「不敢入詩的

來入夢

夢是一條絲

穿梭那

不可能的

相逢」──敻虹˙夢

作夢與寫詩應該都是浪漫的事。但是，浪漫的人情一旦入詩，必然得遷就詩的語言、聲音和文字。然而，語言文字也好，聲音也罷，都有它一定的限度。畢竟聲音的key有一定的高度，語言文字也有它表述不盡的難處。這麼說來，人情自有它超越聲音語言文字的無限可能。這無限可能的人情，聲音、語言和文字，豈能承載得住？因此，透過語言、文字、聲音傳達人情的詩，也必然是受限的，甚至是歧義的，所以不能輕易寫詩，因為詩受制於文字語言聲音的限度。而我如何精準地將我的感情入詩，關係到自己駕馭語言文字聲音的工夫。萬一自己駕馭不了這些極其有限的語言文字和聲音呢？在創作的國度裡，我，情歸何處？

詩人說：「不敢入詩的/來入夢」夢，也是一種感情的現實。「不敢」入詩，或許是懼怕有聲、有言、有字的詩，洩漏或扭屈感情的真實。至於可供情感優游的夢境，純然是一種無聲無語無字的國度。換言之，限制沒有了，自由度高了，夢就像一條絲，可「穿梭」那「不可能的相逢」。「不可能」的相逢，就如同生、死兩極，終其一生，這兩極永遠無法相逢為一；不可能的「相逢」，也可能是現實生命當中的不倫、分離、避諱或禁忌。這些必須隱藏的感情，一旦入詩，或許它可以化為藝術而永恆，但也同時洩漏了自己感情的底細。其實，就算感情洩了底，也只是局部而已，畢竟詩是有限的，它逼不了真的。在詩的國度裡，人很難、也無法透過有限的聲音語言和文字去追究情感的真假，那麼，詩人的「不敢」入詩，顯然是多慮了。