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接下來是環球的［The Man Who Lost Himself／迷失自我的人］．

這部喜劇電影改編自Henry De Vere Stacpoole的同名小說。Eddie Moran編劇，

講述約翰·埃文斯遇見跟自己長得一模一樣的馬爾科姆·史考特。

史考特在一場事故中喪生後，埃文斯發現自己被誤認為是他的替身，於是決定以新身份做些好事。

Edward Ludwig導演＊Lawrence W. Fox Jr製片＊Ben Hersh副製片．

Victor Milner攝影．Milton Carruth剪輯．

服裝設計Vera West (gowns)．Jack Otterson藝術指導．

Hans J. Salter作曲+音樂總監．

主角：布萊恩阿亨（Brian Aherne）and 法蘭西絲──兩人平番．

共同主演：Henry Stephenson，S. Z. Sakall，

Nils Asther，Sig Ruman，Dorothy Tree，

要角：Janet Beecher，Marc Lawrence，Henry Kolker，

Sarah Padden，Eden Gray．

這部小說曾在1920年改編成電影。

新版本將故事背景從倫敦轉移到紐約，儘管其中有幾位英國演員參與演出。

1940年，李斯利霍華接下這項任務，計劃擔任製片和主演。

戰爭迫使他放棄，它被卡萊葛倫和凱接手。

不過，當計畫落腳環球影業時，葛倫被阿亨取代。

1941 年 3 月 21 日發行．

［The Man Who Lost Himself］大多好評，但略顯平淡。

《綜藝》雜誌評價它是一部「包裝精良的鬧劇，充分體現其輕鬆娛樂的宗旨」。

評論強調這部電影輕鬆愉快的特質，以及它成功地提供令人愉悅的娛樂性，即使它並非深刻。

如今，這部電影被認為是一部年代作品，主要吸引那些欣賞當時電影風格的人。

《letterboxd》Nora MacIntyre ★★★ 2

…這是一部短片，長度略超過70分鐘，其緊湊的節奏恰到好處。

影片中不乏緩和的時刻，尤其是在阿亨獨自承擔一個場景的重擔時。

他有點傻，但既不討喜也不引人入勝。

影片的主旨基本上就是他試圖糾正他的分身留下的所有錯誤。

儘管背景比實際需要的要複雜一些，但影片輕鬆有趣，情節也相對簡單。

這部電影最精彩的部分——以及它帶來的驚喜——出現在結尾。

阿亨的分身臭名昭著地與其他女人拈花惹草，這讓他與凱的婚姻變得緊張（凱用她自己的話說，“我們只是名義上的婚姻……”，這句俏皮話是對她電影的戲謔）…

接下來的十分鐘左右，凱和他愉快地調侃著，充滿暗示——我不知道這怎麼能逃過暗號的檢查，但我很感激！

劇情的高潮是，她把他帶到樓上的臥室，用沙啞的聲音挑逗他拉開她的裙子拉鍊。

這是一場刻意而又毫無掩飾的肉慾表演，天哪，她真的做到了！

其他女演員或許會迴避如此直接的表演（或者，反過來，在誘惑方面略顯過度），而法蘭西斯則真正抓住了自然、樸實的性感，並將緊張感慢慢地推向美妙的沸騰。

值得一提的是，儘管影片品質不佳，凱還是擁有一些令人驚豔的服裝，其中大部分都採用略顯危險的低胸方形領口，完美地襯托出她的身材。

她將優雅、高貴與靈活的身材完美地融合在一起，並且一如既往地在需要的時候，展現出她嫻熟的喜劇技巧。

《letterboxd》Michael Shawn ★★★

一部令人愉悅的誤認身份喜劇，但卻缺乏應有的古怪活力…

布萊恩阿亨出色地刻畫了這兩個男人，並塑造一個魅力十足的男主角，儘管略顯平淡。

凱法蘭西斯一如既往地可愛迷人，她飾演史考特的妻子，她受夠丈夫的花心和陰謀詭計，但卻被他煥然一新的面貌所吸引。

影片中有一個有趣的場景，法蘭西斯試圖引誘那個她認為是她丈夫的男人上樓，但由於製片方的規矩，他想盡一切辦法逃避。

人們不禁想像，如果在前《守則》時期，情況會多麼不同。

S.Z. Sakall飾演史考特笨手笨腳的男僕保羅，也為本片增添一些幽默元素。

總的來說，這是一部可愛的電影，但它從未完全發揮出其設定的潛力。

劇本中人物幽默元素豐富，但情境喜劇不足，尤其是考慮到Evans飾演的史考特所面臨的種種困境。

如果編劇更好，演員陣容更合適，或許能拍出一部精彩的作品，但就目前而言，這不過是一部略帶娛樂性的B級片。

《Kayfrancisfilms》Webmaster’s Review:

別指望這部電影能像［Strangers in Love］（1932）那樣精彩，但它真的不算糟糕，而且確實有亮點。

首先，劇情非常荒謬。這類電影總是如此；這種「毫無關係的長相相似」的橋段只有在少數幾部電影中才演得不錯，最著名的是諾瑪希拉主演的《Lady of the Night》（1925）。

這部電影之所以精彩，是因為它的演員陣容。布萊恩·阿亨、凱法蘭西斯和S.Z. Sakall三人均有出色表現。

雖然阿亨一人分飾兩角，但凱和Sakall的表演確實與他相得益彰，他們搶了這位備受推崇的英國舞台劇演員的一些戲份，並大大蓋過他的風頭…

雖然阿亨的表演時好時壞，但凱的表現比過去幾年都要好。

在［The Man Who Lost Himself］中，她重現了她著名的銀幕魅力，由Vera West設計的皮草和晚禮服，比電影本身更令人難忘。

她留著1940年代最迷人的髮型之一，戴著珍珠項鍊和大耳環。

她充分利用了所有戲份，在向所有人暴露自己的性壓抑時，更是達到了最佳狀態。她不刻意追求微妙的表達，她是個知道自己想要什麼的女人。

雖然這部電影遠非《Meet John Doe》（1941）或《Ball of Fire》（1943），但［The Man Who Lost Himself］絕對值得一看。

這部由環球出品的電影，已成為凱和布萊恩阿亨各自職業生涯中較為冷門的作品之一。

＊

雖然凱在輕喜劇方面的天賦不俗，但她真正閃耀的還是那些沉重的劇情角色。

華納注意到這一點，所以她在銀幕上苦苦掙扎很久，直到她的角色終於開始變得輕鬆，人氣也隨之下滑。

不幸的是，好萊塢顯然不知道該如何利用她的才華。

等到［The Man Who Lost Himself］開拍時，她已經不在乎觀眾想看她演什麼了。

身為自由工作者，凱可以自由選擇工作，她接的片子好片不少，爛片也一樣多。

這既促進凱的事業，也連帶損害之。

此後，如果凱法蘭西斯的電影票房慘敗，她很難保證自己還能再有機會彌補。

所以，當她的獨立電影票房表現不佳時，她開始擔任女主角，為男配角助陣，就像喬治布蘭特和伊恩亨特在華納工作時一樣。

［The Man Who Lost Himself］就是一個很好的例子。

Lynn Kea和John Rossman在《凱法蘭西斯：充滿激情的人生與事業》一書中指出，事實上，凱的大部分自由演員事業並不比華納在30年代末提供給她的項目好多少。