我的2012十大外語片

《分居風暴》A Separation / 伊朗

    從平凡的單一家庭事件出發，在經營高明的戲劇衝突之餘，同時亦著力深鑿伊朗社會永遠無法擺脫的性別、宗教與階級議題。在觀眾隨著人物各為自己立場捍衛、辯護的過程之際，甚至面對情、理、法的掙扎之下，尤其將法律裡屬於理性無解的道德兩難與曖昧地帶，做出了最精準的呈現。

《心靈鑰匙》Extremely Loud & Incredibly Close / 美國

    這是一個小男孩從「失去」開始，再歷經漫長過程，終於重拾「獲得」滋味的心靈故事，它關於生命，關於遺憾，關於創傷，關於愛，極其動人。敘事風格甚具張力，影像設計細膩精緻，史帝芬戴爾卓是個彈無虛發的好導演，每次出手都自信昂揚，猶見大器。

《雨果的冒險》 Hugo / 美國

    如果十大排名非得要有名次，那麼這部片肯定是我的私心首選。馬丁史柯西斯透過一個小男孩的生命奇遇，竟能同時間接描寫了電影史的璀璨一頁，這是一部由對電影有著多大的熱情與愛的人才能拍出的偉大作品！更遑論它幾乎無懈可擊的敘事技巧與電影語言。

《花都魅影》Holy Motor / 法國

    從虛構的電影院開始，再到如幻似真的諷喻式結尾，人生究竟是生活，還是一場又一場的扮演？或者根本是漸漸由科技巧代人性的冷酷未來？李歐卡霍用極度自由的形式、人物與情境，拍出了一個讓人不停深思啟迪的觀影經驗，在反覆疑惑、解惑的過程裡，又不自覺地被它深深吸引。

《性愛成癮的男人》Shame / 英國

這是一個將內在和慾望在迷離中層層剝離的心理劇，導演史提夫麥昆再次證明，即使簡單直線的敘事和人物，透過細膩與自覺的電影語言，就能拍出只有影像才足以表現的獨特作品。而麥克法斯賓達、凱莉穆莉根色藝雙全的演出，亦為角色帶來更深刻的層次與複雜度。

《亞果出任務》ARGO / 美國

將「冷硬的政治議題」與「好萊塢的無所不能」這兩者幾乎不搭軋的命題「並置」，成了這個題材、以及這部片最有趣的組合。自導自演的班艾佛列克，舉重若輕地詮釋嚴肅的歷史與政治觀點，亦對美國電影工業辛辣直接的自我解嘲，在好萊塢類型電影的架構中，成功完成一個高難度的任務。

《昭和感官物語》Tatsumi / 新加坡

    這是一部如今相對而言極為少見的成人2D動畫。新加坡導演邱金海根據日本漫畫家辰巳嘉裕的半自傳漫畫改編，以寫實的筆觸、與冷看世界的犀利觀點，描繪他眼中的世界，將虛構與真實人生交叉呈現，甚至模糊了其界線，並成功帶出比真人世界更能反映現實殘酷的生命體悟。

《啄木鳥與雨》The Woodsman and the Rain / 日本

    一個毫無自信的年輕導演，碰上對電影完全沒什麼概念的伐木工人，在美麗的山嶺森林裡，卻大張旗鼓拍起活屍片。藉由電影創作的特質，帶出日本電影其中一派最擅長的庶民路線，骨子裡仍是充滿豐沛情感的通俗劇力量，並夾雜著對於電影的愛與熱情，溫暖人心。

《荷索之3D秘境夢遊》Cave of Forgotten Dreams / 德國

荷索堅持用他認為「必須」的形式──以3D影像拍攝南法雪維洞穴裡距今近三萬年前的史前壁畫。他以獨特的觀點詮釋這部紀錄片，與其說那些栩栩如生的壁畫是影片主角，倒不如說是把「時間」當成最重要的母題。在無人可以抗逆的歲月河流裡，荷索用好萊塢拿來賺大錢的3D鏡頭，拍到了難以言喻的永恆。

《愛情，說來可笑》Ha Ha Ha / 韓國

    洪尚秀是南韓導演中少數拍得量多質精、個人風格突出，卻又堅持獨立製片路線的異數導演之一。本片讓兩個男人把酒言歡，彼此吐露心情，沒想到說出來的故事與人物，其實根本是同一個，彷彿只有觀眾明白真相。他一向藉電影嘲諷成年男性對愛情的自大與愚昧，這部片延續他的長才，形式內容同樣可觀。