第十章、如何診斷你的劇本

    曾經有幾位年輕朋友拿著他們被製片和導演「打槍過」的劇本來找我，我看完後都會先反問他們：「你能明確說出你這本劇本裡，足以吸引觀眾的賣點嗎？」，他們被我這樣反問後，都很快地開竅了：沒有賣點的劇本，就是平淡無奇的故事。然後他們會提出一些實際遭遇的問題：比方：(1)我這篇故事要怎麼修改，才能起死回生？(2)我的故事不夠精彩，是不是要加一些「梗」(套路)進去？要加那些梗來活化故事呢？(3)製片和導演嫌我故事裡的都是些老梗？我如何開發出新的創意來？在這一章裡，筆者將和各位討論，如何診斷你自己的劇本。
    一本電影劇本或一篇電影故事大綱，會被老經驗的製片或導演給打槍回來，除非他居心不良，想要以殺到見骨的血汗價收購你的劇本，使出「先貶後抝」的伎倆，否則大半情況是你的電影劇本，沒有吸引他的「賣點」。如果你已經寫出故事大綱，對自己的故事有沒有賣點沒什麼把握，你不妨考慮求教前輩編劇，他們多半願意給你若干指點，你可以把前輩給的意見當作參考，逐一推敲思考後，擇優採用，不必全盤接受，否則你就會失去獨立思考能力，養成依賴性而停止成長。
第一節、劇本裡常見的問題
    一本劇本缺乏強有力的賣(亮)點，當然會因平淡無奇而乏人問津；但是一本可能有賣點的劇本，同樣會出現許多問題，這些問題在審稿者(製片或導演)的眼裡，就會變成瑕疵，瑕疵一旦數量多而且明顯，不僅會讓你露餡，被對方質疑你的專業能力，對方很可能會要求你「大翻修」，他才願意認真考慮是否接受你的劇本。筆者把「賣點」留到下一章「行銷策略」來談，這章先討論劇本裡常見的許多「瑕疵」。
一、故事結構不妥當
    劇本故事若只有一條敘事主線貫串全場，缺乏副線和配角，往往會因焦點過度集中在男女主角身上，劇情變得單薄甚至平直呆板，因而在這條敘事鍊加上輔(副)線，讓配角也能分派些戲份(場次)，與主角間產生一些糾葛(衝突和矛盾)。
    日本電影《古都》，成長在京都沒落布莊的姐姐千重子是故事主線，她一直受困在自己是養女的情緒裡，當她偶然地在廟會時遇見和自己模樣神似的孿生妹妹苗子，她的心情開始出現轉折。妹妹這條副線的出現相當重要，否則這篇故事就會變得平直呆板，倘若妹妹雖然出現但兩姊妹還是沒相認，姐妹倆沒有產生短暫的交集，故事就會變得乖離，缺乏令觀眾感動的姐妹重逢劇情。「本是同根生」，卻因千重子被偷抱走，以致姐妹倆在不同環境成長，千重子多愁善感，苗子刻苦認份，性格和思維竟然南轅北轍。
https://www.youtube.com/watch?v=BbouEULPIBI《古都》(山口百惠主演)
二、角色塑造有問題
(一)、主配角分際出問題
    電影故事裡的男女主角和男女配角，戲份和重要性必須恰如其分，不能特別突出男女配角或側重男女配角的戲份，反而把男女主角的角色給忽略或弱化，男女主角淪為擺設的花瓶，這會觸犯「喧賓奪主」的角色設計禁忌。換言之，劇情的重心必須圍繞在男女主角身上，而以男女配角作為陪襯。劇本裡如果出現這種喧賓奪主情形，編劇就得考慮把主、配角調換過來，否則就得面臨是否另起爐灶的困境。
(二)、角色設計缺乏新意
    在許多偶像劇電影裡，會反覆出現「定型化」的角色設計，男主角肯定就是「高富帥」，在身材、相貌、財富上完美無缺的男神，女主角當然就得「白金美」方能匹配。這種角色設計不僅是源自編導的「票房迷信」，更是出於積非成是的階級和身分認同偏見。 
    其實角色人物身分和條件上的高低配落差，很容易引出轉折劇情；比方編劇計畫寫一本《人生勝利組》片名的電影劇本，觀眾會望文生義，自作聰明地推測，這部電影裡的男女主角肯定會是「高富帥千金女」，編劇不想落入俗套，刻意把男主角設計成聰明機靈的窮蟋蟀小子，或者女主角是個才貌雙全的窮人家女孩
