雖然市場對今次的紐約春季拍賣感到疲乏而憂心，但5月10日紐約佳士得的戰後及當代藝術晚間拍賣卻傳來佳績。一位年僅40歲的日本年輕富豪前澤友作（Yusaku Maezawa）以5730萬美元搶標購得巴斯奎特Jean-Michel Basquiat，這件1982年的作品〈無題〉作品價格已遠遠超過巴斯奎特之前的作品（該作品曾於2004年倫敦蘇富比拍賣以450萬美元成交）。算一下；前澤友作今年春季在紐約佳士得與蘇富比，總共花了超過6億人民幣。

此現象說明現在國際藝術市場的三個趨勢：

首先，是這個市場根本不缺錢。雖然作品經過一輪又一輪的拍賣運作，價格越疊越高，但市場永遠有新鮮人前仆後繼的加入這個市場；而前澤友作就是其中之一。再來，因為年輕買家的加入，他們的喜愛與品味，直接相中西方國際當代藝術市場，而不是過去印象派和戰後藝術。由於他們的介入，立即帶動這波國際當代藝術市場的走揚。巴斯奎特Jean-Michel Basquiat 是1988過逝，至今還不到20年。第三，西方當代藝術已成全球富豪都能參與的板塊。因為西方當代藝術有著畫廊的推動，而且作品價格還沒有來到遙不可及的天價，因此許多中東、中國、日本、韓國收藏家都能在這個板塊參與競價拍賣。尤其，今春拍賣期間紐約正好有Frieze博覽會的舉辦，有許多來自中國、台灣、韓國、日本畫廊收藏家都來到紐約；在此熱鬧氣氛下，怎能不受到鼓舞加入購藏行列呢！

中國拍賣 將何去何從？

就在大家熱衷談論紐約當代藝術拍賣或畫廊銷售熱絡之際，反觀中國內地拍賣拍品結構，還真讓人感嘆不知所云。西方拍賣大致可分為：印象派、戰後藝術、當代藝術三大板塊；相對的，中國拍賣公司也可分為：二十世紀藝術、戰後藝術（中國內地紅色經典和海外抽象藝術）、當代藝術（八五新潮和年輕藝術家）三個板塊。雖然，中國西畫拍賣板塊與西方板塊影響力及經濟規模不能相提並論，但這是中國拍賣公司所能做的、也是未來可以堅持做下去的；但似乎現在中國拍賣公司要維持這三大板塊運作都不是一件容易的事。

其實就像20多年前，中國內地拍賣公司學習香港國際拍賣公司拍賣項目，香港的西畫拍賣也被複製到內地。只是二十世紀作品大部分流落在海外徵件不易；戰後藝術僅停留在中國內地的紅色經典，對海外抽象藝術家並未聞問；當代藝術也還未能認知八五新潮的重要，只在年輕藝術家畫價上炒作。當然，這完成可以推責到中國嚴肅且有系統收藏家實在太少了。

現今中國藏家不論在海外購買、或是在內地參與拍賣，還是屬於消費型的購買行為，還不到有顧問、有學術支持、慎思熟慮的系統收藏；雖然中國收藏家在國際市場上已佔有ㄧ席之地，但至於他為何要買這位藝術家作品？這件作品在藝術家創作生涯有何重要性？是否還有陸續購藏這位藝術家的計劃？都是未知。

就在自媒體及公眾媒體大篇幅報導中國、日本、韓國收藏家介入西方當代藝術之際，未來會有更多亞洲收藏家加入購藏西方當代藝術的行列；這個市場肯定會越來越熱鬧，也會對中國當代藝術帶來排擠效應，這點或許是國際化走勢的必然。不過，中國拍賣公司還是得堅持完善西畫拍賣的三個板塊，因為這是中國拍賣公司唯一可以走的ㄧ條路。

(來源：《當代藝術新聞雜誌》2016年6月號)

徵信