由聯合報副刊、台灣詩學季刊社主辦，聯副文學遊藝場、facebook詩論壇策畫的「小說截句限時徵稿」，自11月5日至11月30日止，共收到來稿近三百篇，由駐站詩人白靈、蘇紹連每周選出15首以內入圍作品，四周共選出約60首入圍作，最後決選出10首優勝作品，今日與facebook詩論壇同步發表。（編者）

蘇紹連／詩意和小說味的抉擇

截句詩，這種規範了形式和方法的詩創作，是在基本的原則上漸次修正及擴充展延，以不違背詩創作的自由精神，走出一個大家能共同約定並被認可的創作方向，而詩人們依自己創作的理念可以一起走，或是拒絕走。創作既是自由的，每個方向都可走，都可思辨其優缺點，但一個優異的詩人，不管走在什麼方向上，都應能創作出優秀的作品。截句詩，也必然會產生優秀作品。

詩人白靈對截句詩的推展胸有成竹，他先約定截句詩的行數限制，務必在四行以內，再擬定兩個截句詩創作方向，一個方向是完全自己新寫的截句詩，另一個方向是從自己的舊作或是從報紙新聞文字、或是從他人作品（如小說、散文等等）截取短詞、短句，再擴展為自己的詩，但詩末須註明截取詞句的來源。

既要有詩意，也要有小說味

第一個方向是自己原創的，當然不涉及寫作源的問題。第二個方向則顯然是一種借用、取用的寫作方式，故得註明詩作中詞句元素的來源。這次「小說截句限時徵稿」的第二個方向，是從已發表的小說中截句，看似簡單容易，但要成為一首詩，不是用幾個截取的詞句組成而已，它尚須通過詩質的檢驗和把關。

想要按第二個方向這項規定，就要先讀小說，再截取小說裡的詞句。但一部小說，少則短篇數千字，多則長篇十萬或數十萬字，從中截取幾個文句為基石，再搭建為詩，這樣產生的詩作，我們不敢相信會和原來小說有什麼對應關係，甚或會超越原來小說。我倒是認為從小說中截取的詞句，是用來作為詩的酵母，以酵母衍生詩句，再培養成為截句詩。我們認為，當詩作冠以「小說截句詩」之名時，必得呈現兩個特性，一是特別有「詩意」，二是特別有「小說味」。

依據這兩個特性，我們在選擇詩作時，有了以下兩個考量：1、從小說裡截句而寫成的詩，可以不具小說特質，但須具有詩質。2、自創的小說截句詩，則先看看是否具有小說味，否則怎能稱「小說截句詩」？這樣的考量，在近三百篇的詩作反覆的閱讀之下，真的是一種新奇的選詩經驗。只是到後來，難免把兩種考量都混合在一起，既要有詩意，也要有小說味。

應離不開小說的基本元素

詩意，在句子分行時即已開始，句與句之間的斷連，行與行之間的轉折，意象的呈現和意境的鋪設，都是表現詩意的地方。而小說味呢？精簡到只在四行以內的詩，能辦得到嗎？或許我們可以引用完形心理學的理論來解釋，即「部分之總和不等於整體，因此整體不能分割；整體是由各部分所決定。反之，各部分也由整體所決定。」一篇小說是整體的，幾行截句詩是部分的，所以是否有小說味，其決定，是在於閱讀截句詩時，讀者是否能填滿詩作背後的小說形貌。

深一層說，我們的抉擇是這樣的：一首小說截句詩，應離不開小說的基本元素，即人物（角色）、事件（情節）、時空（背景），縱使詩句只有幾行，卻能帶入小說的元素，並具有懸疑性、衝突性，給讀者一種往下讀的期待，企盼見到故事的過程和結局，這就是一首可讀性極高的「小說截句詩」。也許截句寫的，只不過是發展故事的端倪，或是曲折情節的片段，或是描繪人物造型的線條，或是對話的幾句側錄，或是背景中的幾樣細件，但因為有了成為小說的可能，我們則會對這樣的截句詩特別給予青睞。

由於詩作很短，才四行之內，能與詩作內容相關聯而具玄機之處，只剩題目而已，所以題目相當重要，它像是詩作內容的鎖孔，適合任何一把鑰匙，讀者要理解詩作，可以從題目插入自己打造的鑰匙將詩作開啟。對於「小說截句詩」的解讀，更需要從題目進入，當你打開鎖以後，或許真能看到一首詩裡有小說精采的眉目。

深入事理與心理

白靈和我共同擔負了這回選稿的責任，徵稿期自11月5日起至11月30日止，在「聯副文學遊藝場」進行，每周複選出約15首以內的詩作，四周共約60首，徵稿期結束後，我們再從中各選15首，統計得兩票者有3首，確定入選，最後白靈和我再從一票中各自推薦3或4首，合計10首作品為本次徵稿活動的入選作品。這10首作品，相當精采，充分契合了小說截句詩的特色，內容則深入事理與心理，非流於表層的敘述。

