【文學小辭典】粗筆與細筆交替———富於變化的文學構圖 
 
  2008/11/28 | 作者：朱嘉雯
 
  中國傳統繪畫自來構圖參差錯落，疏密有間，作畫者意圖使畫面韻致跌蕩，筆觸紋理豐富多變。而古典小說家同樣也注意行文結構的安排，在主要情節裡匠心獨運，刻畫細節不憚煩難；又在次要情節與人物的勾勒上，做到簡括疏淡，輕攏慢捻，以使整體篇章在敘事的詳略之間，如同畫作之濃淡相宜，韻味搖曳生姿。

《聊齋誌異》裡工刺繡的佳人史連城，以一幅「倦繡圖」擇婿，窮書生喬年在繡作上題詠，得到連城的青睞，無奈史父將她許配給富商王化成。

連城仍私自贈金喬年，喬生大嘆：「連城，我知己也！」後來連城病重，西域頭陀說，以男子膚肉為藥可癒，王化成聞此事大罵，而喬年卻二話不說，自出白刃，血染襦袍。

爾後連城畢竟還是死了，喬年一慟而絕，在陰間見到連城後，告訴友人：「有事君自去，僕樂死不願生矣。」作者在故事裡將連城與喬年的生死相戀，以工筆細膩描繪；又在連城與王化成不如意的婚姻生活上，幾筆帶過，卻力透紙背。不由得使人感悟，世事茫茫而真情可貴。
 

來源：人間福報