＜＜＜─── 哈拉一下「飢餓遊戲」──＞＞＞

──The Hunger Games──

導演：蓋瑞羅斯

演員：珍妮佛勞倫斯／喬許哈雀森／連恩漢斯沃

看電影多數是挑自己喜歡的類型進場，不過也有例外的時候。這種例外，多半出於好奇，譬如看到別人一窩風似的排隊買票、或是影片得獎連連、或是漫罵聲不斷，卻依然下不了片，如此類型的片子，如果不抽空去見識見識，難免過於老僧入定之嫌，未必是好現象。

「飢餓遊戲」這部影片，口碑響亮，在預告片裡看到的那幾個鏡頭，給我一種精神爽颯的印象。於是，明知這肯定是年輕人的所好，也逼著自己再年輕一次，買票跟進。

看完電影之後，不免覺得奇怪，這種被獨裁者如此對待、如此耍弄的民眾，怎麼竟然都如是溫馴？除了照著獨裁者設計的遊戲規則參加殺戮比賽之外，竟然像白癡一樣沒有反抗？只以電影的娛樂邏輯而言，也未免過於不合理。以我的觀感，這個電影簡直就是有頭沒尾，心裡直幫那些民眾抱不平。

這下倒真是引起了我的好奇，決定到書店去找這本同名的著作，研究一下它原書中，到底是個什麼樣的故事。

在書店繞一圈，終於發現了「飢餓遊戲」，以顯著的效果來說，電影看板比它在書架上的位置要顯眼突出得多。回來急不及待地就翻讀起來。

此書作者蘇珊。柯琳絲，她主修的是戲劇，一直在寫些懸疑奇幻的小說。這三部曲在美國賣出了四百萬本，網路電子書賣出一百萬本。這些版稅暫且不提，只看電影的票房收入，單單美國本土，首週就有八十億台幣入袋。其受歡迎的程度可想而知。

我的閱讀一開始就停不下來，見識到作者說故事的本領。越看越精彩，行文中讓主角凱妮絲的一舉一動都活現在讀者的眼下。沒有花俏的形容詞，沒有曲曲歪歪的句型賣弄，就是直不隆冬地說前道後，以第一人稱的方式敘述。而主角對現實生活不滿的心境、想法、個性，都巨細靡遺地表露在她日常的生活裡。

故事背景是施惠國，將全國劃分為十二個行政區，每個區有它特定的行業，像農業區、魚獲區、精緻手工製作區和炭坑區等等，他們的行業主要就是生產一些作物或產品，供應行政中心都城裡的公民，以及那些領導階層的日常所須。至於產區當地人民的生活有多艱苦匱乏，則不在都城裡那些獨裁領導群的考慮之內。

又為什麼有這種莫名其妙的獵殺比賽？那其實是一種報復和警示，懲罰施惠國裡十二區的人民曾經對都城領導階層的反叛。因此每年要在各區抽籤選出男女二名總共二十四名青少年（稱為貢品），集中到都城的一個特殊場域互相獵殺，讓各區居民因自己兒女生命的折損，來加深內心的恐懼而不敢反叛。二十四名貢品裡最後只剩下一名可能活命。獵殺行動可能持續三週以上，飢餓是必然的，那就得各自施展出看家本領來解決，所以就名之為「飢餓遊戲」。也可能就是領導中心對各轄區擺明了的一種威脅── 不服從，結果就是飢餓。

如此每年舉行，並且以大螢幕播放給每一區觀看。對都城區的居民而言，這不啻是一種最令人熱血沸騰的真人實境娛樂秀；而在其他的十二區，則可引發所有民眾的時時警惕，不敢稍有造次。而遊戲比賽的勝利者──也就是這個獵殺遊戲惟一的存活者，此後就可以在他／她自己的區內，享受到相當優渥的生活待遇。

獨裁者很明白，給予人民一絲希望，是恰恰好的攏絡手法。但永遠不能給予太多，太多希望的後果就會適得其反。

主角凱妮絲雖然只有16歲，父親亡故，迫於生活，平日就訓練出擅於打獵的本領，以養活家人。她所生長的是施惠國最落後最貧窮的第12區，也叫做炭坑區，在那裡餓死人從來就不是什麼新聞，和煤礦災難的頻仍互為表裡。

凱妮絲在森林裡打獵，其實就是一個獵者和獵物之間的鬥智比賽。獵人要會射箭、會擲標槍、會甩刀、會結網、會設陷阱，但最重要的是能夠揣測在哪裡設置這些陷阱才最有效？這是一種智慧与耐心的考驗。

而獵物也有聰明到就是能避開這些的，免不了就成為獵人眼中最有價值、幾幾乎要成為一種神物的表徵。

因為這些親臨現場的打獵經驗，在以獵殺為主軸的「飢餓遊戲」中，凱妮絲總會機伶地站在自己和對方的立場，同時設想，因而避開了不少致命危機。

故事發生的時代設定在未來，卻奠基於現代，位於在已經被摧毀的北美洲洛磯山脈之中。既然是未來的世界，想當然可以將古代的荒野与現代的科技、甚或未來的進化同時並呈，比目前的高科技更炫目更厲害。

在獵殺遊戲中途，飛行船可以倏然出現，又突然消失，完全是來無影去無蹤；天際可以隨時張佈一面螢幕，告示任何領導階層所要公佈的影像和消息。即使平時一般的樓台外面，也可佈上一張看不見的反彈網，防止那些嚇得半死的「貢品」還沒開賽之前就跳樓自殺。

