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2024/04/22 01:49:17瀏覽214|回應0|推薦0 | |
這幅畫叫做 逆光的裸女 畫面中的女子像萬花筒的中心一樣,交會著紅藍黃綠,似乎要被旋入中央的光點,這個源頭用最斑斕的張牙舞爪把觀看著的女子給吸納了,而她的背光是一種褪不了色的死,好像起初被畫家描繪的時候便帶著某種黯淡,就這麼以最不奪目的方式被放置在最奪目的位置。但是畫家不願意讓她的色彩被誰給剝奪,她的樣子也不能因為任何的視覺效果與保存不易而失去,於是,他把她的情人給刨空了,讓她那缺席的身影烙在朝夕相處的景象中,對於所有令愛人感受到肉體存在的標記,觸覺性的,或視覺性的,滑順的皺紋的,所有依戀的把握都在逆光的輪廓裡消失了。 一直以來,波納爾筆下這名叫做瑪爾特的女子(Marthe de Méligny),不斷地以這種曖昧的形象出現在高明度的畫布上,在柔和橙感的室內世界裡,偶爾令我想起雷諾瓦的花園,但是波納爾的花園種植在室內,那裡映著尚未甦醒的室內光。如果我們試著走近一點,在這些親密的情境裡似乎有一種暈眩的光線,特別的稀薄,雖然沒有能量十足的活力,但在洋紅、閃亮的粉末藍、還有像黃色茉莉的牆上,他們的混雜依然讓光保持著一種基本的平衡,用蘊含的方式微微的普照。或許,這是一種經過翻譯的光,經過窗簾的翻譯,經過水面的翻譯,這種光成為了適合在盥洗時沐浴的質地。 看著波納爾畫面裡的這些基本調性,一開始我總覺得畫家想要隱瞞什麼。模特兒身上覆蓋的色彩並不會令人聯想到皮膚,而是更接近畫布的質地,這在繪畫的媒介上幾乎宣告了某種透明、不在構圖之內的性質,像是缺席了,甚至不明說身形裡那些帶著消極感的粗糙。但是,這些入浴圖的朦朧,卻同時有一股腦的大剌剌,攤著不怕心知肚明的遮掩,很難讓人相信真正的本質帶有什麼神秘色彩。或許比起隱藏,更適當的詞彙是「消解」,在波納爾細碎的筆觸下,每件事物的樣子從來就不是獨立存在的,而是在整體的氛圍當中呈現,於是在愛人走入畫布之前,早已在畫家的心理剝落了所有清晰的部分,變得無所不在,瀰漫著整個居所,折射於整間浴室,我們唯一能知道的是「這裡該有個人。」 因此,畫家其實並不真的想要隱瞞什麼,而是給了一個語意不清的情境,以此來抹除繪畫的圍欄,讓狀態的存在透過缺席的方式來展現。或許從波納爾的繪畫方式,可以看得出這種直接針對某種氛圍狀態的習慣:在瑪爾特去世之後擔任波納爾模特兒的迪娜.薇耶妮(Dina Vierny)曾經回憶:「他不要我一直站在原地,而是要我在他面前游離存在著,並且要忘記他的存在。」我想,對於那些終歸要消去的事物,在看見之時,就以不斷變化消逝的進行式而出現。 其實這樣隱含時間流的繪畫方式,也是印象主義所大力提倡的,在波納爾給我們的一幕幕斑斕景象裡,其實不難發現那是來自19世紀末之後的色彩,不同的是波納爾總是在家裡旅行,而且時常只有看過一眼,就能夠依靠腦補的方式畫出一個完完整整的作品。他作畫時依靠著印象中的印象,記憶中的記憶,在那些鮮明的角落退去痕跡後,再讓豐富的豔彩處處鋪滿。就這層意義上,他是比印象派還來得印象派的,而另一方面,這種自我情感的抒發,回歸到純粹的精神創造,卻又是對印象派客觀主義的反動。從此,波納爾的繪畫技法轉向了自我生命的親密主義(Intimisme),畫作的主題都像是在某個恍惚窺看所得到的啟示,那是一個被遺留的安靜下午,有著親密溫情的疲倦。 對一個幾乎只關切自我日常的畫家來說,他想要的無非是把繪畫的紀錄性、抒情性、詮釋性、藝術性全部拿回自己手上,如果有現代科技的話,我想他會去買一台家庭式V8。因此,我們很容易明白為何他的技法有著濃厚的印象主義,那種實踐於當下的理念有助於畫家把鏡頭移到現世,只不過波納爾徹徹底底選擇了最接近他眼下的親人與居家生活。雖然這樣藝術題材的足不出戶,使得他少了些人間煙火,像是一個保守的抒情派,但也正是這種單一的堅持,我們在他這輩子的作品裡看見了深刻且誠實的情懷,就像是一部文筆流暢的私小說。 他的妻子瑪爾特身體並不好,而且還有一些孤僻,漸漸的使得畫家也一同遁世。波納爾的藝術開始變得深居簡出,在接近五十年的期間畫下了將近400幅以她作為模特兒的系列作,尤其是那些裸身的入浴圖,成為了畫家最深情的代表作。儘管瑪爾特在晚年不再光鮮亮麗,畫家還是刻意讓她的妻子在畫裡依然佼好,就像他們相遇時的二十來歲。那個帶給她幸福也帶給她痛苦的情人,一直到她死去之前,畫家始終不願意讓瑪爾特在藝術裡的世界還需要受到折磨。 黃牆邊的裸女, 1936若有一天活在藩籬之外,我們還能一起統治自己的房間,作室內的亞當與夏娃,安身的小天地是我們的衣裳,浴室是棲居,臥室是遊蕩,甚至要在傢俱裡頭種下各種斑斕色彩,幾乎像是有毒的植物紋路那樣。等著瓜熟蒂落但並不真的等,光一直照著妳,而誰會先闔上眼睛? Sign up to discover human stories that deepen your understanding of the world. |
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