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【愛知目標】從加入國際保育行動到里山倡議 高雄如何成為生態城市？
: 2018年07月09日 上稿編輯： 黃鈺婷 作者：李育琴
近年來，「生態城市」一直是高雄市政府施政的目標與宣告。縣市合併後，高雄市行政區域擴及都會、鄉村和山林，自然環境包含了高山、丘陵、惡地形、平原和濕地等多種樣貌；這個人口277萬的工業城市，有山河、海港，融合了多元豐富的人文和生態資源。
高雄近年積極透過國際參與，宣示作為一個國際城市在全球變遷和生物多樣性保育等議題上的努力。為因應氣候變遷所帶來的極端氣候，高雄以復育都會區的濕地和公園為策略，將公園綠地、生態保護區和各個濕地進行串聯，打造「高雄濕地生態廊道」，希望營造人與生物和諧共存的生態城市。
而在生物多樣性保育的議題上，2011年高雄市政府與世界其他城市簽訂了《地方生物多樣性行動備忘錄》（LAB MOU），作為高雄提升都會生物多樣性保育的宣示。
加入ICLEI、簽署LAB MOU推動城市生物多樣性保育
LAB是Local Action for Biodiversity的縮寫，由國際組織「地方環境行動國際委員會」（ICLEI）與「國際自然保育聯盟」（IUCN）共最多人購買同發起，在此計畫之下，提供國際網絡平台給願意承諾及具領導力的地方政府，協助提升國際間各城市的生物多樣性保育和經營管理。
目前國際上的環境議題，城市所扮演的角色日益重要；由城市和地方政府所組成的ICLEI等組織，對於永續城市的各種倡議也讓聯合國非常重視。在台灣，2012年時包括高雄、台北、新北、台中、屏東、宜蘭等地方政府，都加入ICLEI成為會員，共同參與城市間的環境議題討論和行動。
高雄所簽署的LAB MOU，強調從政治面加速地方生物多樣性的保育，簽署成員應整合政府內的不同行政局處，發展生物多樣性行動網絡，讓各行政單位更了解生物多樣性的議題，努力使政府在施政時納入生物多樣性的考量。
2012年，在此目標下，市府提出了為期三年的「高雄生物多樣性保育短期行動方案」，執行期間，成立跨局處的工作小組，由市府永續會定期進行橫向協調會議，共同檢討高雄生物多樣性保育和生物多樣性城市的營造，以及在實務操作上遇到的困難與改善方法。 高雄生物多樣性保育短期行動方案三年展現成果
根據市府2015年的成果報告，在各局處分工下，訂出了七大策略方向：永續資源管理、環境教育推廣、工程生態考量、都市土地規劃、傳統生態智慧、夥伴關係建立及資訊整合管考。最終，在各局處提出的107個工作項目中，三年內完成了85項，達成率93%。
市府針對生物多樣性保育的行動面向涵蓋了各局處的業務執掌，例如高雄市生物多樣性資料庫的建置、生物多樣性都會地圖APP的設計、高雄市濕地生態廊道及公園綠地的經營管理、海洋生物多樣性資源的蒐集與彙整、社區生態調查工作坊的舉辦、與NGO社區夥伴簽訂「生態調查合作備忘錄」、保護區及自然地景的經營管理、外來入侵種的防範及管理、客家與原住民族生物多樣性資源利用的智慧保存等。
其中，高雄生物多樣性基礎資料庫的建立，為後續的保育行動和政策施行奠立基石。
2011年時，市府委託高雄市野鳥學會進行高雄市都會區生物多樣性的調查工作，建立高雄生態資源的基礎資訊。而後再將此調查成果轉換成電子書和APP，供一般民眾利用，增進民眾對高雄生物多樣性的了解。
另外，生物多樣性資料庫建置後，可與政府的都市計畫區和保育圖層套疊，分析出高雄生物多樣性分布的熱點和生態敏感區域，作為未來開發計畫參照。
為了讓資料庫內容更趨於完整，市府也邀請農委會林務局、特有生物研究保育中心、營建署國家公園組、水利署水利規劃試驗中心、中央研究院生物多樣性研究中心等中央單位，一同商討資訊交流方式，達成各方生物資訊共享，讓高雄市生物多樣性資料庫能夠充分涵蓋既有的基礎資料。
目前資料庫中收納了14萬5000多筆的資料，共有2522筆物種數；以保育類野生動物來說，高雄有二種瀕臨絕種野生動物：台灣黑熊、水獺，另有九種珍稀野生動物如黃喉貂、穿山甲、麝香貓等，而各物種也以地圖資訊顯示其所出現的地理位置。
「地方政府生物多樣性資料庫的建立很重要，」中山大學生物科學系教授張學文指出，保育政策並非只靠中央由上而下推動，「若每個縣市一起做的話，每年都有新的資料累積，透過民眾參與生態調查，可為城市建立充分的生物多樣性資料庫。」
