赤壁之戰是中國歷史上極為著名的戰爭；它是用靈活戰術發揮以寡擊眾的成功戰例。
戰爭從雙方集結到交戰，前後歷時幾個月，但卻傳頌了一千多年，至今不歇。
後世以詩詞歌賦、藝術書法，戲劇歌曲，各種方式稱頌這場戰爭及參與這場歷史盛會的英雄。
 
赤壁之戰除了戰爭前魏、蜀、吳三方陣營鬥智、權謀攻防的爾虞我詐，戰爭過程中極富戲劇性的發展膾炙人口外，
戰後的影響也是令後世熱衷討論、研究的焦點。一般說來，魏、吳、蜀三分天下的契機奠定於這場戰爭。
然而，三國鼎立的局面雖然出現了，但最後統一的局面，並非由參與這場戰爭的任何一方完成。
歷史的發展，曲折迂迴似乎沒有必然的邏輯。

赤壁之戰引起後世無盡的興味，還有一項重要的原因，即為參與這場戰爭的「與會者」，都成為後世討論的對象。
在中國歷史上，很少有一個時代突然出現那麽多人才。就人才分佈而言，各方陣營濟濟多士、猛將如雲。
長久以來，後世習慣立場的選擇，加上《三國演義》小說、戲劇的推波助瀾；因此，讀史時便無意中流露出對歷史人物的偏愛了。

本展覽以文物、藝術的角度出發，展出赤壁戰爭前後相關人物的文物資料及作品，
另以後世歌詠赤壁的藝術繪畫、書法及明清時期的三國小說、戲曲插畫，完整描述赤壁及赤壁之戰在歷史、藝術、文學上的影響。

東坡赤壁 北宋神宗元豐五年（​​一○八二），也就是赤壁戰後的八百馀年，蘇東坡與友人兩次泛舟遊於黃州城西的赤鼻磯，
因而寫作了膾炙人口的〈前後赤壁賦〉二賦，此後黃州赤鼻磯遂有「東坡赤壁」之稱。

此時正是蘇軾因「烏台詩案」被貶謫之際，賦中藉著懷想當年在赤壁何其意氣風發的英雄們俱往，
感慨生命的短暫與人生之虛誕，因而對萬物的變與不變，提出一種非常豁達而富哲理的反思。
正是此種面對個人處境的困頓，卻能穿透歷史的豁達感，使得東坡的赤壁之遊傳為千古佳話。
元、明、清不但以赤壁為核心敷演東坡故事的戲劇大量出現，
書家也反覆抄寫赤壁二賦，而畫家以圖像傳達東坡赤壁勝事的「赤壁圖」更是蔚為風行。

本單元以非常珍貴的蘇軾親筆書〈前赤壁賦〉為起點，
展現東坡赤壁題材的書畫如何成為背景各異的文人間共同的語彙，
而各代文人又如何各自演繹東坡的歷史感懷，最後，此題材之流行又如何促使職業畫家加入創作的行列，豐富赤壁的圖像內容。
東坡赤壁賦所引發的三國塵埃，也許離三國已經很遠了，然而江山依舊，
世事已非的感慨，卻一次次讓書畫家們透過東坡，重訪三國，並書寫各自的赤壁圖像。

《赤壁賦》是蘇軾名篇。蘇軾被貶黃州，兩度夜遊黃州赤壁，寫下了前、後《赤壁賦》和調寄念奴嬌的《赤壁懷古》，寄懷古幽思，洩胸中塊磊。
《前赤壁賦》主要寫真景實情，《後赤壁賦》較多虛景幻境。馬和之的《赤壁後遊圖》，並未按照原文次序描繪，而是妙造自如。
畫面景像比較簡練，卻點出了主要情節。一葉扁舟隨波飄蕩，艄公挾櫓觀景，正是放乎中流，聽其所止而休焉的情景。

《前赤壁賦》原文及翻譯
【原文】
壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。
舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間。
白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。

於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮余懷，望美人兮天一方。
客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，餘音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：何為其然也？;客曰：'月明星稀，烏鵲南飛'，此非曹孟德之詩乎？
西望夏口，東望武昌，山川相繆，鬱乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？
方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？
況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。
哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響於悲風。

蘇子曰：客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。
蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。
而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。
惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。

客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。
【譯文】
壬戌年秋天，七月十六日，我和客人盪著船兒，在赤壁下游玩。清風緩緩吹來，水面波浪不興。
舉起酒杯，勸客人同飲，朗誦《月出》詩，吟唱窈窕一章。
一會兒，月亮從東邊山上升起，徘徊在斗宿、牛宿之間。白濛濛的霧氣籠罩江面，水光一片，與天相連。
任憑水船兒自由漂流，越過一望無際白茫茫的江面。
江在曠遠啊，船兒象凌空駕風而行，不知道將停留到什麼地方；飄飄然，又像脫離塵世，無牽無掛，變成飛昇仙果的神仙。

