備受矚目新世代小說家朱宥任

繼《好球帶》後，再造新一波台灣棒球小說風潮！





學校裡沒球打，舉目所及皆是禁止打球的地方，連河濱的棒球場都被剷掉。一切最衰的事情都讓裕雄給碰上了。

教練和球探都看不上他。其他的球員私下也笑稱裕雄是「地下全壘打王」，因為他練習時打出牆的球一直都不輸真正的全壘打王。可是，站捕手位置的裕雄每次去了球場，都只能在不一定會有的代打機會中度過。

他非常少有上場亮相的機會，甚至連自己都開始懷疑自己到底有沒有打棒球的實力了。

裕雄夢見在昏暗的地下室打著球，不停地打，他的擊球手感棒極了，可是半點球飛行的軌跡都看不到。到後來，已經不確定那是地下室，還是一個暗無天日的地方。

裕雄還能繼續打下去，還想繼續打下去的原因很簡單，從一開始就沒變過。那是她那時說的一句話：

「你的揮棒，很像……」

作者介紹



朱宥任





一九九○年生，文化大學文藝創作組畢業，現就讀國立台北教育大學台文所。曾獲《聯合文學》小說新人獎佳作、新北市文學獎、文化部103年藝術新秀創作等。作品刊於《聯合文學》、《短篇小說》等。



譯者介紹

序一種與複雜全然相反的命運李奕樵

地下全壘打王

沒有名字的故事

序（節錄）

一種與複雜全然相反的命運／李奕樵

在閱讀所有以特定嗜好或人類所構築的獨特競技為主題的小說時，讀者必然會提出來的問題是，為什麼我非得來閱讀不可？在文學的世界裡，並不是所有素材都是等價的，只有越直接、越緊迫、越沒有迴轉餘地的慾望或危機，才有辦法啟動讀者的閱讀動機。生活的故事都是生存的故事。而在同樣的強度背景底下，想要以小說的形式捕捉像是棒球這樣的運動，是艱鉅的。尤其是對真正喜愛棒球的讀者或作者來說，商業電影或少年漫畫常見的那種崇尚熱血（帶傷上陣或者投到血沫橫飛）、非到第九局下半兩出局的同時來個王牌對決，這種戲劇張力極強的設計，反而會掩蓋現實職棒的觀賞樂趣，好像唯有勝負才是重要的。但對真正會定期收看的觀眾來說，每一球，或者說不只是球，包含人員的調度、選手的個人特質、還有一切洗鍊的炫技動作，都是看點。那一種花費數十年光陰磨練而成的，僅僅在那一瞬間爆發出來的幾近人類肉身極限的動作，因為意識到那樣的奢華代價，所以光是注視就能感到興奮。

但這些魅力，在小說裡很難有效傳達出來，尤其是越長的篇幅越困難，畢竟這種幽微的魅力作為素材幾乎不可能提供戲劇張力。好的，所以我們有了一種兩難的情境，小說可能需要加入其他更直接的素材（但可能會掩蓋棒球的本質），才有機會維繫整本書的閱讀動機。或者讓文本盡可能地輕薄，逼近運動散文的狀態（那幹嘛還要寫成小說？）。而且，最教人不能忍受的是，完成的文本很容易被分類成「棒球小說」，有種微妙的降格之感。

因為對我來說這是個難題，所以閱讀《地下全壘打王》的時候，我其實是抱著一種作壁上觀的心態。但朱宥任顯然也考慮過上述那些困境，以一種宏觀（macro）的調度，真的從那個窄縫中一路開闢了一個乾淨、自我完足，而且在核心主題上有強大輻射能力的小說實例。

像這樣一篇乾淨的小說該如何談論呢？只要讀完文本就能發現，在動員的效果上，還有整個小說的構築方式來看，《地下全壘打王》的確是純文學路數的小說。

可是怎麼說，語言流暢輕盈快速，而且——不知道這樣說是否準確——揚棄了標誌性語言風格建立的野心。並不是對小說語言缺乏意識的那種匱乏感，而是清澈如水，得以適切的呈現敘事美學的載體。在我們這一輩小說家裡，這種取捨是罕見而堪稱優雅的。無論是市場或者文學取向，創作者都更願意為自己的美學實驗犧牲一些讀者的閱讀經驗的。

但《地下全壘打王》選擇了一種乾淨的小說風格，把某種對外部資訊（不管是棒球知識，還是小說鑑賞的文化資本）依賴程度降至最低，讓讀者讀起來毫無阻力。

往這個方向特化，對以職業運動為主要題材的小說來說，也許不會有更理想的選擇了。寫實風格的職棒球員生命景觀，與並未刻意吶喊的青春情懷，正好互相映襯，強化本來應該是非常幽微難以察覺的感傷與浪漫。雖然小說到第三章前的動力偏弱，但作為小說起飛前的鋪墊佈局，也就可以理解了。而考慮到過去現在雙線的人物處境，與獨特的核心場景，從第三章的「某山一中」場景開始，就出現一種純文學小說特有，讓人好奇「小說接下來該怎麼寫」的閱讀樂趣。而人物方面給讀者的動力，並沒有透過困難的處境強調那種熱血感，把所有線索跟因果鍵都強加到一場比賽的勝負上，營造一個關鍵危機，像是數年一度的重要國際賽...

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