，角色人物身分條件和觀眾預期之間產生落差，本身就已經是個懸念；這時再加上一對來攪局的千金女配角和公子哥男配角，就能產生許多轉折，勾織出一個接一個衝突，催生出一波波高潮。《長短腳之戀》(香港，1988)這部電影，巧妙地運用男女主角身分上的高低配落差，女主角是個美貌且心地善良溫柔的女孩，但身體上有著長短腳的缺陷，男主角克服了審美障礙，對女主角展開追求，女主角也克服了自卑感，接納男主角誠懇的示愛。
(三)、角色性格出問題
    主角死氣沉沉，像個缺乏靈魂的人形立牌，當然會窒息你的劇情﹔同樣地角色性格前後不一，呈現沒有來由的轉變，也會降低劇情的說服力。許多初學者寫初稿時忙著抓住故事情節，往往忽略表演者(角色人物)，這似乎是意料中的事。當你的劇本寫到一個段落，你不妨先回過神來，檢查一下你的主、配角人物，開列清單，給每個主要角色畫一張「主配角色性格變化弧線量表」，從每一個劇情的轉折點，去重新推敲一下你的角色設計是否出了問題。
《主、配角色性格變化弧線量表》
   當你檢查完每個主、配角色之後，你必須思考以下幾點：
1、角色性格、觀念有沒有明顯的改變
2、這些改變有沒有扣緊轉折點的劇情
3、角色的性格、觀念改變合不合理，有沒有前後自相矛盾
4、角色在轉折點之後，有沒有學到任何新知識或新本事技能
5、角色的新知識或新本事技能，對劇情有沒有加分作用
6、角色的心智能力有沒有正向的成長
三、情節設計不合理
(一)劇情缺乏轉折，平直乏味
    劇情(plot)是指「角色在故事情境中的遭遇，以及所作所為，構成了故事的情節。情節是故事進行的過程，一連串在時間軸上依序發生的事件，也是戲劇情境的脈絡(context)。」，¹一個完整的故事通常就是一個事件接著一個事件發生，前一個事件誘發或導致後一個事件，彼此互為動機和結果。
    劇情的設計必須要有轉折，觀眾多半不喜歡那種一條直腸通到底，看了片頭就能預測過程和結局的故事。在日本電影裡，若以兩小時長度來計算，片頭大約佔15至20min，然後正式推出片名，接下來就是劇情第一次轉折處，換言之，轉折的落點會落在全片的五分之一到六分之一時間段裡，優點是觀眾可以事先預期。歐美的電影，變化幅度較大，轉折點的設計較有彈性，但一般而言都會落在劇本的第十頁之後，約莫就是開場後6到8場次戲之間。
    台灣的電影沒有這類流程設計，一般在片頭處就直接推出片名，字幕列出擔綱各角色的演員，同時播放片頭曲目，然後在第一次轉折處，搭配第一支插曲或節奏較強的配樂作為提示，轉折處沒硬性規定要落在哪個時間段裡，缺點是觀眾難以預期。
    劇情出現轉折，意味劇情開始出現非觀眾原先所預期的變化，這正是設計「懸念」的過程。一般而言，偵探、推理和冒險片，劇情轉折相對較多，給予觀眾較多懸念，比較能持續吸引住觀眾的眼球，滿足他們的好奇心理。
    除此，當然還有許多因素會使劇情出現必要的轉折，這些因素不外乎：
(1)外力因素：比方大環境的快速改變，災難片裡大規模災難的發生，改變角色人物們原本平靜祥和的生活；愛情片男女主角一方遭遇重大意外或罹患絕症，使得一對戀人或夫妻的生活和互動從此變調，例如《失去的那五年》(The Stolen Years，香港2013)。
(2)內在因素：比方主要角色之間產生重大誤會或利害衝突，導致言語摩擦和肢體暴力(動粗)，甚至是嚴重的對立和對抗。黑社會幫派電影裡，最常使用這類對立和對抗因素來鋪陳劇情，例如《艋舺》(台，2010)。
(二)、動機和手段不能相對應
