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| 2018/03/30 02:05:32瀏覽43｜回應0｜推薦0 | |
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北美館指出，這次的展品雖說是要表現出「空間」的概念，卻也同時要表達不同的材質運用、裝置藝術的演繹空間及藝術家展現自我思想的能力，從點、線、面不同的空間表達，光線、色彩、線條等元素運用的巧思，將觀賞者的視覺體驗，引領到不同境地，讓已發展數十年的「空間藝術」佳作與民眾見面，一同來見證裝置藝術的驚奇發展。進入展區彷彿跌進偉大魔術師的無限想像空間，有靜態的置物展示，也有聲音及影像的搭配演示。若是喜歡大鳴大放的震撼，享受音聲感官體驗的觀賞者，能在瓦茲卡．史坦娜的「北風」獲得淋漓盡致的動感饗宴。瓦茲卡．史坦娜和其伴侶伍迪．瓦茲卡，是上世紀六零年代新媒體藝術萌生期的先驅。逼真的移植「北風」拍攝故鄉的水流、海景波濤等自然景觀，讓觀者進入動態影像及立體聲浪的情境，不知不覺中融合在作品裡，彷彿也隨著波浪擺動起來。有著無比的臨場感及流動感，讓觀者對「空間」的概念有更深的體驗。又如「日光下的靜物」所展現出光線的轉變，映照在不同角度的視覺空間，觀者驚訝於「空間」（模型）隨著「時間」（光線），緩慢的呈現各種不同的視覺感受，在日復一日，周而復始的運轉下，時空已經轉變，在沉靜中，參觀者似乎能感覺到，創作者王雅慧不斷的提醒我們，時光已從指間流走。從光線的轉變到空間模型的運用，王雅慧都發揮了相當的功力。木蓮花引觀者走進聖殿值得一提的是觀者也能從藝術家不同的成長歷程、東西方不同的文化涵養影響下，欣賞到各展品大異其趣的意象表現。以台灣抽象雕塑創作先驅李再鈐為例，經由「低限的無限」這件創作，讓簡潔的線條表達出作品的空間概念，各個角度似乎都能延伸出不同意境，彷彿星體，卻似文字，形如飛鳥，偏又如緩步前行的爬蟲，所展現出的空間話語，給人營造出無限可能。「深紅色木蓮花」是此展的驚豔之作，館方刻意將展品懸於角落高處，由寬漸窄的走道，就像是引導朝聖者進入聖殿一般，讓參觀者的內心沉澱，拋去悸動不安，除去喧譁浮躁，全然融入在作者的創作魔法中，不自覺的緩步向前，朝向燦爛奪目的深紅木蓮花而去。孤傲獨立的花朵，昂然高掛，又如同是「壓不扁的玫瑰」一樣，透露出堅強的生命力，似乎就是為了等待一次必然卻不凡的相遇。北美館休館前的典藏展正如台北市立美術館林平館長所說，「藝術在改變，美術館的場域氛圍，美術館的展呈模式也要隨之改變。」從「空間行板」的選件與鋪陳，讓『雕塑』乍看之下從展場裡消失，但是在空間經驗的層面上，的確擴大了雕塑的語意和可能。林平說，北美館希望透過休館前的典藏展，邀請喜愛空間藝術的朋友參與這趟由『空間』構築的旅程，觸發自身對於空間的身體記憶，召喚對於美術館未來的新想像。這場不容錯過來自世界各地藝術家的得意作品，雖然僅有十五件作品展出，卻是小而美，件件充滿高度藝術性及代表性的臻品。(中國時報) 當「時間的磨」緩緩畫出一個個大大小小的同心圓，觀賞者的心似乎與作者的意念在圓心之上融合。潔淨如雪的鋪地白砂，像是無邊無際的大海一般，雖是德國藝術家昆特．于克的作品，卻似乎呈現出日本庭園設計的抽象意念，在有限的展間裡，讓作品的意象延伸成遼闊的無垠境界。簡潔的作品意念將「空間」與「時間」對應，看似在原地繞圈，月老卻又向外延伸，如同一記無聲的悶雷，在毫無防備的瞬間，打在觀賞者的心上，令人有茅塞頓開的開闊感。上述就是台北市立美術館正在展出的「空間行板」一景。 為了滿足人們對於「空間」概念的探索，以及「空間」與「時間」概念的對應關係、各項雕塑材料與「空間創作」的運用可能性，這次展覽特別摘選出十五件珍品，從雕塑、裝置藝術、影像等、透過不同的表現方式，帶給觀賞者不同的表現意象。有如魔術般的空間藝術 北美館指出，這次的展品雖說是要表現出「空間」的概念，卻也同時要表達不同的材質運用、裝置藝術的演繹空間及藝術家展現自我思想的能力，從點、線、面不同的空間表達，光線、色彩、線條等元素運用的巧思，將觀賞者的視覺體驗，引領到不同境地，讓已發展數十年的「空間藝術」佳作與民眾見面，一同來見證裝置藝術的驚奇發展。進入展區彷彿跌進偉大魔術師的無限想像空間，有靜態的置物展示，也有聲音及影像的搭配演示。若是喜歡大鳴大放的震撼，享受音聲感官體驗的觀賞者，能在瓦茲卡．史坦娜的「北風」獲得淋漓盡致的動感饗宴。瓦茲卡．史坦娜和其伴侶伍迪．瓦茲卡，是上世紀六零年代新媒體藝術萌生期的先驅。逼真的移植「北風」拍攝故鄉的水流、海景波濤等自然景觀，讓觀者進入動態影像及立體聲浪的情境，不知不覺中融合在作品裡，彷彿也隨著波浪擺動起來。有著無比的臨場感及流動感，讓觀者對「空間」的概念有更深的體驗。