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| 2020/08/07 20:15:10瀏覽1942｜回應0｜推薦3 | |
| 《移步 • 參差 • 入句》/ 醺人
——「移步」變數系列之二—— （一）移步 拙作《酬唱 • 和韻 • 變數》一篇，附有小標題《——「返步」變數系列——》，刊出後，收到朋友來訊，建議小題中的「返步」兩字應該改為「移步」比較妥當，而且充份說明該改的理由。且容許醺老兒先替一些唱和常用的術語下個定義，再轉述朋友的理由。 唱和必須有人倡先寫出詩詞（甚至其他文體，前文已詳細分析過，於此不賸），這人通常稱為「起唱人」。然後有人跟著起鬨，這些人不管多少，通稱為「酬和者」。酬和者通常附帶說明酬和的方式。附帶文字中，最常見到「韻」和「步」兩個字。 醺老兒根據唱和多年來的經驗，給各位看官提供一個秘竅：看到「韻」字時，像「依韻、次韻••••」，這組唱和難度一定不大，充實量在押韻上搭搭綫而已，其中有一種只要求用韻譜中同韻（你押上平「一東」韻的「東、同、銅、桐」四聲，我押同韻的「峒、筒、童、瞳」），簡直是各唱各的，只能勉強說是在互相酬和！但當你看到「步」字，這組唱和的難度就一定提高，因為這個字為你規定一些必須嚴肅遵照的步法程序。 回到朋友的理由。他說：『酬和的步法，除了「原步」時韻腳位置不動，其餘的「返步、上步、下步」都改變韻位，所以單用「返步」不如「移步」比較妥當。』 「返步」集合起唱人的韻聲，把韻位全部倒過來押。「上步」把音位順時鐘方向往前移（不一定移一位，亦可「上二步」••••）。「下步」則反時鐘方向移位。 這位朋友還漏掉一種移步：「漫步」集合全部韻聲，聲聲都須用，但可以任意排位。 老兒完全同意朋友的理由。所以用「返步」，只因為老兒通常用這步法，習慣了。當然，偶而也用「上、下步」。比方說，對某起唱人發生共鳴，但已有酬和者先「返步」了（除了老兒，逸峰兄、王斐兄、老頑童等也經常「返步」），這時老兒就用「上、下步」以免雷同。由現在開始就從善如流，把系列小題的「返步」改為「移步」。 （二）參差 傳統詩無論五、七言，每行每句字數相等。傳統詞則常常碰到字數參差不齊的牌子。 試舉逸峰兄佳作為例： 《點絳唇 • 惆悵春辭》/ 逸峰 惆悵春辭，雨多苔蝕懸琴壁。 柳鶯蘆笛，驚碎晨昏寂。 仰看藍天，燦爛惟真覓。 聽霹靂，夏雷秋鏑，不惑西風激。 分析一下這闋《點絳唇 • 惆悵春辭》： 上片四句。字數4、7、4、5。第二、三、四句押3韻。 下片五句。字數4、5、3、4、5。第二、三、四、五句押4韻。 「返步」時，字數參差不齊本來不構成變數。 上片3韻、下片4韻，但保持同韻，也還不構成變數。 變數是，這闋詞背後，藏著一道無形束縛：必須遵從另一項規定。 （三）入句 逸峰兄這闋《點絳唇 • 惆悵春辭》，是為《南瀛吟社》某期社課而填的。 社課：以明朝詩人張掞詩句「雨多苔蝕懸琴壁」「入句」，詩詞皆可，字數不限。 逸峰兄高雅，選擇字數參差的詞牌《點絳唇》，又依「入句」押韻。如此一來，七字的「入句」兼韻腳首步，都被鎖定在第二句（唯一七字句）動不得，怎麼「返步」？ 詞牌參差的字數，加上「入句」須求，再加上「入韻」，才造成變數，何等複雜！ 應變的辦法：不算入句韻，「返步」其餘六韻（笛、寂、覓、霹、謫、激）如下： 保留入句韻位返步奉和 逸峰兄《點絳唇 • 惆悵春辭》 覆蓋禪鳴，雨多苔蝕懸琴壁。 去來環激，歲月迎鋒鏑。 酒意詩情，不禁晴天霹。 醉中覓，一春空寂，緬舊山陽笛。 上述方法，也適用於「上步」、「下步」；雖然算不上是什麼萬應丹，但說是唱和變數特效藥之一，應該可以當之無愧。 「船到橋頭自然直」！對不對？正是： 入句須求生變數 靈方巧用譜和聲 |
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| ( 創作｜詩詞 ) |