他們的醫藥進步到可以一抹上，傷痕就不著痕跡。可是女生的腿毛還是得靠除毛臘來處理。總之，新的舊的，想像的和實用的科技，都匯聚在這本書和電影裡，因此要想不被它煞到、迷到，會是很不容易的事。

至於我所嫌的主旨不夠明確這個「缺點」，其實是因為──這只不過是三部曲裡的首部曲而已，還有後續呢，所以別急。相信最終總得給人一個合理的說法，觀眾就抱著滿懷的期待，到時再進場欣賞第二集和第三集以探機密。想當然一定會有精彩出人意表的最終結局。

有人說電影裡与凱妮絲同一區的那個男伴比德，只不過是個力大如牛卻沒腦的角色，其實是流於表相。可能選角上還不夠嚴謹，也可能是如此個性的角色，在真實社會中正如鳳毛麟角，得之不易？

在書本裡所描述的比德，不但聰明而且善體人意。如果你想唬他騙他，他甚至會順著你的意向，配合著你表演，這表示──他早已看透你賣弄的詭計或玄虛了。不過他在炭坑區的生活還算差強人意，不須違規犯法去盜獵，所以野外生活的技巧上，想當然就遠不及凱妮絲了。

每個人都有所長，也必有所短，這和生長的環境和經驗應是密不可分的。 在電影裡，這個角色委實詮釋得不夠。因為比德的心性和特質是要靠心領神會的。而在這部以動作為主的影片裡，太細膩的內心戲實在難有盡情發揮的餘地。只有在文字敘述裡的娓娓道來，才容易讓人領略得深入一些。

這些年來，有「哈利波特」的故事，述及的都是古老的魔法和巫術，那些傳說裡的巫師和他們的掃帚，可以滿校園乱飛；貓頭鷹代替郵差送遞信件；倫敦王十字火車站的「九又四分之三」月台，進站的方法居然是對著一面牆壁直撞進去；「暮光之城」把傳說裡的吸血鬼故事加以美化，甚至把恐怖狼人轉化成了純純的情聖；而這部小說裡，神秘森林所可能包含的殺機和生機，都在這二十四個年輕貢品的殺戮比賽中盡顯無遺。使人既緊張害怕，又對自然界生生不息的各種現象極度嚮往。

從以上這些稀奇古怪的故事之深入人心來看，可以說，即使科技昌明的今天，人們內心對種種古老的傳說、神話，仍然癡迷不已。而那些看似老了朽了的一切荒誕与神秘，不但不曾隨著歲月之流湮滅絕跡，甚而反倒要化為人類遺傳的遠古基因之一。至少在人類文學与藝術的範疇裡，它們永遠是值得珍惜的既存瑰寶。

觀眾在觀看這部影片時的心情，多少接近於都城裡的那些權貴，既要生活得安全無慮，又希望驚險与殘暴等物競天擇的天條，不斷在自己眼前重覆上演，重點卻是絕對的「事不關己」。美其名是都城獨裁者為了懲罰警戒造反的人民而設的飢餓遊戲，實際是久居現代高科技城市的居民，最心嚮往之的娛樂消遣？

在此階段的結尾雖然還不應是整個故事的總結，但這個獵殺遊戲的勝出者是女性概無疑問。這在近來的電影主題上是經常被強調的一點──女性不但不再柔弱，反倒在很多方面都突顯了她們的智力、體力、和耐力。像黛咪摩爾飾演的「魔鬼女大兵」、「暮光之城」裡的女孩貝拉、這部「飢餓遊戲」裡的凱妮絲，都是接受艱難挑戰的女性角色。即使印度片「三個大丈夫－－花天走地」裡千嬌百媚的娜塔莎，也敢於在那個尚稱保守的環境下，主動表白自了己的愛情。

電影裡的女性，不再飾演以往那種唯唯諾諾的永遠順服，正象徵了現實世界的女性，也漸次進入了自立自主的行事風格？而好萊塢影片裡，露點露塊的，非但已然男女平分秋色，甚而男性賣弄色相的機會還有過之而無不及。「女性主義」在這個時代已算不上新鮮刺激，它的內涵經過幾十年來的汰瀝，著重的應該也就是那份「平分秋色」。抗議与吶喊都屬於不切實際的明日黃花，能不能主動、積極才是能量之所在吧。

每個人對這個趨勢的接受度雖然未盡相同，但趨勢的走向似乎就是如此，已然難有回頭的跡象。就像在極權壓抑下的民眾，一旦嘗到民主和自由的風氣，再走回頭路的機率幾乎是零。而不論女性或男性，在發現或欣賞到對方另類美感的同時，似乎也未必就會急急喊卡。

接下來就讓我們拭目以待，不久的將來，就會有接續的二部曲、三部曲好戲上場了。如果不是理性十足的思前想後，而以尋開心找刺激，甚至於發揮對未來的萬般想像，這肯定是一系列有趣的影片。

＊原著作者：蘇珊。柯琳絲

＊書　　名：飢餓遊戲──首部曲

                    星火燎原──二部曲

　　　　　   自由幻夢──三部曲

＊首部曲一書中所分各區名稱：

第一區──－奢侈品────────第二區──－礦類採集

第三區──－電子產品───────第四區──－海鮮

第五區──－能量─────────第六區──－運輸

第七區──－林木─────────第八區──－紡織

第九區──－加工產品───────第十區──－畜牧

第十一區－－農作物────────第十二區－－煤礦