又如「日光下的靜物」所展現出光線的轉變，映照在不同角度的視覺空間，觀者驚訝於「空間」（模型）隨著「時間」（光線），緩慢的呈現各種不同的視覺感受，在日復一日，周而復始的運轉下，時空已經轉變，在沉靜中，參觀者似乎能感覺到，創作者王雅慧不斷的提醒我們，時光已從指間流走。從光線的轉變到空間模型的運用，王雅慧都發揮了相當的功力。木蓮花引觀者走進聖殿值得一提的是觀者也能從藝術家不同的成長歷程、東西方不同的文化涵養影響下，欣賞到各展品大異其趣的意象表現。以台灣抽象雕塑創作先驅李再鈐為例，經由「低限的無限」這件創作，讓簡潔的線條表達出作品的空間概念，各個角度似乎都能延伸出不同意境，彷彿星體，卻似文字，形如飛鳥，偏又如緩步前行的爬蟲，所展現出的空間話語，給人營造出無限可能。「深紅色木蓮花」是此展的驚豔之作，館方刻意將展品懸於角落高處，由寬漸窄的走道，就像是引導朝聖者進入聖殿一般，讓參觀者的內心沉澱，拋去悸動不安，除去喧譁浮躁，全然融入在作者的創作魔法中，不自覺的緩步向前，朝向燦爛奪目的深紅木蓮花而去。孤傲獨立的花朵，昂然高掛，又如同是「壓不扁的玫瑰」一樣，透露出堅強的生命力，似乎就是為了等待一次必然卻不凡的相遇。北美館休館前的典藏展正如台北市立美術館林平館長所說，「藝術在改變，美術館的場域氛圍，美術館的展呈模式也要隨之改變。」從「空間行板」的選件與鋪陳，讓『雕塑』乍看之下從展場裡消失，但是在空間經驗的層面上，的確擴大了雕塑的語意和可能。林平說，北美館希望透過休館前的典藏展，邀請喜愛空間藝術的朋友參與這趟由『空間』構築的旅程，觸發自身對於空間的身體記憶，召喚對於美術館未來的新想像。這場不容錯過來自世界各地藝術家的得意作品，雖然僅有十五件作品展出，卻是小而美，件件充滿高度藝術性及代表性的臻品。(中國時報) 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北美館指出，這次的展品雖說是要表現出「空間」的概念，卻也同時要表達不同的材質運用、裝置藝術的演繹空間及藝術家展現自我思想的能力，從點、線、面不同的空間表達，光線、色彩、線條等元素運用的巧思，將觀賞者的視覺體驗，引領到不同境地，讓已發展數十年的「空間藝術」佳作與民眾見面，一同來見證裝置藝術的驚奇發展。進入展區彷彿跌進偉大魔術師的無限想像空間，有靜態的置物展示，也有聲音及影像的搭配演示。若是喜歡大鳴大放的震撼，享受音聲感官體驗的觀賞者，能在瓦茲卡．史坦娜的「北風」獲得淋漓盡致的動感饗宴。瓦茲卡．史坦娜和其伴侶伍迪．瓦茲卡，是上世紀六零年代新媒體藝術萌生期的先驅。逼真的移植「北風」拍攝故鄉的水流、海景波濤等自然景觀，讓觀者進入動態影像及立體聲浪的情境，不知不覺中融合在作品裡，彷彿也隨著波浪擺動起來。有著無比的臨場感及流動感，讓觀者對「空間」的概念有更深的體驗。又如「日光下的靜物」所展現出光線的轉變，映照在不同角度的視覺空間，觀者驚訝於「空間」（模型）隨著「時間」（光線），緩慢的呈現各種不同的視覺感受，在日復一日，周而復始的運轉下，時空已經轉變，在沉靜中，參觀者似乎能感覺到，創作者王雅慧不斷的提醒我們，時光已從指間流走。從光線的轉變到空間模型的運用，王雅慧都發揮了相當的功力。木蓮花引觀者走進聖殿值得一提的是觀者也能從藝術家不同的成長歷程、東西方不同的文化涵養影響下，欣賞到各展品大異其趣的意象表現。以台灣抽象雕塑創作先驅李再鈐為例，經由「低限的無限」這件創作，讓簡潔的線條表達出作品的空間概念，各個角度似乎都能延伸出不同意境，彷彿星體，卻似文字，形如飛鳥，偏又如緩步前行的爬蟲，所展現出的空間話語，給人營造出無限可能。「深紅色木蓮花」是此展的驚豔之作，館方刻意將展品懸於角落高處，由寬漸窄的走道，就像是引導朝聖者進入聖殿一般，讓參觀者的內心沉澱，拋去悸動不安，除去喧譁浮躁，全然融入在作者的創作魔法中，不自覺的緩步向前，朝向燦爛奪目的深紅木蓮花而去。孤傲獨立的花朵，昂然高掛，又如同是「壓不扁的玫瑰」一樣，透露出堅強的生命力，似乎就是為了等待一次必然卻不凡的相遇。北美館休館前的典藏展正如台北市立美術館林平館長所說，「藝術在改變，美術館的場域氛圍，美術館的展呈模式也要隨之改變。」從「空間行板」的選件與鋪陳，讓『雕塑』乍看之下從展場裡消失，但是在空間經驗的層面上，的確擴大了雕塑的語意和可能。林平說，北美館希望透過休館前的典藏展，邀請喜愛空間藝術的朋友參與這趟由『空間』構築的旅程，觸發自身對於空間的身體記憶，召喚對於美術館未來的新想像。這場不容錯過來自世界各地藝術家的得意作品，雖然僅有十五件作品展出，卻是小而美，件件充滿高度藝術性及代表性的臻品。(中國時報) 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