這時候，喝著酒兒，心裡十分快樂，便敲著船舷唱起歌來。
唱道：桂木做的棹啊蘭木做的槳，拍擊著澄明的水波啊，在月光浮動的江面逆流而上。
我的情思啊悠遠茫茫，瞻望心中的美人啊，在天邊遙遠的地方。
客人中有會吹洞簫的，隨著歌聲吹簫伴奏，簫聲嗚咽，象含怨，象懷戀，象抽泣，象低訴。
吹完後，餘音悠長，象細長的絲縷延綿不斷。這聲音，能使深淵裡潛藏的蛟龍起舞，使孤獨小船上的寡婦悲泣。

我有些憂傷，理好衣襟端正地坐著，問那客人說：為什麼奏出這樣悲涼的聲音呢？
客人回答說：月光明亮星星稀少，一隻只烏鴉向南飛翔' ，這不是曹孟德的詩句嗎？
向西望是夏口，向東望是武昌，這兒山水環繞，草木茂盛蒼翠，不就是曹操被周瑜打敗的地方嗎？
當他佔取荊州，攻下江陵，順江東下的時候，戰船連接千里，旌旗遮蔽天空，臨江飲酒，橫握著長矛吟詩，本是一時的豪傑，如今在哪裡呢？
何況我和子在江中的小洲上捕魚打柴，以魚蝦為伴侶，以麋鹿為朋友；駕著一隻小船，舉杯互相勸酒；
寄託蜉蝣一般短暫生命在天地之間，渺小得像大海裡的一粒小米。哀嘆我們生命的短促，羨慕長江的無窮無盡。
願與神仙相伴而遨遊，同明月一道永世長存。
知道這種願望是不能屢次實現的，只好把這種無可奈何的心情寄託於曲調之中，在悲涼的秋風中吹奏出來。

我對客人說：你也知道那水和月的道理嗎？水像這樣不斷流去，但它實際上不曾流去；月亮時圓缺，但它始終沒有消損和增長。
原來，要是從那變化的方面去看它，那麼天地間的萬事萬物，連一眨眼的時間都不曾保持過原狀；
從容不那不變的方面去看它，那麼事物和我們本身都沒有窮盡，我們又羨慕什麼呢？
再說那天地之間，萬物各有主宰者，如果不是我應有的東西，即使是一絲一毫也不拿取。
只有江上的清風，與山間的明月，耳朵聽它，聽到的便是聲音，眼睛看它，看到的便是色彩，
得到它沒有人禁止，享用它沒有竭盡，這是大自然的無窮寶藏，是我和你可以共同享受的。

客人高興地笑了，洗淨酒杯重新斟酒。菜餚果品都已吃完，杯子盤子雜亂一片。
大家互相枕著靠著睡在船上，不知不覺東方已經露出白色的曙光。

《後赤壁賦》原文、翻譯
【原文】
是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之坂。
霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。
已而歎曰：有客無酒，有酒無餚，月白風清，如此良夜何！客曰：今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？
歸而謀諸婦。婦曰：我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。於是攜酒與魚，复遊於赤壁之下。
江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可複識矣。
予乃攝衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。
蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。
反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。

須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋之下，揖予而言曰：赤壁之遊樂乎？問其姓名，俯而不答。 嗚呼！噫嘻！我知之矣。
疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處.

【譯文】
這​​一年十月十五日，我從雪堂出發，準備回臨皋亭。有兩位客人跟隨著我，一起走過黃泥坂。
這時霜露已經降下，樹葉全都脫落。我們的身影倒映在地上，抬頭望見明月高懸。
四下里瞧瞧，心裡十分快樂；於是一面走一面吟詩，相互酬答。 過了一會兒，我嘆惜地說：有客人卻沒有酒，有酒卻沒有菜。
月色皎潔，清風吹拂，這樣美好的夜晚，我們怎麼度過呢？
一位客人說：今天傍晚，我撒網捕到了魚，大嘴巴，細鱗片，形狀就像吳淞江的鱸魚。
不過，到哪裡去弄到酒呢？我回家和妻子商量，妻子說：我有一斗酒，保藏了很久，為了應付您突然的需要。
就這樣，我們攜帶著酒和魚，再次到赤壁的下面遊覽。
長江的流水發出聲響，陡峭的江岸高峻直聳；山巒很高，月亮顯得小了，水位降低，礁石露了出來。
才相隔多少日子，上次遊覽所見的江景山色再也認不出來了！
我就撩起衣襟上岸，踏著險峻的山岩，撥開紛亂的野草；
蹲在虎豹形狀的怪石上，又不時拉住形如虯龍的樹枝，攀上猛禽做窩的懸崖，下望水神馮夷的深宮。
兩位客人都不能跟著我到這個極高處。我劃地一聲長嘯，草木被震動，高山與我共鳴，深谷響起了迴聲，大風括起，波浪洶湧。
我也不覺憂傷悲哀，感到恐懼，覺得這裡使人害怕，不可久留。回到船上，把船劃到江心，任憑它漂流到哪裡就在那裡停泊。