    在事件裡，動機和手段必須能相對應，無論出現「汪洋般的動機，鼻屎般的殺意」(雷聲大魚點小)，或者「鼻屎般的動機，汪洋般的殺意」(小細故大仇殺)，都會使情節變得荒腔走板，難以說服觀眾。《砂之器》(砂の器，1974)裡的男主角作曲家和賀英良，因為憂心前來找他的生父的恩人三木謙一，揭露他的真實身分而殺害謙一，這動機是否足以構成男主角殺害恩人？其實尚有討論餘地，不過，在許多推理劇或偵探電影裡，殺人動機一直是成為追緝和研判誰會是兇手的主要線索。又例如《捍衛任務1》(John Wick，2014)裡的男主角John Wick (基奴．李維Keanu Reeves飾) ，一位退休的殺手約翰·維克基於愛犬被殺害、愛車被搶走而展開復仇之路，挑翻一整個黑幫，連續殺人的動機稍嫌牽強，但觀眾要看的是約翰哥矯健的身手和挑翻黑幫的激烈槍戰過程，多半不會在意這部黑道動作片的劇情合理性。
第二節、診斷自己的劇本
    你是個編劇，辛苦絞腦汁寫出來的故事大綱和電影劇本，卻被製片或導演三言兩語給打槍退件，心情鬱卒可以想像。對方把你打槍，一定有他的道理，前面提到最常見的情況是：「你的故事找不到賣(亮)點」。
    與其等到被你的買家打槍，搞得灰頭土臉，信心備受打擊，不如訓練自己具備一些診斷自己劇本的常識和能力，讓自己有些先見之明。
一、我的劇本結構出了哪些問題？怎麼修改？
1、故事主題不具吸引力或不能吸引普羅觀眾
    如果你寫的主題是以「同志」、「變態」、「黑道殺手」、「妓女」、「鬼怪」這類人物當成主配角，難免你會憂慮，這些非主流的「另類電影」，在觀眾市場上的接受度。其實，你的憂慮是多餘的，如果你故事的劇情裡有許多迷人的懸念，有一些感人的衝突場面，即使觸及到人性的陰暗面，觀眾同樣會捧場。《斷背山》、《致命的吸引力》、《艋舺》、《色戒》、《貞子》這些電影，並沒有因為題材的特殊性，被觀眾給冷落。題材不是問題，但有可能你選擇的主題和敘事觀點出問題。比方美國賣座的經典愛情喜劇電影《麻雀變鳳凰》，據說原片名《3000》，意思是應召女郎身分的女主角，每次接客的價碼是3000美元，原本劇情把女主角設計成一個爛泥敷不上牆面的女毒蟲，和男主角一夜風流後，想盡辦法要攀住英俊多金的男主角，男主角苦勸她戒除毒癮改頭換面，但女主角深陷毒海，對男主角的勸說虛以委蛇，結局是女主角被男主角一腳踹下高級跑車，男主角將一把鈔票摔到她身上，然後揚長而去不再回頭。後來製片和導演把劇情大幅修改，並且換個片名，使得這篇故事從原本的黑色社會寫實片，搖身一變成為經典的浪漫愛情喜劇，締造出亮麗的票房。如果你感覺所選擇的主題和敘事觀點有問題，不妨就來個大翻轉吧！擺脫原來的主題調性，換一個比較吸引人的主題和敘事觀點。
2、我的故事寫成真平公主
    我把故事寫成「胸無大志」的真平公主了，劇情平板單調，缺乏吸引觀眾的「亮點」和「懸念」，沒什麼轉折也沒什麼衝突，我該怎麼辦？如果你不想放棄這個真平公主，請你試著想辦法惡整你的男女主配角吧！比方身體上給他們一些缺陷，性情上給他們一些怪僻和情緒障礙，生活習性上給他們一些惡習，更要緊的是在推演劇情時，一定要找機會給他們一些挫折，吃一些苦頭，被人嘲笑、欺負、糟蹋，讓他們處在瀕臨崩潰的邊緣，然後給他們自己去面對且認真地處理棘手的問題和要命的衝突，反思一些問題並找出解決問題的辦法，付出最大的心力去翻轉命運。你的這些苦心安排和設計，必須讓觀眾感覺很自然不刻意做作，這樣觀眾就會被你故事中角色們的遭遇所感動。《自由之心》(12 Years a Slave)(英國，2013)裡的黑人男主角所羅門．諾薩普，慘遭白人莊園主人誣陷，綁在樹幹上，以利斧砍斷腳趾頭，遏止他想逃跑的念頭，當觀眾看到這種慘無人道的場面，還能不深深動容嗎？