與中央單位交換資訊充實資料庫外，市府也與在地8個NGO和社區簽訂合作協議，進行生態調查。社區透過自主性的生態調查，可提供生態更新資料，也能夠更了解社區周邊環境，作為發展生態社區的基礎。
美濃黃蝶翠谷生物多樣性高推動里山倡議
2012年完成的高雄市都會區生物多樣性調查報告指出，整體而言，高雄市生物多樣性較高的樣區為美濃黃蝶翠谷、援中港濕地、洲仔濕地、半屏湖濕地等。
黃蝶翠谷屬於低海拔的次生林環境，區內植被及環境複雜度高，有別於其他都會區型公園或綠地環境，各種動物的多樣性相當高，也是唯一還能發現老熟森林的樣區。
美濃屬於淺山丘陵平原，有高度生物多樣性，同時也是重要的農業生產區。市府農業局自2015年起開始在美濃推廣「里山倡議」，2017年正式輔導11戶農民參與計畫，協助農民取得綠保生態標章，提高農產品的價值，並規劃農村體驗遊程，讓農民在維護淺山生態綠網的同時，增加經濟收益。
參與美濃里山倡議的農民，在水稻田周圍保留樹木綠帶，引來鳥類棲息，甚至觀察到二級保育類黑翅鳶停棲其間；另有野放種植的茶園，吸引了鳥類、蝴蝶和其他動物，常見大冠鷲在上空盤旋，山羌、小雨蛙等生態指標動物也來光臨。
這些農地不僅生產糧食，也成為生物棲息的家，近年農業局推出的一日農夫體驗活動，帶遊客進入美濃體驗農作和親近生態，受到遊客喜愛，願意共同守護環境，落實里山倡議的活動折扣搶先預定精神。
保育政策應延續勿讓高雄「生態城市」成口號
從參與國際組織簽署LAB MOU，到推動美濃地區的里山倡議，高雄市政府的生物多樣性保育策略和方案，顯示在生物多樣性主流化有相當的成效。然而長期而言，保育政策是否能夠延續，進而擴大至市府各項執行業務中，仍需要持續督促和觀察。
資深保育人士林昆海指出，高雄加入ICLEI等國際組織時，市府相當重視其政策上的保育作為，更願意跨局處協調出整體行動方案，值得稱許。不過，隨著短期行動方案的結束，相關政策並沒有延續執行。他表示，當時高雄市副市長劉世芳擔任ICLEI東亞地區執行委員，因此對高雄的保育政策和承諾，能夠貫徹執行並監督各局處落實；然而隨著執政者更換，市府整體的保育作為似乎也因此中斷。
例如在氣候變遷下，高雄極端大雨和暴雨情況日增，市府工務單位施工仍不斷將都會地區水泥化，未能把海綿城市納入思維；此外，高雄茄萣濕地是國際保育類黑面琵鷺的重要棲息地，但市府仍規劃1-4道路工程貫穿其中，破壞棲地的完整性。
林昆海強調，生物多樣性保育行動不宜因執政者更換而中斷，行政部門應落實生物多樣性主流化，勿讓高雄生態城市徒留口號。 參考資料
- 高雄市生物多樣性資料庫
- 高雄都會區生物多樣性調查計畫
- 美濃農田生態化 茶園上演多隻雄蛙奪妻秀
本周優惠※ 本文與行政院農業委員會 林務局合作刊登
音效師用聲音變戲法 影像魔力UP&UP
: 聲音是電視或電視戲劇重要的元素，除了演員對白、配樂外，各種聲響也是左右觀眾情緒的關鍵，而您曾經想過這些音效是怎麼來的嗎？通通現場收音嗎？當然不是了，因為電影拍攝時有太多干擾，恐怕會收到一堆雜音，而且戲劇效果也不足夠，所以多數聲響，從腳步聲、風雨雷電聲、馬兒奔跑聲或只是一根針掉到地上的聲音，都是音效師、或說是擬音師的功勞，今天，我們就要請好萊塢大咖擬音師揭密，看看「噴血」、「肢解屍體」、「痛毆」或是「小狗走路」這些音效是怎麼來的。
這位先生，您壓力太大嗎？其實他是在工作，捏義大利麵是在模擬「血液噴濺」的聲音，拿出芹菜，折斷它！像解體四肢聲嗎？
他是音效師史蒂芬·弗拉提塞利，可別以為電影裡的聲音都是現場收音，實際上多數都像馬兒奔跑，是仰賴音效師在後製階段，先摹擬馬蹄聲、再拿韁繩互相拍打，接著敲擊皮帶的皮革與金屬扣環，一一錄下後混音成馬兒奔跑聲；而史帝芬的風格求實、逼真，所以他找來真的馬蹄，捨棄最經典的道具。
音效師 史蒂芬·芙拉提塞利(《派特的幸福劇本》《屍控奇幻旅程》) ：「許多人都聽過馬蹄聲是用椰子殼製造的，那是因為蒙提蟒蛇劇本月限時刷卡折扣團的電影《聖杯傳奇》。」
這位亞瑟王的坐騎是「國王的新馬」呢，在電影世界裡，一切都是魔術，也是虛構、編造、假裝。
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「貼上迴紋針的手套能製信用卡限時刷卡折扣造狗腳步聲。」