這​​時快到半夜，望望四周，覺得冷清寂寞得很。
正好有一隻鶴，橫穿江面從東邊飛來，翅膀象車輪一樣大小，尾部的黑羽如同黑裙子，
身上的白羽如同潔白的衣衫，它戛戛地拉長聲音叫著，擦過我們的船向西飛去。

【賞析】
《後赤壁賦》是《前赤壁賦》的續篇，也可以說是姐妹篇。
前賦主要是談玄說理，後賦卻是以敘事寫景為主；前賦描寫的是初秋的江上夜景，後賦則主要寫江岸上的活動，時間也移至孟冬；
兩篇文章均以賦這種文體寫記遊散文，一樣的赤壁景色，境界卻不相同，然而又都具詩情畫意。
前賦是清風徐來，水波不興白露橫江，水光接天，後賦則是江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出。
不同季節的山水特徵，在蘇軾筆下都得到了生動、逼真的反映，都給人以壯闊而自然的美的享受。
全文分為兩個層次，第一層次寫泛遊之前的活動，包括交待泛遊時間、行程、同行者以及為泛遊所作的準備。
寫初冬月夜之景與踏月之樂，既隱伏著遊興，又很自然地引出了主客對話。
面對著月自風清的如此良夜，又有良朋、佳餚與美酒，再遊赤壁已勢在必行，
不多的幾行文字，又寫了景，又敘了事，又抒了情，三者融為一體，至此已可轉入正文，
可東坡卻節外生枝地又插進歸而謀諸婦幾句，不僅給文章增添生活氣息，而且使整段鋪墊文字更呈異采。
第二層次乃是全文重心，純粹寫景的文字只有江流有聲四句，卻寫出赤壁的崖峭山高而空清月小、水濺流緩而石出有聲的初冬獨特夜景，
從而誘發了主客棄舟登岸攀崖遊山的雅興，這裡，作者不吝筆墨地寫出了赤壁夜遊的意境，安謐清幽、山川寒寂、
"履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍；攀西鵲之危巢，俯馮夷之幽宮"，奇異驚險的景物更令人心胸開闊、境界高遠。
可是，當蘇軾獨自一人臨絕頂時，那劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧的場景又不能不使他產生淒清之情、憂懼之心，不得不返回舟中。
文章寫到這裡，又突起神來之筆，寫了一隻孤鶴的橫江東來戛然長鳴後擦舟西去，
於是，已經孤寂的作者更添悲憫，文章再起跌宕生姿的波瀾，還為下文寫夢埋下了伏筆。
最後，在結束全文的第三層，寫了遊後入睡的蘇子在夢鄉中見到了曾經化作孤鶴的道士，
在揖予不答顧笑的神秘幻覺中，表露了作者本人出世入世思想矛盾所帶來的內心苦悶。
政治上屢屢失意的蘇軾很想從山水之樂中尋求超脫，結果非但無濟於事，反而給他心靈深處的創傷又添上新的哀痛。
南柯一夢後又回到了令人壓抑的現實。結尾八個字"開戶視之，不見其處"相當迷茫，
但還有雙關的含義，表面上像是夢中的道士倏然不見了，更深的內涵卻是蘇子的前途、理想、追求、抱負又在哪裡呢?
文中寫蘇子獨自登山的情景，真是句句如畫、字字似詩，通過誇張與渲染，使人有身臨其境之感。
文中描寫江山勝景，色澤鮮明，帶有作者個人真摯的感情。巧用排比與對仗，又增添了文字的音樂感。
讀起來更增一分情趣。但總的來說，後賦無論在思想上和藝術上都不及前賦。神秘色彩，消沉情緒與賦味較淡、氣稍濃恐怕是遜色於前篇的主要原因。
《後赤壁賦》在蘇子和客遊赤壁時，適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。
且蘇子睡後夢一道士，羽衣蹁躚，蘇子以為道士即先前所見之鶴。本段描寫為文章平添了一份神秘色彩。
蘇軾的詩文中，很多地方都寫到了鶴，如《放鶴亭記》、《鶴嘆》等都有對鶴的生動描寫與讚美。
我們知道，鶴在古代是放達隱逸的象徵，是超脫不群的象徵，是超然塵世的象徵。
所以，遊赤壁後入睡的蘇子在夢鄉中見到了曾經化作孤鶴的道士，在揖予不答顧笑的神秘幻覺中，表露了作者本人出世入世思想的矛盾所帶來的內心苦悶。
政治上屢屢失意的蘇軾很想從山水之樂中尋求超脫，結果非但無濟於事，反而給他心靈深處的創傷又添上新的哀痛。南柯一夢後又回到了令人壓抑的現實。
結尾八個字開戶視之，不見其處相當迷茫，但還有雙關的含義，表面上像是夢中的道士倏然不見了，更深的內涵卻是蘇子的前途、理想、追求、抱負又在哪裡呢？

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