3、我的故事變成小矮人誤入迷霧森林
    我原本不是想這樣寫的，可是劇情發展到後來，竟然迷航了，變成小矮人誤入迷霧森林，鬼打牆似地走不出來，主線脈絡紊亂，男女主配角match不到，掰不出感人的結局。我該怎麼辦？
    請你先把劇情主軸流程圖畫出來，刪除那些對劇情沒有明顯加分效果，非必要的枝節和副線，甚至減少一些非必要的角色，接著增強主線的劇情，把亮點(懸念、衝突)盡可能布置在主線上，聚焦在男女主角身上。
4、我的男女主角光環被配角搶走了
    我的故事裡，男女主角好像被我給冷落，光環被配角搶走了。我該怎麼辦？這種的情況叫「喧賓奪主」，可考慮讓主配角身分互相調換，否則你就得大費周章囉！當然，如果你不想這樣做，可以一方面刪除配角的戲份和場次，另一方面增加主角的戲份和場次，把故事重心拉回來，聚焦在男女主角身上。如果搶走戲份的是故事裡的大反派，那麼請記住，在男女主角長時間、屢次被大反派追殺圍攻甚至擊倒後，必須給男女主角敗部復活的機會，讓他們能夠來個「絕地大反擊」，把大反派打殘打敗，全面扭轉局面。
5、我想把故事裡的男女主角換人寫寫看
   我覺得故事裡以現在的男(女)主角來寫，感覺不夠精彩，我可以把故事裡的男(女)主角換人寫寫看嗎？當然可以，如果你寫的故事是探討婚姻和第三者這類題材，你覺得從原配的角度來敘寫不夠聳動精彩，你不妨考慮從第三者的角度來敘寫，充分表現第三者介入婚姻時，忐忑不安和患得患失的心情，只要你的劇情可以引起觀眾對第三者的同情，你的故事就已經有賣點了。當然，你換了敘事角度，必然會遭遇一些新的問題，但你肯定會有新的發現和意想不到的收穫。
二、我的劇本文字出了哪些問題？怎麼修改？
(一)、角色對白出問題
1、故事的角色對白缺乏吸引力
    在「話劇」裡，「說話」(獨白和對白)是最主要的演出方式，其他的表情和動作，僅是為了讓角色說話時更加自然生動。電影裡角色的對白，固然也需要表情和動作來輔助，但對白的設計，卻是個「硬道理」，劇情能否感動人心，角色間的對白(言語互動)佔有主要的比例。
    編劇如何設計具有吸引力的對白呢？區分出每個角色的聲音？你故事裡的人物，要讓他們「演什麼是什麼」，言行舉止符合他(她)的身分，比方A是個哲學教授，他的舉止就該是溫文儒雅的文士，談吐有內容有深度，男生可以綁馬尾，但不宜嚼檳榔隨意吐痰；B是個碼頭扛麵粉包的工人，他應該要談吐豪邁舉止粗獷，你不能要他出口成章，說得頭頭是道。C是個伴遊女郎，她的言語帶著挑逗，肢體動作嬌媚，能夠勾引男人三魂七魄，而不該是壞脾氣，動怒起來會罵街的大嬸。D是個屁孩大學生，言語自以為是，動不動就質疑對方，像隻好鬥嘴挑釁的小公雞，就不會是個聽長輩話，懂得察言觀色的乖巧孩子。
    「每個人物的聲音都要跟別人有所區別，這樣審稿者才能迅速流暢地閱讀下去，而不會浪費時間去一一對照名字，才知道是誰在說話。對白必須做到這種程度，否則審稿者就不會把你的劇本上呈給他們的老闆。」²，這是寫對白的基本功，寫出每個角色說話時的習慣：語言的速度和韻律、遣詞用字的習慣，甚至口頭禪，即使你遮住他們的名字，審稿者也肯定能區分出這是誰、那又是誰在說話。
2、節制對白長度和盡量使用口語
    角色對白落落長當然不好，演員固然要敬業，用心去讀稿背誦對白，但你不能奢求他記憶過人，可以在對話時滔滔不絕，落落長講出一段話，卻不會一再吃螺絲。比較理想的狀態是兩人對話時，每個人物發言最多不要超過四句話；三人以上對話時，最多不要超過三句話。換言之，對話內容要簡潔明瞭，不要繞圈子，一再重複同樣意思的話語，因為觀眾很快就會失去耐性，而且電影的篇幅有限，不允許你給每個角色都「滔滔不絕」地發表即興演說。
    對話時，除非有引用到經典或俗諺語，否則應該盡可能「口語化」，加上「了」、「嗎」、「呢」、「啊」等必要的語尾助詞，配上生動的表情和動作提示。
請參考筆者《追夢騎士》劇本，以下這一場戲裡的角色對話：

