從台北經福和橋回永和，總會瞥見這一個奇特的景觀--「寶藏巖聚落」。有人說它是台北市的一塊「苔癬」，的確，苔癬是不需經過刻意栽培、只憑著吸收大自然提供的養分就能自由成長茁壯的，就如這個只憑撿拾別人廢棄或二手建材所構築而成的社區。它那簡陋的建築形式似乎與繁華台北顯得格格不入，但卻又十分具有「台北性格」。

這個聚落曾經混雜了外省老兵、原住民、本省籍的外縣市移民、學生等邊陲性格強烈的社會網絡；住民們來自不同的背景與根源，唯一的共通點可能是他們的社會經濟條件較差，藉著自力救濟，到處尋找廢棄或二手建材，緊依著新店溪邊在坡地上搭建遮風避雨的家園，甚至在緊密的房舍間經營出特有的眺望平台、聊天的小廣場等等讓鄰居互通聲息的社交場所，形成一個脫離都市計劃的有機聚落。

這樣特殊的聚落組合，突顯了在都市發展過程中不同族群的相互依存與角色認同問題。這裡的住民有許多是當初隨國民政府播遷來台的老兵，由於從前這個水源保護區設有軍事崗哨及倉庫，部分軍人在這裡搭建了臨時的簡陋房舍，他們原本沒有準備長居於此，在這裡搭建的只是臨時的、存在著不確定感的「家」，心裡還抱著隨時可能「回家」的希望；對於這些移民而言，離鄉後抵達一個可以落腳的城市並不就意味著動盪的結束，往後反而是另一階段擺盪的開始。而其他的住民則包含了被「台北錢淹腳目」所吸引的外縣市移民、原住民等等，其實台北有許多住民都不是土生土長的，而是為追求更具有發展性的經濟或社會條件到城市打拼的移民，這些外來客有許多人是由生活條件較差的都市外圍開始進住，靠著努力累積財富與資源，再一步步向繁華的市中心邁進。

此作分上、中、下三條左右延展的水平式構圖形式，以寫景的方式來強調此處空間的氛圍，畫面以聚落陳舊的建築景觀為表現主體。技巧與媒材是：先以水彩打底色，再用油性粉彩近似平塗的技法，刻意嚴謹的方式來描繪層疊房舍的形象，週邊景觀則以較隨性輕鬆的筆調留下筆觸，製造素材運用的對比與趣味。