答:“直著走。”…… 離開父親的時候,我拿出我寫的詩給父親看: 一首舊體,《小齋即事》: 毛筆硯臺和宣紙,行草楷書與篆隸; 石如孟頫王羲之,繞來繞去悟《周易》。 一首新詩,《寫毛筆字有趣嗎》: 寫毛筆字有趣嗎/寫得興興的時候/瞇眼、瞇眼/墨香醺得人飄飄的。 寫毛筆字有趣嗎/寫得悶悶的時候/閉眼、閉眼/墨香醺得人昏昏的。 寫毛筆字有趣嗎/寫得煩煩的時候/瞪眼、瞪眼/墨香醺得人恨恨的 毛氈一疊/宣紙一卷/負手出門/看天看地去 花兒來了/穿著盛裝/招呼著我/ 嗅著花香/彎腰笑問花兒/寫毛筆字有趣嗎 花兒嫵媚地挺了挺胸/咯咯笑道/沒有看我有趣 遠處飄來了/一陣風/風里夾著/恬淡的歌聲/不雨花猶落/無風絮自飛 父親一字字地念,念著念著,他仰天大笑,笑淚歡快地聚到他的眼角,變大,滑落下來。我恍然明白:我戲字,是我深愛父親;字逗我,是父親深愛我;我們都迷戀祖國的傳統文化。 >>>更多美文:情感日志 今晨閑暇,在院子走走,無意嗅到縷縷清香。尋味追緣竟然是丁香花的氣息。時光荏苒,一晃已是農歷四月了,又到了百花盛開的季節了。 好大一株丁香啊!枝丫蓬勃生長,園丁把它們剪得非常整齊,上面樹冠是個非常標準的圓形。這時的丁香葉子不多也不大,葉子葉脈特別清晰,葉子的顏色翠綠翠綠的,特別招人喜歡。綠葉上零星點綴著幾堆白色的小花,就是這些小花釋放著醉人的清香。丁香花非常小,只有小手指蓋那么大。四個花瓣妖艷至極,自由地伸展著,花瓣表面像天鵝絨一般特別細膩,邊緣微微卷曲。有的花瓣整瓣向內卷著,擁抱著花蕊。丁香的花蕊特別小,小得不仔細看都看不清楚。花蕊是很多從花心伸出的銀絲,柱頭有一個非常小的橘黃色的小冒頭。一束花蕊位于花心,好像故意表現其柔美和嬌艷似的。 我見過的丁香花除了白色的之外,還有粉色的,紅色的,紫色的。粉色的妖艷,紅色的熾熱,紫色的雍容,我更喜歡白色的丁香花,因為白色的丁香讓人感到一種特有的純潔和高貴。 丁香花的栽培在我國有悠久的歷史,在唐宋時期人們就廣泛栽培。人們喜歡丁香,除了它素雅清純的美麗和沁人心脾的幽香之外,還因為它是愛情與幸福的象征,常被人們譽為“愛情之花”、“幸福之樹”。小說《鏡花緣》中的“十二友”的花卉中,丁香花是其中之一。唐代詩人陸龜蒙作有《丁香》詩曰:“殷勤解卻丁香結,縱放繁枝散誕春。”借丁香花抒懷,寄寓情思。唐代詩人李商隱在《代贈》一詩中用“樓上黃昏欲望休,玉梯橫絕月如鉤;芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁”的詩句,借丁香喻愛情,描述了年輕女子思念情郎的心情。 記得上學時校園也有白色的丁香,老師說這丁香寓意勤奮、謙遜,象征學校的良好校風。一次丁香怒放時節,老師還興致勃勃地給我們講了一段丁香的故事。那故事蕩氣回腸,聽得我們如醉如癡,至今我都難忘。丁香在這個故事里開得更加茂盛、更美麗了。 欣賞這有故事的丁香花,感受陣陣撲鼻的清香,那濃濃的花意早浸透我的心扉…… >>>更多美文:原創散文 糖二嬸是我們大院李木匠的二兒媳婦,沿街挑擔叫賣糕點,在城東片算是資深小販,院里孩子都叫她糖二嬸。 糖二嬸矮壯結實,皮膚黑塔塔的,呈鋼鐵的顏色,茅草一樣亂蓬蓬的頭發堆在頭上。她嗓門大,笑聲爽朗,聲音一出溜出去,一時半會兒收不回來。 李木匠有三個兒子,老大老小長得不賴,在工廠上班,娶了城里的媳婦,老二腿有殘疾,初中畢業后跟他爹學了手藝,娶了鄉下的糖二嬸。