△Michael從超商走出來，手裡拎著一包吐司和一瓶礦泉水，來到涼椅上，剝吐司吃著配水喝。

△陳夢如經過，看見Michael，朝他走去。

陳夢如：Michael，你中餐就只吃這樣啊？

△Michael尷尬地傻笑，趕緊把那袋吐司藏在身後。

陳夢如：你等我一下喔，Michael。

△夢如轉身走進超商，一會兒拎了一紙袋食物出來。

陳夢如： (遞出)Michael，給你的。

△Michael猶豫了一下，才接過去。

Michael：謝謝妳，Vivian。

△Michael從紙袋裡抓出一只潛艇堡。

陳夢如：你是不是缺生活費呀？

Michael：我的家人，還沒匯錢來給我，這個月。

陳夢如：(驚訝)這樣喔？難怪你只啃吐司。

Michael：I want to go to work。

陳夢如：(想了一下) 明天中午下課後，我陪你去北投公園擺畫攤，那裡有很遊客，如何？

Michael：(振奮)Ya！Good idea，謝謝妳。

陳夢如：你可以喊我的英文名「Vivian」

△Michael傻笑著搔頭，陳夢如微笑望著Michael
陳夢如：(OS) 這大男孩單純得像個小學生似的。

3、避免直白的問答式對白
    「問答式對白就像流沙，會阻止所有前進的動作，之後就會淹死你。…好的對白是問答問題，但是跳過那個顯而易見的答案。」³，例如《致命突擊隊》( The Devils Own 1997年)裡的男主角和配角對白：
哈里遜•福特：他們抓到那個渾蛋了嗎？
布萊德•彼特：他們就是那些渾蛋。

