在傳統暗房時代如何準確的將底片正確的在放大機上曝光到相紙上，最有名的方法就是安瑟亞當斯的Zone Sysytem

Zone Sysytem 就是把一張照片從亮到最暗分成11個 Zone (區或是階調)，從 Zone-0 到 Zone-10， 其中的 Zone-5 就是18%中間灰的色調。在 Zone Sysytem 裡面，每相隔的 Zone 各差 1EV，等於光圈或是快門差一格。

上面這段話牽涉到了測光，沖洗，放相三樣變數，這是傳統暗房的三個基本變數

Zone Sysytem的階調

Zone-0 在負片上完全看不到細節的透明部位, 在相紙上純黑 

Zone-I 在負片上只比透明稍微厚一點的部位, 在相紙上看起來和Zone-0一樣黑

Zone-II 在負片上能夠紀錄部分細節, 在相紙上可以看出暗部的部份細節這一階是 能夠看出紋理與細節的最深色部位 

Zone-III 是可以在負片上紀錄完整細節的一階. 在相紙上, 這一階是可以 顯示清楚紋理的暗部, 相片上面的景物雖然灰暗, 但是可以從紋理中辨別 出景物. 

Zone-IV 是可以顯示所有細節,而且感覺充滿光線的一階. 通常它適合用 來表現臉部的陰影面或是在陽光下景物被遮蔭的部位 

Zone-V 18% 中灰, 通常適合用來表現明亮環境下膚色較深的臉, 晴朗的藍天與 灰色的岩石 

Zone-VI 這一階是有完整細節的明亮部位, 通常適合表現陽光下白淨的皮膚, 淺色的 石頭或是雪景中的陰影部位 

Zone-VII 這一階是顯示清楚細節的亮部, 通常用來表現非常白的皮膚, 陽光斜射的雪地 

Zone-VIII 這一階是仍然能顯示部分細節的亮部, 已經接近全白, 它也被稱為顯影點 (film development point), 通常適合用在白襯衫, 白牆或是有細節的雪 

Zone-IX 這一階已經幾乎全白, 在相紙上只比白紙稍微暗一點, 已經看不到景物的細節 

Zone-X 全白的相紙, 完全看不到細節

Zone Sysytem也是暗房階調標準化的一種預視觀念與態度的建立

在後來的數位化掃描也是一樣的觀念

首先要定位底片的白然後定義底片的黑，在由掃描軟體自動產生階調這時的階調，你可以控制選擇的就是 8 bit = 256階或是更高12 bit 或是 14 bit

但相機數位化後數位暗房變成什麼方式來控制，就是大家所用的電腦系統，顯卡，跟螢幕

可能大家會認為是PS等類似軟體，但我覺得軟體只建構在硬體上所呈現，軟體只是類似大家用黑卡去做更多細微的控制，基本上的數位暗房的問題還是在硬體

為何我會這樣解釋

測光，沖洗，放相三樣變數，這是傳統暗房的三個基本變數

那作業系統環境，顯卡送出訊號，與螢幕接收訊號則是數位暗房的三個基本變數

系統有如放大機，沖洗有如顯卡送出訊號，放相有如螢幕，所以螢幕可以說成電子紙

也因此數位暗房的架構絕對不是軟體而是硬體架構

大家為何只有少數人在意螢幕的校正重要，因為數位化後讓這些原本的專業工作變得簡單了，中間原本應有的基礎都不見了只剩下一台電腦與軟體，硬體大家在意的是處理的速度，而不是有沒有到設備的標準化，也很多人認為軟體可以搞定，但大家忘記了軟體所呈現的顏色是由硬體所控制的

所以數位化後拍照變簡單了，大家共享照片變簡單了，可是大家都發現了一個問題，就是大家為何看到的顏色都不一樣了，也不知誰顏色是對的，自己也看不到當時所拍的顏色

然後把喜歡的照片拿去沖洗或是輸出照片，所得到的顏色很多人大失所望，為何會得到如次的結果，所有的原因都是大家的電腦系統不符合色彩標準化的結果

由此可見，螢幕標準化的校色有多麼重要

標準化校色後的螢幕才能呈現真正的8 bit = 256階，硬體可以真正呈現傳統黑白暗房安瑟亞當斯的Zone Sysytem的理論

軟體如各家解相機Raw的軟體或是後製軟體如PS，大家才能看到真實的色階與顏色去做更好的後製調整

21階再螢幕上所呈現的

螢幕有標準校正階調的朋友，是可以看到不管是11階還是21階，層次都是有出來

感謝張志輝所提供的黑白底片

『經過我校正高階外滾筒掃瞄器與使用PS色調分離功能所模擬的Zone Sysytem』

資料來源:色管魔人Ross Wang