一眼望去，富春江邊的美景一覽無遺。以浙江富春江為背景，並透過黃公望的筆法及觀點將山水一一佈置得宜，墨色濃淡深淺、乾濕並用。此幅畫便是黃公望傳世代表之作《富春山居圖》。

    富春江為錢塘江上游之支流，兩岸山色清翠秀麗，江水清碧見底，素以水色佳美著稱，素有「小三峽」之美稱。「天下佳山水，古今推富春」，泱泱江水，宛若明鏡，兩岸青山點點，「七里揚帆」至今仍是嚴陵八景之一。

    作品以富春江秋景為主，江水綿綿、山巒起伏、林木扶疏、房舍錯落，平實深遠的構圖透露出高低有致的和諧感，並傳達著山水之間的平和靜謐。

    這樣偉大的一幅畫作當然也少不了一些爭奪軼事，據傳唐伯虎的老師沈周也曾得此畫，但於寄予友人題款之時卻被賣了。而這幅畫又輾轉經過了不少名士一如：樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手，黃公望的原作後來傳到明代大收藏家吳洪裕的手中時，吳氏臨死時竟要求將此圖投入火中陪葬。總算是此圖不該絕，吳洪裕一閉眼其子便隨即將圖從火堆中撈出。但圖亦被燒成《剩山圖》及《無用師卷》兩部分。乾隆年間，雅好書畫的的乾隆徵招到了一幅《富春山居圖 – 子明卷》愛不釋手，便常召集大臣於此卷上題款蓋章。殊不知後來才發現此卷竟是個贗品。

黃公望五十始學畫，仍能位居元四家之首，並於從心之年完成此一傳世之巨作。其實不正也是說明了，學習永遠不會太晚的道理嗎？亦是激勵我毅然決然加入重考行列的原因之一。以黃公望雲遊在外沿覽富春山水，為畫好此圖而搜集素材和體驗、感情悟、領略富春江的山水特征及氣象變幻與韻致。便能知道當一個人找到興趣之後種種的付出便是如此值得。因此在學科方面愛你所擇、擇你所愛，豈不是也是一門重大的課題。我也是尋覓了兩載有餘，不敢說找到最終目標，但也是大致找著了方向了。

今年3月在兩會記者會上，中國大陸總理溫家寶談起《富春山居圖》表示，希望兩幅半畫能合成一整幅，用「畫是如此，人何以堪」來暗喻兩岸的分合，讓這幅畫一時聲名大噪。富春山居圖無用師卷與剩山圖，將於2011年6月在台北故宮博物院聯展。原本無用師卷在故宮也只是四年一展，展期不過四十日，因此更顯得這次聯展之難得。