    布萊德•彼特跳過原來的問題答案，給出了一個意料之外的答案，這當然會引起觀眾的好奇心和一探究竟的興趣，預期接下來就會有新的情節出現。
4、適時使用潛台詞，給角色的對白增色
   在第七章談到對白時，筆者介紹過「潛台詞」：潛台詞是藏在角色間的對白裡，沒有說出來的話語，卻是說話者真正的意圖。對白中沒有直接說出，但觀眾通過思考，能領悟得出其中的言外之意。
    男人和女人對白時，經常會出現許多有意思的潛台詞。女生天生含蓄、內斂，即使喜歡上了你，也不會主動跟你表白。雖然不會表白，但是會有暗示。那女生在喜歡你的時候會有哪些常見的潛台詞暗示呢⁵？
笨蛋/智障（親愛的）

你是不是犯傻？（我就喜歡你這樣傻傻的樣子）

有個男生在追我，但是我不喜歡他（我喜歡的是你，你還不快跟我表白…）

明天我放假/好無聊呀（你快約我去玩，好不好？）

討厭！（你好壞啊！不過人家真的好喜歡…）

你在幹嘛？（我想你了）

有時候覺得戀愛也挺美好的…（我想跟你談戀愛了）

要不再坐會兒？（我想跟你多呆一會兒）

你不去嗎？（我想和你一起去…）

    比如，一個女生經常叫你「傻瓜」，時不時又喜歡罵你一句，故意招惹你，那肯定就是喜歡你的表現。但是如果你硬是要覺得，她叫你傻瓜是在侮辱你的智商，那你就活該單身了。

    其實很多時候女生生氣，就是因為你沒聽懂她想表達的意思，說的通俗點，就是你們根本沒長腦子，女生說什麼就以為是什麼，這樣女生不生氣才怪嘞。快看看女朋友說話到底是什麼意思吧！

隨便啊！（你要是選擇的是我，不滿意的話，你就完蛋了）

我沒事…（我告訴你這事兒可大了，而且我很生氣，後果很嚴重）

你忙吧！（現在、立刻、馬上陪我！）

我睡了…（敢回我晚安，我分分鐘甩了你）

我病了…（敢回我多喝熱水，我分分鐘甩了你）

都行啊！（不管，你必須選我最喜歡的這個）

別理我！（趕緊哄我）

我想一個人靜靜…（你敢讓我一個人，我就讓你變成一條狗，嗯！單身狗）

這個太貴，別買了！（趕緊掏錢買啊！）

你去找她吧？（你敢去？試試看唄！）

我不是那麼小氣的人…（我就是啊…）

情人節不用給我準備禮物（情人節禮物你到底買好沒？）

聽說那個電影挺好看的…（趕緊帶我去看電影！）

我漂亮嗎？（我不想只聽見漂亮兩個字，你趕緊準備好詞彙誇我）

你餓不餓？（我很餓，你快帶我去吃飯）

你去吧，我不介意…（對，我不介意，你去了，就分手吧！）

5、設計出令觀眾感興趣的對白，加深劇情印象
    機智或儁永的對白(台詞)，不僅能顯示角色的思考邏輯，也能引起觀眾的興趣，加深對劇情的印象。以下筆者引用所著《再版的青春》裡，男女主角對白饒富機智、趣味的兩場戲。

