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| 2024/07/16 08:00:00瀏覽65｜回應0｜推薦0 | |
講到文藝復興、講到佛羅倫斯，幾乎都會聯想到梅迪奇家族。這個家族縱橫商界、政界、宗教界，對14世紀佛羅倫斯經濟、政治、藝術、文化都扮演著舉足輕重的角色，該家族憑藉著大量財富及影響力，左右了佛羅倫斯前後長達三個世紀，也為後世帶來深遠的影響。其中最廣為人知的，就是大量的藝術品。
佛羅倫斯因為由商人所主導，有錢人除了會賺錢之外，也懂得利用藝術來增添品味、進而擴大影響力。
大力資助文人雅士與藝術家，使得佛羅倫斯的權貴家族，成了文化與藝術興盛的重要推手，當然其真正目的，文藝復興「不那麼美」的那一面，我們之後會再提到。
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梅迪奇禮拜堂(Le Cappelle Medicee)
這個八角形的教堂是梅迪奇家族專屬的空間，禮拜堂本身是由聖羅倫佐大教堂(Basilica di San Lorenzo)而延伸出來。本以為梅迪奇家族富可敵國，家族禮拜堂應當是外觀雄偉又華麗，誰知是低調到不行。
在科莫西梅迪奇的領導下，家族家徽(6顆紅色的球)四處可見，但隨後就因樹大招風招致攻擊，轉而透過藝術及其他形式，為自己塑造新的形象，多層次的包裝其政治野心。
來這裡參觀，其實是衝著米開朗基羅而來。十多年前曾在國立歷史博物館看過展覽(當然不是真品)，後來也去上過課，他為梅迪奇家族陵寢打造的雕像「白晝、黑夜」與「黎明、黃昏」，來到義大利佛羅倫斯，絕對不能錯過親眼目睹的機會。
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家族收藏
買票進了禮拜堂，會先看到安娜梅迪奇雕像，她就是梅迪奇家族最後的一位直系後裔，也是她勇敢做了決定，將家族的收藏捐給了佛羅倫斯政府。
此處展示了眾多金光閃閃的收藏，不少作品是家族成員遺骨所打造。
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新聖器收藏室(La Sagrestia Nuova)
米開朗基羅參考了舊聖器收藏室的建築模型，打造了一個立方體，頂部則是一個半球形的圓頂，收藏室內的兩尊雕像，不得不佩服米開朗基羅的天分，若說繪畫是一筆一畫逐次完成的”加法”，大理石雕刻就是不折不扣的”減法”了，用工具不停的敲打，將靈魂從大理石中予以釋放出來，他可說是將”減法”發揮得淋漓盡致！
兩件曠世鉅作的雕像，吸引了大批遊客到此。
教皇利奧十世的姪子--羅倫佐二世・德・梅迪奇(1492～1519)，在正中央的沈思者，用來代表羅倫佐二世。
這座「黎明、黃昏」的左右兩邊，有著日夜交替、甦醒與入睡的寓意。
而教皇利奧十世的兄弟—朱利安諾・德・梅迪奇(1478～1516)，米開朗基羅則用中正央指揮若定的軍官來代表。
這座「白晝、黑夜」的左右兩邊，一男一女，分別象徵著日夜生生不息的寓意。
這兩座雕像用了一天的四個時刻：「白晝」Day、「黑夜」Night、「黎明」Dawn、「黃昏」Dusk來象徵，似乎呼應了生命的無常。
米開朗基羅雖是全心投入，隨著他在1534年移居羅馬，新聖器收藏室終究是沒有完成，原本此處是要做四座陵寢，也只做了兩座，而教皇利奧十世的兄弟及姪子的遺體都沒有安葬在此，而是被安置在地下墓穴石棺當中。
米開朗基羅可說是加法及減法都擅長的藝術家，雕刻、繪畫都留下不少佳作。之後寫到羅馬時，會再介紹他的其他作品。
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君主禮拜堂(La cappella dei Principi)
既然是富可敵國的梅迪奇家族，走進君主禮拜堂，就能感受到其實力了。
最早是在1568年就開始構想，而後由多位建築師通力完成。禮拜堂中大量運用彩色大理石、花崗岩、珊瑚等，59公尺高的八角形穹頂，描繪了聖經中的故事，說實在的，和聖母百花大教堂不相上下。
而四周牆上有六座石棺，裝飾十分華麗，多重顏色的大理石鑲嵌讓人眼花撩亂，不過這些石棺是空的，梅迪奇家族成員其實是埋在地下墓穴。
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有關梅迪奇家族，在政治、經濟、宗教等各方面錯綜複雜的關係，可能三天三夜也說不完。
龐大的財富，背後牽扯到的利益與不法，也是文藝復興時期的一環。商人家族大力資助藝術，精心打造的禮拜堂就是一個很好的例子。
凡走過必留下痕跡。有了像米開朗基羅這般、加法及減法都擅長的高人，巧手下的聖人畫像、雕刻、彰顯宗教的建築，精心包裝之下，實則隱藏了文藝復興不為人知的一面。
《本文與方格子同步刊登》
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