李木匠家房子少,兒子們成家后,一大家子扎一個鍋里吃飯。 李家婆婆體弱多病,沒工作的糖二嬸過門后,柴米油鹽、漿洗涮淘,她全部包圓。每天雞沒叫頭遍,她已挑滿了兩大缸水(那時吃公用自來水),一大鍋稀飯煮好了燜在鍋里,家人起床時,她已蹲在井臺上洗涮了。 這樣的日子一過便是好幾年。想想日子過得只有眼面前的尺把長,糖二嬸有些心灰意冷。她和李老二商量,說自己身板好、腦子活,想做個小生意。老二覺得老婆年紀輕輕的在家里當老媽子也實在委屈。 之后,糖二嬸沿街挑擔叫賣她家鄉的特色糕點。 糖二嬸走大街串小巷,高聲大嗓地吆喝著。一副糖擔子壓在肩頭咯吱吱地響,她大氣都不喘,粗蘿卜腿一前一后朝前邁著步,兩瓣屁股有節奏地晃動。二嬸筐里的糖食很是豐富。小麻餅、竹節糖、酥糖和麥芽糖,都是孩子們愛吃的零食。每每在院里遇著孩子,她都掏出一兩塊糖給那些饞嘴的孩子。 糖二嬸喜歡坐在百貨大樓金碧輝煌的大門前賣糖。一副籮筐,左右各一只,里面盛放著滿滿的糖食,一根油亮的水曲柳扁擔墊坐在屁股底下,褂袖褲腿高高擼起,兩眼逡巡著過往的路人。待人多時,就吆喝一嗓子。她的吆喝聲洪亮,常引起路人側目,只要有人問價,架不住她的勸勁,或多或少要買點。 沒人時,她從舊挎包里掏出毛線、鞋底,鉤織入冬的拖鞋;抑或從口袋里掏出一把瓜子,一顆接一顆地嗑,有時遞一把瓜子給邊上的小販,有一句沒一句地和人拉呱扯笑。嘴巴一旦說發了熱,買賣都顧不上做,把周邊做小生意的男女都招了過來。婚后的男女都敢扯,笑話、葷話連篇,惹得大家哈哈大笑。扯到忘形處,男人動起了手腳,女人們像母雞似的咯咯叫著,左右撲騰著,笑鬧著,斷不會拉下臉。 扯完笑畢,糖二嬸的買賣照做,每天天擦黑,兩籮筐糖食便全部見底。 經常有小販扣斤少兩的。遇到較真的買主,約秤后,氣呼呼地跑回來,東西往攤上一扔,執意要退錢。有的小販佯裝看錯了秤,從筐里多拿點給人補上秤;有的小販不買賬,說買主無理取鬧,自己吃了些再來說少秤,為此口角不斷,甚至拳腳相加。糖二嫂實誠,有良心,價錢講定,都足秤給人,經常給鬧糾紛的小販們打圓場、擺平事。 生活條件好了,人們保健意識增強了,糖食在城里越來越難賣,糖二嬸將買賣轉向農村市場。 她喜歡上礦山賣。挑擔上山要吃些辛苦,可糖食銷得快。她一般趕在下晚時過去,那些采石工人胃中的午飯已消耗殆盡,個個像餓狼似的。糖二嬸那會兒趕到,如同救星。礦黑子們一擁而上,根本不講價,每人都要稱上一二斤糖。一眨眼,兩筐糖食就被搶購一空。糖二嬸挑著兩個空籮筐,摸著鼓囊囊的錢包,如云彩似的從山上飄然而下。可好景不長。同行們知道了這行情,都扎堆到礦上賣,糖食賣成了白菜價,糖二嬸見無利可圖,就不再上山了。 糖二嬸掙錢了,在李家的地位日漸提高。她繼續做家務,可只做她家三口人的。兩個妯娌好吃懶做,輪到做家務時,臉子拉得有尺把長,常常摔碗扔瓢的,口角不斷。 后來,老城區拆遷,大院也在其列。李木匠要了四套房,與三個兒子分開過。糖二嬸與公婆對門住,好照顧老兩口。老兩口人前人后地夸二兒媳婦不錯,說人長得雖不體面,可心眼好,是持家過日子的一把好手。說到那兩個俊俏媳婦時,頭搖得像撥浪鼓似的,嘆說好看有啥用,中看不中用。 >>>更多美文:短篇小說 FF184545FQA112IJOJ 永和質感水果盒推薦大安旅行社水果餐盒推薦大安高端水果餐盒外送 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