＜江南曲＞

江南可採蓮，蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

－漢朝．無名氏

＜敕勒歌＞

敕勒川，陰山下。

天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。

－北朝．無名氏

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同時讀＜江南曲＞與＜敕勒歌＞，常帶給我一種單純自然的愉悅。

＜江南曲＞這首詩共七句。前二句與後五句各為一組而交映。

前二句用韻，押韻有收束凝聚的效果，與蓮葉團團群聚的靜態形象相應。後五句未用韻，形成游移的感覺，契合魚戲動態不定的情趣。

前六句連用平聲字作收，末句用短促的入聲字「北」結束，聲調呼應魚戲的戛然而止。

魚和水象徵情感和諧（所謂「魚水之歡」），男男女女搖舟青波上，與魚群的悠游，對映成趣；並與荷花（葉）的舒展綻放，構成一幅江南晴暖活潑的映畫。

＜敕勒歌＞這首詩和＜江南曲＞都是七句，也許只是巧合。

前六句是靜態的描寫，末句在風吹草低中，赫然出現動態的生命--吃草的牛羊，原本寂寂的天地，因風吹臨而機趣盎然。

能遮住牛羊的草，是高長的草（不是短細的草）；能吹動長草的風是勁風（不是輕風），勁風高草，構成蒼茫豪闊的北地風光。

鍾嶸的詩品序有言：「至乎吟詠情性，亦何貴乎用事？......觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。」（補假：修補假借）最好的詩，大多不是刻意雕琢，驅遣典故，而是就眼前的景發語，抒心中事，情景交融，渾然天成。

＜江南曲＞與＜敕勒歌＞正是這種天然去雕飾的絕頂好詩，可遇而不可求。這兩首詩也形成古典詩中，南方與北地風光的美妙典型與對照。