所以包括你聽見的聲音。
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「我們是以聲音說故事的人。」
多數是音效師或說是擬音師無中生有的。
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「再現天氣的聲音很有趣。」
音效師 克里斯·莫里安納(《瘋狂亞洲富豪》《落日車神》) ：「它們增加刺激感。」
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「音效是根據我們使用的元素、如何拍攝以及他們會聽到什麼來創作。」
這裡是華納兄弟娛樂公司(Warner Bros. Entertainment, Inc）的擬音棚，他們的音效師又是拿哪種東西摹擬馬兒奔跑的聲音？
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「這是通馬桶的吸盤，我們填塞布料用膠帶黏好，就可以『騎馬』了。」
音效師的英文名稱Foley，是音效技術創立者Jack Foley的姓，他在1920年代任職於環球影業，當時有聲電影就像現今的實境技術一樣，不純熟卻充滿可能性。
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「Foley想到『如果與影片同步製造那些聲音』，我剛剛跨出一大步。」
90多年演變下來，音效早已是專門的藝術，音效師利用想像力與創意延伸日常的各種聲響，然後設計、摹擬、創造特殊或拍攝現場沒收到的聲音。
音效師 克里斯·莫里安納(《瘋狂亞洲富豪》《落日車神》) ：「雪地的話，我們通常使用一般玩耍的沙子，要加強效果，有時候你會聽到這種喀嗤喀嗤聲，我們用的是太白粉......你聽到的雪地裡行走聲，實際上是沙子。」
日常事物都是道具，不明就裡的人走進擬音室，可能會以為來到美術組的道具間；正式上場時，會有一位混音師和兩位音效師，音效師一邊看螢幕畫面、一邊個別製造出現的所有聲音，混音師則在主控室。
混音師 瑪莉·喬·連恩(《控制》《星際效應》) ：「我聽他們跟著影片表演，我會盡量別看他們，因為不想看到他們使用什麼東西，只想聽聲音的效果，像是某種破裂聲，我不知道那是什麼。」
音效師 克里斯·莫里安納(《瘋狂亞洲富豪》《落日車神》) ：「是這個嗎？」
混音師是做最後決定的人，當他不滿意，音效師就得一再嘗試與實驗。
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「我要替登山者製造安全鉤與繩索的聲音，他的登山工具。」
音效師 艾莉森·摩爾 vs. 混音師 瑪莉·喬·連恩：「如何？『很酷』。」
另一位擬音師接著製造瀑布聲，最後由混音師將這些元素融合起來；您應該也覺得電影裡的聲音，比現實來得大聲而誇張。
音效師 艾莉森·摩爾(《瘋狂亞洲富豪》《全面啟動》) ：「因為我們不能被配樂還有演員的對白掩沒，但希望當你在家裡聽到，它們還算是自然的。」
畢竟淡如水稱不上是戲，戲劇效果好才容易讓觀眾快快進入編導營造的情境中。
電影《進擊的鼓手》：「你搶拍還是拖拍？『我不知道』。」
而要替地表最會呼學生巴掌、丟學生東西的老師製作啪啪砰砰的音效聲，擬音師抓timing要快、狠、準，他們也有小幫手。
音效師 艾莉西亞·史蒂文森(《X戰警》《變形金剛4》) ：「螢幕上會有條幅，那是在螢幕上從左到右移動的線，當它移動到螢幕最右邊，就是我們要製造聲音的時候。」
演員打鬥戲通常是借位，換音效師上場則是來真的。
音效師 史蒂芬·芙拉提塞利(《派特的幸福劇本》《屍控奇幻旅程》) ：「扯斷胳膊總是會撕裂一些皮膚、骨頭或是扯開一些'腱子肉"。」
替動作片做音效似乎是另一種皮肉生涯，那麼愛情文藝戲呢？
音效師 朵恩·朗斯佛(《進擊的鼓手》 《變形金剛4》) ：「要示範我們怎麼接吻嗎？」
音效師 艾莉西亞·史蒂文森(《X戰警》《變形金剛4》) ：「好啊。」
看到這兒，或許您也會由衷佩服音效師，因為在沒情調的雜亂擬音室裡演繹喜怒哀樂，沒唱作俱佳要如何辦得到。
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