張君秋晚年主持「百日集訓」，為京劇續香火，培養了蘭文雲、孟廣祿、劉桂娟等一大批後來的京劇名角兒。

那十年以後，京劇老藝人死得死沒得沒，而劫後餘生的張君秋卻進入了他藝術人生的第二春。

八十年代張派異軍突起，一躍而成為了能和「梅、尚、程、荀」旦角四大流派平起平坐，分庭抗禮的旦角流派，當時學張的藝人非常之多，以至於形成了「十旦九張」的局面。

張君秋也頗受國家重視和抬舉，在當時一位酷愛京劇的國家領導人提倡主導，提議下，張君秋在八十年代辦了兩件大事，這兩件大事也為他的晚年的藝術生活，寫上了濃重的一筆。

哪兩件大事呢？一是在天津，以新組建的天津市青年京劇團為基地，開展了眾多優秀青年演員的「百日集訓」活動。

這件事的好處不言而喻，就是集合當時在世的京劇老藝術家，用培訓的方式，把京劇的一些絕活技藝傳承下來。

第二件大事，就是大家都知道的，直到今天還特別有影響的中國京劇音配像。

80年代，由於那十幾年的原因，造成了京劇的傳續的斷層，使京劇人才凋零，年輕的演員，很多劇目別說演，他們見都沒見過，很多老藝術家的眾多的藝術成果和經驗絕技，由於他們的逐漸離世，而沒有被傳承下來。

那麼新一代的年輕演員，很多的劇目不會演，雖然也學了一些傳統劇目，但是他們實踐的少或者根本就沒處去實踐，因此，在藝術上都是非常稚嫩的，會得少舞臺上表演的機會少，造成演出質量很差。

在這樣的背景下，「百日集訓」就被提到議事日程上了。

當然，張君秋作為當時最具影響力的京劇藝術大家，他也就順理成章地成為這次「百日集訓」的主要的牽頭髮起人和執行者。

張君秋為這次集訓活動也是拼了，他不顧年老體衰，親自教授示範，教《三堂會審》的時候，他在臺毯上一跪就是一兩個小時，他的徒弟雷英受益最多，提高也最快。

「百日集訓」捧出了蘭文雲，王立軍、孟廣祿、張克、雷英、劉桂娟、趙秀君等後起之秀，除了雷英，其他人都已經成為後來的京劇名家，當今京劇舞臺上的頂梁支柱。

「百日集訓」後來已經形成慣例，在十餘年間，培養了大批優秀的京劇人才，這裡張君秋先生是功不可沒的。

大家可別小看這「百日集訓」的意義，京劇傳統戲斷了十來年，青黃不接，老的老少得少，如果沒有張先生這次主導的「百日集訓」活動，那麼年輕一代的演員，很多戲都沒處去學，那麼京劇的斷檔會更加加嚴重！

那時候有絕活本事的老藝人已經不多了，在世的很多歲數也很大了，如果不抓緊時間把他們的精彩絕技保留傳承下來，等到這些老人都走了，那想學也沒處去學了，這樣的教訓是很多的，因此，張君秋在拯救傳統戲瀕臨傳承斷檔這件事上，等於是加了一把柴火，因此，此件事情看似不大，但它的意義是很大的，那麼張君秋先生所做出的貢獻會在京劇史上，留下濃墨重彩的一筆。

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