△重機車在環島公路旁情人廟前停下來，兩人脫帽走下重機，安全帽擱車座位上。
蔡世男：我去還願，妳稍等一下喔。
△蔡世男走向情人廟，雙手合十立在神案前，虔誠地鞠躬拜了三拜。轉身，微笑著走回來。
施美琳：這座是什麼廟啊？
蔡世男：情人廟囉！很靈驗的。
施美琳：(好奇)你說去還願，你許了什麼願啊？
蔡世男：妳真想知道？
施美琳：說啦！ 我想知道啊。
蔡世男：我跟祂說：我想再見到那個叫施美琳的女孩。
施美琳：(懷疑，睜大眼睛)真的假的？ 這是你臨時加上去的橋段吧？
蔡世男：妳不信？好，我拿證據給妳看。
△蔡世男拉起施美琳的手，來到許願牌坊前，上面高高低低掛著琳瑯的木牌子，世男很快找出那片許願木牌，指給美琳看。美琳彎腰看著：
愛情女神，讓我再見到施美琳，求妳把她帶回來我身邊。
施美琳：(感動莫名，淘氣)你都是用這種方式追女朋友的嗎？
蔡世男：(舉起右手，表情嚴肅)愛情女神前，不能撒謊的。
施美琳：好啦！好啦！可也不用這麼快吧？
蔡世男：(搔頭傻笑)一見鍾情啊！頭一回見面就被妳電到。
施美琳：(嫣然一笑)別這樣！我會有心理壓力的。
蔡世男：前面是美人洞，我帶你去那附近走走，上車吧。
△蔡世男把安全帽遞給美琳，自己戴上安全帽，一前一後跨上重機車，往美人洞方向去。

△重機車行駛在環島公路上。
施美琳：啊！聽說還有一個碧雲寺很壯觀，我想去看看。
蔡世男：主隨客便，那我們就去碧雲寺吧。
△重機車來到碧雲寺廣場。
△兩人跨過門檻，挑高的寺廟裡，佛像顯得莊嚴肅穆。美琳雙手合十一臉虔誠地向觀音菩薩許願。
△世男表情詫異地看著美琳。
△美琳張開眼後，看到世男正盯著自己瞧，會意似的一笑。
施美琳：剛才，你心裡是不是認為我是基督徒，不應該膜拜偶像的？
△世男雙手抱胸，點頭微笑。
施美琳：其實，我從沒受洗，不算是個基督徒。
蔡世男：現在，我弄清楚了。
施美琳：但你不好奇，我向菩薩許什麼願望嗎？
蔡世男：(笑著搖搖頭)我曾聽長輩說，願望說出來就不會靈驗。
△美琳咧嘴笑了。
蔡世男：(故作神秘)不過，我大概猜得到。
施美琳：喔？你猜到什麼？
蔡世男：(在美琳眼前搖著食指)佛曰，不可說。
施美琳：(嫣然一笑)好吧！大老婆不強人所難。
蔡世男：(大笑)哈哈哈！那句話不是這樣說的啦。
施美琳：(不解)Why？有大丈夫，也應該有大老婆啊！
蔡世男：這句話只適合男人表示對自己很有自信時，才會使用的。
施美琳：(懷疑)是嗎？這樣似乎有性別歧視吧？不公平！
蔡世男：這我也莫法度啊！這句話又不是我發明的。

   
    筆者從網路整理幾則經典愛情電影裡的儁永台詞⁵，放在註解裡與讀者分享。
(二)、角色的表情、動作不自然生動
1、日常生活的互動模式
    你的角色在劇情裡，有需要使用到誇張的表情和肢體動作，比方男主角隔著一條熱鬧街路，跟對街的女主角比手畫腳打手語﹔或者男女主角正在排練或演出一齣舞台劇﹔或者法庭上你的角色正在幫另外一個人辯護…，除非是這些特殊情況，否則盡可能以日常生活裡，人們相互交談時或互動時的模式：自然的表情、手勢和說話語調。如果在某個場景裡，對於某個角色的表情、肢體動作和該如何移動(走位)，你有陌生感或感覺沒什麼把握，那麼不妨把自己設想為該角色，在某個角落架起一部攝影機，你實際下場演出，把過程錄影起來，然後放出來給自己檢查，這樣你就會很有效率地找到問題所在。
2、不要忽略小動作和表情變化
    角色的許多小動作和表情變化，往往具有指示作用或暗示意義。比方角色感覺憂慮或著急，除了臉部表情，配上來回踱步或雙手交握搓揉手指，就更具說服力﹔角色正在安靜地思考，除了眼睛凝視遠方，配合以手掌撐住下巴，畫面就會幫角色說話。在一場人物對話時，你的某個角色臉上快速閃過一抹冷笑，觀眾會推測這傢伙可能口服心不服，對於說話的對方心理上不以為然﹔你的角色在聽到一個壞消息時，臉上表情頓時垮下來，暗示這個壞消息必定相當棘手，或者對他造成相當打擊。這些看似小細節，如果你肯花些心思去留意，對於你的劇本一定會有加分作用。
   
