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| 2020/07/21 23:57:59瀏覽6｜回應0｜推薦0 | |
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－更多精采文章請見4/5月號(489期)Career職場情報誌－ 因執導《我們與惡的距離》被許多人看見的林君陽，從導演助理入行，累積十多年的能量與底蘊，他的工作經歷也像電影一樣有意思，是能激勵你向前的那種。 撰文◎胡乃云 攝影◎黃建彬 《我們與惡的距離》堪稱2019年最受矚目的台劇。這部探討無差別殺人事件發生後，加害者家屬、被害者家屬、人權律師和精神疾病患者，乃至這些角色所處的專業場域、人際關係和整個社會正面臨的課題的劇集，迅速成為觀眾討論的焦點，衝上Google 2019年度搜尋排行榜「最快竄升關鍵字」和「快速竄升戲劇」第一名。 同年10月，《與惡》成了第54屆電視金鐘獎最大贏家，締造14項入圍、6項獲獎的佳績。入行十多年的林君陽，也因執導該劇獲頒「戲劇節目導演獎」，讓更多人有機會認識隱身幕後的他。 大學讀影像傳播、研究所念電影，擁有多部出色攝影作品，包括入圍金鐘攝影獎的人生劇展《結婚不結婚》和《三朵花純理髮》，以及執導多部電影和劇集的經驗。 當我們好奇問起：怎麼想當攝影師和導演？林君陽給了一個跌破眾人眼鏡的回答：「『當導演或拍電影』不是我的夢想，真的不是。」 原來，他個性務實、不談夢想。用登山比作職涯，他不是一開始就決定攻上名為「攝影師」或「導演」的頂，而是把當下感興趣的事做到最好，猛然一看，自己已經站上某個位置。 原來成名不必趁早 大器也可晚成 高中時，林君陽決定走傳播這條路。 1980年出生的林君陽，適逢台灣電視廣告創意勃發的九零年代，他舉司迪麥（Stimorol）口香糖意識形態系列廣告，和蕭雅全導演操刀的泛亞電信「胖子老鳥與瘦子菜鳥」系列廣告為例，「那些創意對小時候的我影響很大，總覺得看到很多感動。」 另一個原因是，他高中就察覺自己可能不適合當上班族。比起每天到公司處理業務，他更嚮往能去新的場域、接觸不同人事物的工作。 2003年，讀大學的林君陽加入電影《五月之戀》劇組。導演助理，是他入行第一份工作。 半年業界實戰經驗，加上兩個月準備，讓他成功考上臺北藝術大學電影創作研究所導演組。他形容研一生活有如無止盡的輪迴，今天趕完這劇本，馬上又要迎接下一份作業，但業師的分享和同學的切磋，成了研究所最大的養分。 當他不停寫劇本，也想趕快把它拍出來、讓更多人看見時，「都說成名要趁早嘛，」老師易智言卻說：「導演最重要的年紀是40到45歲，大概這年紀，才有機會成為相對成熟且創作力旺盛的導演。」 原因有三，一是個人成熟，「需要人生閱歷和了解人情世故的能力，大概到40、45歲，該看的看過了，該談的戀愛談過了，也有足夠時間看到社會百態，」二是工作技能成熟，知道自己的能為、不能為，以及如何執行的know-how，再來就是人脈與籌資能力。 這對當時24歲的林君陽來說，是個解放。 原本急於展現自己的才華和能耐，以跑百米的力氣向前衝刺，突然發現，這事急不來，「老師告訴你，前面還有兩公里，賽道從短跑變成長跑，心情完全不一樣。」這也是後來他選擇把工作重心放在攝影的原因，趁2、30歲多練手，先儲備能量，才能跑得長遠。 追求完美沒有錯 但有時要會認輸 另一件深深影響林君陽的事，是碩士畢業到當兵前那幾個月，跟在蕭雅全導演身邊的一段經歷。 有一次，他和導演聽完客戶brief，導演要他先寫腳本。林君陽很緊張，因為從未寫過廣告腳本，他不停找資料，寫了又刪、寫了又刪，弄了一兩週，還是寫不出滿意作品。 直到提案前兩三天，林君陽壓力大到快爆炸了，他跑去找導演，導演要他先交出腳本，然後兩人一起修改、弄成一本提案。過程中，導演和他說：「君陽，有時候我們要學會認輸。」 到現在，這句話仍令他印象深刻。因為，他總想把每部作品做好、拍好，所以給自己很多壓力，「但有時事情不在你現在的能力範圍，或是你就沒有足夠的資源、知識和時間，你要學會放下跟妥協。你絕對要努力，把當下能做到的事做到最好，但也要知道停損點和折損點在哪。」 享受成就感 讓它帶領你 後來把重心放在攝影的林君陽，交出許多漂亮的成績單。 他認為，能夠在工作上不斷累積成就感，是一件相當重要的事。「那些成就感，來自於你知道自己做好了，或知道自己多會一個東西，或不小心撞出一個很滿意的東西。每一個小小的感動，會讓你走得比較遠。」 他舉例，拍《三朵花純理髮》時，有一幕是太太打電話給先生，先生在車內的手機響了，但人在車外，因欠債被一群小混混圍毆。小混混打完人後，把先生的車開走，獨留先生在高速道路附近陰暗荒涼的河堤上。 林君陽照這順序慢慢移動鏡頭，突然發現，河堤對面，有台車正慢慢駛在高速道路上。他用眼神與跟焦師示意，兩人把鏡頭和焦送過去，那台開在高速道路上的車，就變 成片中小混混開走的車了。 「這不是寫在本上，也不是現場可以預判、這麼剛好會發生的事，但一氣呵成過去時，你知道你在技術、現場觀察能力，以及敘事的邏輯節奏上都get到了。」他說。 把握初衷 好習慣成底氣 林君陽讀電影所時，第一堂編劇課，老師易智言問每位同學：「你為什麼想來拍電影？當導演？當編劇？」 自認沒夢想的他被問倒了，只好回去思考，「我發現我很喜歡看的廣告、電影、故事、小說和書，我從中得到很多感動或靈感，然後會有衝動想去跟別人說。」他的初衷是說故事，「有技巧地說給別人聽，讓別人有跟我一樣的感動，或更多的感動。」 也因為這樣，林君陽的路相對寬廣，他能拍廣告和微電影，也接紀錄片，當然還有電影和劇集，前前後後待過一百多個劇組，「不管是大片、小片，從很無聊的片、為了謀生而拍的片，到我真的感興趣的片，只要時間可以都接。」 30歲時，他被導演高炳權找去當《愛的麵包魂》的共同執導。後來有導演問：「你怎麼能夠在這麼年輕時去做這件事？你有什麼底氣？」 原來，從那時間點往回推，大概有七年時間，他每天都會帶數位相機出門，拍照、修圖，最後po上網給大家看。這樣的習慣，默默提升他的觀察、取景和修圖能力，「所以當你有機會抓著電影攝影機時，你以為你沒武器，其實你有，只是還不知道怎麼用，但已經練習很多年了。」 學生時代，林君陽一直搞不懂何謂「看光」，不懂老師傅口中的各種光線，但這幾年認真觀察，終於看懂，「光從哪裡來，反射哪裡走，這世上的光真的無限多種。在拍攝現場時，可能會有一些靈光乍現，來自於看過的某一道光，如果那樣，故事好像會很好看。」 不過，他不把po照片和看光當功課，因為做功課難堅持。找到初衷和感興趣的事，做到極致，享受過程中的感動和成就感，才能走得長遠。 －更多精采文章請見4/5月號(489期)Career職場情報誌－ |
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