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| 2009/06/02 20:27:26瀏覽1447｜回應0｜推薦4 | |
這出改編自田納西威廉斯《玻璃動物園》的舞台劇，在導演李奕翰的改編下，重新置換了符合台灣的時空背景。距今已有65年歷史的原著（1944年），背景為美國經濟大衰退時代，李導演將此設定改為2004年，當時政治紛亂、經濟倒退的台灣。此劇人物簡單，僅有四位出場人物，以及一位不斷被提及，卻從未出場的父親。 故事的大綱也很簡單，以下摘自官網： 在一個家道中落的台灣家庭裡，賴媛媛是一個對生活充滿熱情，而對兒女的生活過度干涉的母親。她善良卻用錯了方法，至使她的兒子吳君翰一直想逃離家庭，但父親離家出走後，家庭責任的重擔又令他無法逃避，只好終日流連電影院，躲進電影的虛幻情節裡，短暫地離開現實中。姐姐吳君婷是一個內向自卑的女生，因為缺乏自信而對陌生人有莫大的恐懼，她最常做的就是待在家中，沉醉於她用玻璃玩具湊集而成的「玻璃動物園」裡。 某一天，弟弟吳君翰工廠的男同事來訪，讓被生活枷鎖縛住的這一家人，燃起了希望……。 舞台的布置十分常民。一個曬衣用的小陽台、簡單又擁擠的客廳與飯廳，就像是一般小康以下的家庭擺設。母親與姊弟的對話很家常，「不要再喝酒了、早點睡、喝咖啡傷胃、女人就是要嫁人……」叨叨絮絮的母親並沒有特別強勢，她所嘮叨的都是我們身旁可見的母親形象，藉由碎念與家務來展現她們說不出口的愛與關心。姊弟兩人所呈現的反應也如同身為子女的我們會有的情緒：忍氣吞聲或出言頂撞。反應兩極的姊弟，所得到的母親對待當然也不同。放不下心的母親對身障的姊姊總是輕聲細語，拼命為她安排進修課程、要弟弟找男生回來跟姊姊一起吃飯，為的就是幫她的工作與婚姻歸屬鋪路。而沒事便窩在電影院裡，用菸酒麻醉自己的弟弟，則時常受到母親的責難與連珠砲似的嘮叨。他一方面順從母親希望他有工作的要求，乖乖在一家貨運行作著低薪的工作，一方面卻又不想屈就於這份平淡的工作與生活，偷偷參加了海外船員的徵選，一心想離家冒險。但他畢竟是放不下母親與姊姊的，才會答應母親的要求，把他高中時代表現優秀同學，也是姊姊暗戀多年的男子「陳天賜」給帶回家給姊姊「相親」。豈料，天賜的到來，竟無意間引發了一場家庭風暴…… 在這飯後短短的幾小時內，君婷在天賜的鼓勵下，放下自卑心，並與天賜共舞，展開了小小的、美麗的曖昧。兩人一起共賞君婷所「豢養」的玻璃獨角獸，卻在一個不小心的碰撞下，摔斷了玻璃獨角獸的角，也摔破了君婷的初戀美夢。劇中，君婷溫柔地對天賜說：「沒關係，斷了角的獨角獸，看起來跟別匹馬沒有什麼不同了，或許他這樣會比較自在吧？」帶著悲傷的溫柔，似乎也暗指著自己不方便的腳，與期待已久的自在。 最後，天賜幾乎是落荒而逃地離開吳家，帶走了君婷受傷的獨角獸，也帶走了君婷的愛戀與傷心。母親不忍君婷被傷害，轉而責備君翰，卻逼得他乾脆離家出走，加入遠洋船員的行業。 戲末，遊走在異國城市的君翰說：「我曾走遍天涯，城市像落葉那樣在我身邊飄過，我很想停下來，但背後總像有什麼東西在追趕著我。……該回家了嗎？」他已經逃離了那個令他窒息的家，卻仍舊放心不下被家所禁錮的母姐。本來我不解他為何重複要君婷「吹熄手上的蠟燭」，看了原著介紹才知道原句是：「吹熄妳手上的蠟燭吧！羅拉！現在大家已經都是用電的了……」意指姊姊總是與玻璃動物園為伍的不合時宜。 有人認為天賜的登場形同雞肋，但我不這麼認為！我覺得天賜帶來的，是君翰對母親的一個交代；是母親終於可以把姊姊嫁出去的期待；是姊姊對多年暗戀的完成與毀滅。天賜的言談激昂、舉止充滿自信與社交的姿態，高談闊論的他完全有別於總是繞著生活瑣事打轉的一家人。像是一個救贖者，或是，一位毀滅者。 劇末，我發現，舞台的背景那些高聳如牆的巨大立版，上面竟鋪以氣泡紙，彷彿在保護著這封閉又脆弱的一家人。原本以為平淡無味的一齣戲，卻讓我在觀賞後的幾天內，悸動揮之不去。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