白靈對以下六首作品的解讀是：簡玲的〈僧人〉「過去種種如楔子，寫在篇首，一翻開很難略過，日夜統一之難，說的是修行不易、血肉超越的困頓。」無花的〈問神〉「筊如兩枚新月，正正反反正反反正，各有其意，神也只能半綻天機，餘仍得有緣有心人續寫。」也是無花的作品〈單車戀〉「景舊人去記憶在，『浪捲走的臉』在海水與風中，使過去年輕騎車途經此港灣的她充滿懸疑性。」胡淑娟的〈婆婆〉「婆媳問題永遠是大問題，鏽刃刮鱗、再將之烤焦，狠心難測，分明充滿妒恨。末二句說的是藉看透人性，在時間之火中灰燼與舍利無別、何不自我提升的轉念方式。」緜緜的〈板擦下的青春〉「師生戀的風月故事永遠在各地發生，女孩青春有時因此虛度，『藏在一座庵』可能虛寫，也可能是事實，表示化渡之難，而青春已如粉灰被擦去了。」艾士德的〈批發服飾的挑剪〉「詩則著重在過去膚觸祖母粗手能挑盡柔毛中雜絮之能耐，對比出祖孫心中雜念多寡之別，也暗示了昔今時代的單純與多元。」另外四首作品，由我解讀如下：魚肉先生的〈對面的鄰居〉「人的世界是由話語建構起來的，話語怎麼樣，世界就怎麼樣；話語和刀一樣都可以殺人，有人用之而惹事，有人卻將之藏匿，以便成為日後解開小說真相的證據。」一點的〈望〉「細緻的現象描述，使小說中的人事物更具體可感，而意象的營造，讓現象更為深刻難忘，透明星球的隱喻也帶往一個奇幻小說的境界。」許哲睿的〈傘〉「這首詩的小說情節可能不複雜，寫兩人從相遇到分開，從春天到秋天，從美滿到破碎，僅以一把傘的變化為隱喻，表達很細膩，但如何讓詩中更具小說味，則有待讀者發揮想像力來填補。」林瑞麟的〈數學〉「主角的成長過程中，其背後的影響人物是母親，而母親是助力，也是阻力，兩者拉扯之下，再怎麼算計，女兒的身體與愛情都已無法挽回，母女兩人的衝突一觸即發，應是小說中表現人性的亮點之處。」

今年截句詩的創作活動是詩壇大事，從年初到年末，創作不斷，「小說截句詩」是最後一項，力求詩意與小說味兩者相互混搭，這種創作形式的推展，其實最終受益的，不是小說，而是詩創作，它把詩創作的幅員擴大，讓詩人們多了一個寫詩方向，也添加了詩學研究的新風景。

〈小說截句限時徵稿〉優勝作品

駐站詩人：白靈、蘇紹連

對面的鄰居

◎魚肉先生 Mr.Fish

人們都說 你是殺死他的兇手

而我只不過把那些話語及刀

都收在抽屜裡而已

（註：採用方向（1）「自創小說成詩」）

僧人

◎簡玲

年輕的身影，走進來走出去走出去走進來

血肉出了家門，光與暗，滿與虛，嵌入楔子

十年前是人，十年後是僧

白日，他是僧，黑夜，他是人

（註：採用方向（1）「自創小說成詩」。）

望

◎一點

某些事你以為很亮，其實很深

光和重力全部凝聚在

臉頰上滑落的

一顆完好的、初初形成的 透明星球

（註：採用方向（2）「截取小說成詩」。「然後把『光和重力全部凝聚在』他站的那個小小粉筆圈裡頭」；「他說有些地方『你以為很亮，其實很深』」；「就像一枚『完好的』，剛剛『形成的』乳白色『星球』一樣」。見吳明益《天橋上的魔術師》。

問神

◎無花

合掌，兩枚紅紅新月苦難重重

閉眼看清，誰道明來意？

雙雙丟擲分分合合身世

半綻的序，待你續寫虛掩神祇

（註：採用方向（1）「自創小說成詩」）

傘

◎許哲睿

相遇是春雨的街角

撐開。合起。破損。捐棄。

散

秋葉碎裂在鞋底

（註：採用方向（1）「自創小說成詩」）

單車戀

◎無花

老翁撫摸海水與風，浪捲走的臉

時間從掌心蒸發，穿梭層層剝離的年少

同一港灣，等前世她騎車途徑

乾癟的手再次攔截愛情

（註：採用方向（1）「自創小說成詩」）

婆婆

◎胡淑娟

婆婆是生鏽的鐵刃先刮去妳赤裸的鱗

再把妳丟進火爐，炭烤每個日子成焦魚

心想即使是烈焰，也會變灰燼

恨意遂閉上了眼珠化為舍利

（註：採用方向（1）「自創小說成詩」）

數學

◎林瑞麟

她學會在每一片棉墊著墨

乾燥也成為她的日常

迴圈般的潮紅與愛情一樣是難題

她們母女各有算計，但都遲了

（採用方向（1）「自創小說成詩」）

板擦下的青春

◎緜緜

他在黑板寫風、寫月、寫……

女孩將背影剪成夢

她把上課時光藏在一座庵

回首發現板擦擦下青春

（註：採用（1）「自創小說成詩」）

批發服飾的挑剪

◎艾士德

記憶中，介於柔軟與粗礪之間的膚觸

是祖母挑剪毛球，結的繭

整捆、整捆的雜絮，彷彿除不盡的雜念

都在祖母的手中，清靜