〈小說結構、敘事、修辭與心理分析〉

－－國際小說作品介紹與學理分析(下冊) ∕陳去非

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目錄
序章︰〈小說的類型整理〉                                   3

第一篇、小說創作方法論引介

第一章、小說結構學                                          7

第二章、小說敘事學                                         14

第三章、小說心理分析學                                      25

第四章、小說修辭學                                          34

第二篇、主流小說創作論

第一章、微型小說                                            50                                              

第二章、奇幻小說                                            66

第三章、科幻小說                                            80

第四章、推理小說                                            97

第五章、冒險小說                                           113

第六章、恐怖小說                                           133
第七章、愛情小說                                           146 

第三篇、非主流小說創作論

第一章、少年小說                                           165

第二章、女性小說與女性主義                                 176

第三章、意識流小說創作論                                   193

第四章、魔幻寫實小說創作論                                 205 

第五章、武俠小說創作論                                     223

第六章、歷史小說創作論                                     239

第七章、傳奇小說創作論                                     254
第八章、政治小說創作論                                     266

第四篇、日本推理小說派別和代表性作家作品

第一章、日本推理小說三大流派：本格派、懸疑派、社會派析論     281

第二章、日本十大經典推理小說介紹                           304

第三章、日本推理小說家社會派松本清張作品介紹               339

第四章、日本推理小說家懸疑派東野圭吾作品介紹               360
第五章、日本推理小說家本格派島田莊司作品介紹               386  

第六章、日本推理小說家宮部美幸作品介紹                     416

第五篇、歐美推理小說派別和代表性作家作品

第一章、歐美推理小說流派                                  429                                        

第二章、歐美十大經典推理小說介紹                          456

第三章、歐美推理小說家阿吉莎•克利斯蒂作品介紹            497

第四章、歐美推理小說家亞瑟•柯南•道爾作品介紹            519
第五章、歐美推理小說家雷蒙德•錢德勒作品介紹              546

第六篇、日台著名小說家作品論

第一章、櫻花與武士刀︰三島由紀夫四部小說學理分析          574

第二章、美麗與哀愁︰川端康成的五部小說學理分析            596
第三章、迷茫與孤獨︰村上春樹四部代表性小說的學理分析      628

第四章、張愛玲小說《傾城之戀》和《紅玫瑰和白玫瑰》敘事學理分析             
                                                       656
第五章、〈瓊瑤小說美學特色與對華語文學的貢獻〉          670

第七篇、附論

第一章、臺灣小說的發展歷程                             684

第二章、小說評析該怎麼寫﹖                             696

第三章、〈小說的構成要素〉－以台灣本土小說為例          704
後序〈二十年磨一劍〉                                   724

〈二十年磨一劍〉

    寫在出版前
    筆者長期觀察台灣文創工作者，能夠跨領域創作的「文學的多妻主義者」相當有限，尤其是新詩和小說之間的相互跨越，難度最高，原因是新詩為最精練的語言，語意的飽和度(密度)要求最高﹔小說則非常倚重組織和整合能力，內文能夠容納的信息量龐大，並且強調戲劇性的張力(tension)。兩者各自形成一個極端，所以，小說家跨足新詩，輸在修辭表現技巧，多半淪為不入流的新詩作者﹔新詩跨足小說，輸在說故事的組織和結構能力，寫出來的小說，段落裡肯定會有一些金句和亮句，但是往往有佳句無佳篇，成不了氣候。從作者端而言，要寫出一首新詩佳作，只需靈活應用修辭學裡常用的表現技巧，能夠寫出三兩行有亮度的亮句或金句，掌握基本的敘事學概念，大致上就能在謬司的殿堂裡發光發熱。小說則有相當的入門門檻，從事小說創作，扮演的正是一個「說故事」的影舞者，小說作者自身所具備的能力(或條件)，明顯超出新詩和散文作者，所以小說向來被推崇為「文學之母」。一篇小說裡，必須要有時空場景、人物及故事情節(人物間的互動)，這三個基本元素，其次就是對於敘事學理概念的理解和靈活使用，能夠按照故事情節(Plot)結構，展開並循序推進故事：開端Introduction (Beginning)→發展Development→轉折Turning Point→衝突Conflict→高潮(+懸念) Climax (+ Suspense)→結局(+反轉或預留伏筆) Resolution (+ Twist or Cliffhanger)。如果故事要寫得深刻，人物要表現得立體，那麼人物的內在心理分析描寫，就必須精緻準確。當然，故事行進間的描述和人物間的對話，如果能夠加上幾句亮句或金句，令讀者印象深刻，肯定會有顯著的加分或增色效果。

    從讀者端來說，要讀懂一首新詩，只需具備修辭學的基本素養，讀得懂詩句裡的「言外之音」，就已經是個「內行」讀者了。可是要讀懂一篇小說，讀者可能還必須有敘事學的概念，甚至是心理學的素養。筆者從新詩跨足小說創作是在1996年，那年發生「台海危機」。在那之前，筆者其實已經涉獵過許多海內和世界名著小說，印象最深刻的是遠景出版的「世界百大小說」，蓄積相當多的能量。從新詩跨界小說創作，我很快就抓住大方向，因為我的腦海裡儲存超過三四百本長篇小說故事，從中歸納出方法論︰結構、敘事、心理分析和修辭，這四個次元體系。

    2010年，我的電視劇本《水色》拿下當年新聞局「電視節目劇本創作獎」長篇首獎，我開始把創作重心重壓到小說和劇本，新詩和新詩評論變成創作之餘的「伸展操」，讓腦細胞得到放鬆。這本論著前後歷經20年，調閱超過500本名著小說，消化了兩千則論述資料，我樂觀相信，這本著作可以為讀者打開閱讀世界名著的視窗，走出島嶼與世界名著小說接軌。並且，這本著作所採用的論述方法，肯定不是那些學院派的文學博士們，願意花時間去研究的，因為從事這些學理研究很難短時間就「立竿見影」看到成果，而我甘之如飴，原因正是佛家說的︰「歡喜做，甘願受」。 
    提到淺碟化台灣的文化，經過三十多年來親身體會的人情冷暖，當真是「關係網絡」在主宰文學作品的能見度，應驗了「會做人比會寫文章重要」，我這類獨行俠似乎只能冷眼旁觀。這種大環境氛圍下，優秀的作品往往被反淘汰。台灣無論新詩小說和電影，因為不諳國際主流趨勢，只能在島內自嗨，走不出島嶼，更遑論文化輸出了。不過，既然都已認清大環境，渺小如我只能繼續鴨子划水，反正無求於人，「二十年磨一劍」，就按照自己的既定計畫，一步一腳印來寫作吧吧﹖

陳清揚20250211