【註解】   

1 施百俊著，《每個產品都需要好劇本》，商周出版公司，台北，2015年，頁27。
2 William•M•Akers著，《你的劇本遜斃了》，周舟譯，原點出版公司，台北，2016年，頁140。
3同注2，頁147。
4引用原文網址：https://read01.com/5Lj8nL.html
5 引用原文網址：https://www.citytalk.tw/bbs/thread-156204-%E3%80%90%E5%90%8D%E5%8F%A5%E3%80%91%E9%80%99%E4%BA%9B%E7%B6%93%E5%85%B8%E6%84%9B%E6%83%85%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E4%BD%B3%E5%8F%A5%E4%BD%A0%E9%82%84%E8%A8%98%E5%BE%97%E5%97%8E....-1.html
《窗外有藍天》(A Room With A View，1987)
當你的心真的在痛，眼淚快要流下來的時候，

那就趕快抬頭看看，這片曾經屬於我們的天空；

當天依舊是那麼的廣闊，雲依舊那麼的瀟灑，

那就不應該哭，
因為我的離去，
並沒有帶走你的世界。

When you feel hurt and your tears are gonna to drop.

Please look up and have a look at the sky once belongs to us.

If the sky is still vast , clouds are still clear,

you shall not cry

because my leave

doesnt take away the world that belongs to you.

《當哈利遇見莎莉》(When Harry Met Sally，1989)
愛情是燈，友情是影子，

當燈滅了，你會發現你的周圍都是影子。

朋友，是在最後可以給你力量的人。

Love is a lamp, while friendship is the shadow.

When the lamp is off,you will find the shadow everywhere.

Friend is who can give you strength at last.

《西雅圖夜未眠》(Sleepless in Seattle，1993)
我喜歡並習慣了對變化的東西保持著距離，

這樣才會知道什麼是最不會被時間拋棄的準則。

比如愛一個人，充滿變數，

我於是後退一步，靜靜地看著，

直到看見真誠的感情。

I love and am used to keeping a distance with those changed things.

Only in this way can I know what will not be abandoned by time.

For example, when you love someone, changes are all around.

Then I step backward and watching it silently,

then I see the true feelings. 

《麥迪遜之橋》(The Bridges of Madison County，1995)
我們每個人都生活在各自的過去中，

人們會用一分鐘的時間去認識一個人，

用一小時的時間去喜歡一個人，

再用一天的時間去愛上一個人，

到最後呢，卻要用一輩子的時間去忘記一個人。

We all live in the past.

We take a minute to know someone,

one hour to like someone,

and one day to love someone,

but the whole life to forget someone .

《英倫情人》(The English Patient，1996)
一段不被接受的愛情，需要的不是傷心，

而是時間，一段可以用來遺忘的時間。

一顆被深深傷了的心，

需要的不是同情，而是明白。

An unacceptable love needs no sorrow

but time- sometime for forgetting.

A badly-hurt heart needs

no sympathy but understanding.

《鐵達尼號》（Titanic，1997）

一個人一生可以愛上很多的人，

等你獲得真正屬於你的幸福之後，

你就會明白之前的傷痛其實是一種財富，

它讓你學會更好地去把握和珍惜你愛的人。

One may fall in love with many people during the lifetime.

When you finally get your own happiness,

you will understand the previous sadness is kind of treasure,

which makes you better to hold and cherish the people you love.