十、第一次參賽得獎的作品，共花了多少時間才完成？

我覺得自己寫作是個快刀手，意思就是說在第一次寫的過程中，就已經將建構完成了百分之六、七十了，接下去就是細部的工作。記得生平第一次參賽的作品，也才得了「高雄市婦女文學獎」的入選名次罷了，然後再逐次參賽，慢慢進步到有前三名的階段，有時候第一次沒中也沒關係，說不定第二次投其項的比賽，甚至投了七、八次以後都沒信心了，反而就中了，頗有「失之東隅、收之桑榆」之意義，像有些人一出手就是得到大獎，他很快就成名，如郭漢辰，第一次參賽就得了大獎，以「王爺」小說得到寶島文學獎，而我大多數是地方上的獎，不像他是全國性的，引起很大的注目。

十一、創作路上曾遇過哪些挫折？有想過要放棄否？或如何克服？

　　我覺得創作上的挫折，對我來講不算什麼，因為我在最黃金的歲月中都在考研究所，考了九年都沒中，仍一直在念書，準備下一個年度的來到，我把人生所有的精力、體力和最精華的時間，都用在考試，卻沒有結果，但多年後考上成功大學地球科學研究所，三年後完成碩士夢想。

在創作路上，我是沒想那麼多，只是一直想要當科學家，因此，就不斷處在半工半讀狀態中，也就是說一邊在私立道明中學教書，白天的身份是老師，晚上則是一個考生，到小港圖書館佔位子，一邊喝咖啡（提神），一邊吃胃藥（怕傷胃）。

我一直兢兢業業地想往科學的知識追求（如生物化學、毒理學…等），可是天不從人願，直到在創作路上，覺得很算順利，因為我的預設立場沒那麼多，所以我就把它當作「吃苦就是吃補」，也沒有想要放棄過，只是寫作上還是土法煉鋼的，沒有學院派氣習。

我可以忍受生活中的許多挫折與打擊，因為文壇前輩給我們太多的鼓勵，他們在惡劣環境中還去寫作，真的是很了不起，如果這些挫折能克服，當然作品就能更精進多了，當然想要精進，就是要參考別人的作品，然後去研究他技巧、創意在哪裡。

寫作還是有技巧的，何以見得？就是你不斷的去思索，當你發現看到自己哪個地方有缺點的時候，就是你進步的時候。

　　目前我遇到很大的挫折，就是我文學的能量，好像被上天收走了，或者說是「盤整」，也許是一種沉澱，也就是說，我往下一直在探底，在探底的過程中，是否能夠從谷底翻身上來，得承受更大的能量進來，然後爆出更好的作品來。

即使這幾年下來沒好作品，也無所謂，因為很多東西都是需要沉澱的，是否你的作品能夠迎合市場的要求，或是評審的口味，都非常的重要，當然，不管是音樂、美術或文字創作，這些都必須要有突破、創新跟創意，要寫出與人家沒有寫過的東西，所以說創作最難的地方，就是在於如何與眾不同，而且能夠在所有的參賽作品中，讓人印象最深刻。

　　很多評審說，他們是以秒殺人，叫「秒殺」，因為他們只要看前面一段，不合口味，就不看下去，因為沒有那麼多的時間品嚐，所以剛開始下筆的時候，一定要非常吸引人，讓人有往下看下去的衝動，如果作品不能有讓人家往下看的衝動的話，那很可惜，所以在佈局上要非常的慎重，一開始就要令人振奮、驚艷，讓人有往下探討的感覺。

十二、支撐自己在文創的最大力量是什麼？

我覺得「說服」自己將來一定會成功、成名的，你如果沒辦法說服自己能夠成功、成名的話，那為什麼要寫作呢？是為了「獎金」嗎？獎金當然是個誘惑，使你不斷往前衝的動力，事實上，還有比「獎金」更重要的東西，就是寫出悲天憫人的人性關懷作品，影響更多的人，讓大家也發菩提心，以願力救贖自己。

我的作品好像充滿生命力，讀起來相當驚悚、吃力又沉重，承受太大的負擔，有時候讓人喘不過氣來，或許我一直在爆發生命的能量，這個能量就是不斷的去發掘世間的小人物，小人物在這個世界上雖然沒有舉足輕重的地位，但是他們卻是地球上，最熱情、直接、善良的一群，相對於有些政客、貪官污吏來說，他們這些善良的老百姓，他們的生活，是最孤落、乏人問津的，值得歌頌的，所以說，我覺得我自己最大的力量，必須取材於老百姓生活的動力。