Art Review：藝術世界的明日之星

【文／陳沛岑；圖／本刊資料室】

最近藝術圈內常見許多人推薦的藝術家名單（或明牌），它們可能代表著藝術家發展潛力、作品增值空間；而曾有位畫廊業者在談及此話題時說：「若從長遠來看，藝術實在不應該有名單，因為這些名單從來沒有一個是準確的，坦白說，真的沒有人知道未來藝術（或藝術市場）會發展成什麼樣子。」

2008年3月號《Art Review》。

的確，我們無法預知未來，所做的只是推測。在全球藝術版圖不斷迅速擴張的今日，光是要理解、去參與這日新月異的產業就令人疲於奔命，若要歸納一份「未來的藝術新星」名單恐怕是一充滿壓力的大工程，它本身需面對許多問題，如考量是否具全面性？「未來」指的是多久之後？甚或，是否需為這樣預測性的言論負責？即便深諳此道，近期《Art Review》仍十分激進地以「Future Greats」作為專題，組織一評選團，由委員們推薦選出30位被認為前景可期的藝術家（年齡普遍在36歲以下）並介紹之，試圖提出其觀點。初檢視被選出的對象時，可能會有彼此間差異頗大的印象，從剛由美術學院畢業的學生（如史密斯(David Smith)、康寧漢(Simon Cunningham)），到兩次被提名「泰納獎」（Turner Prize）的尼爾森（Mike Nelson），或甫代表賽普勒斯（Cyprus）參與「威尼斯雙年展」（La Biennale di Venezia）國家館展覽的艾帕米諾達（Haris Epaminonda）都在其中；但《Art Review》強調他們並不是在盲目的選擇之後，把這些人冠上一個明日藝術之星的大帽子，而這個名單也並非是什麼偉大的保證，只是代表了評選團對於藝術的「信念」（belief），這些被選上的藝術家們可能只是剛好符合這些信念，而其作品被認為是有意義與價值的。

在當中可見幾個有趣的現象：或許因為評審團背景的關係，上榜的藝術家普遍多以在歐美活動為主，作品介入現實的程度也相當深，如有以作品挑戰揶揄公私空間中的監視系統，並執行以作品計畫干擾展場手機收發訊號的巴西藝術家西達德（Marcelo Cidade）、以黏土動畫呈現幻想世界但實則探索各種哥德式議題、複雜的種族、性別歧視、戀母情結，關注孩童與成人關係的瑞典藝術家杜爾伯格（Nathalie Djurberg）與帶著詼諧以作品模擬冰原情境指涉現實的彭斯（Ian Burns）等。而一向處於邊緣地位的行為藝術，這回有三位藝術家入選，分別是佛拿–米歇爾（Tris Vonna-Michell）、從洛杉磯加州大學畢業的亞裔藝術家Xavier Cha、日本的荒川愛（Ei Arakawa）。此外，雕塑、裝置、錄像等複合性的表現模式顯而易見地，在展演方式中占絕大部分，單一的傳統架上繪畫已位居少數；而若以性別來說，在此30位藝術家中，男女藝術家各占16與14位，趨近平衡，倘若他們真是明日之星，有為數趨增的女性藝術家亦是樂見之事。

唯即便全球對於中國、中東、俄羅斯、東南亞當代藝術有許多的關注，該地的藝術家沒有一位在名單之上；而出生於倫敦，後回到印度進行創作的科爾（Bharti Kher）為唯一入榜的印度代表性藝術家。但回歸到名單本身，它代表的也不外乎是評審團觀點；而藝術世界其實也只是在眾人的信念、價值信仰上運作（雖然有人總還是不免成為造神論者），但在此評審團強調其並非是以在證券交易所中買賣股票的態度來預測績優股，而是把創作視為一種文化交流、溝通的結果。

【典藏今藝術2008年05月號。訂閱典藏今藝術電子版】