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| 2009/04/17 00:09:14瀏覽2901｜回應2｜推薦4 | |
本片的開場鏡頭非常有意思：在低角度近距離捕捉的花草之上，突然闖入幾雙穿著高跟鞋、拖著誇張裙擺、踩過自然景物的腳。那種突兀、不搭調的幽默，恰好帶出田邊小路蓋了違章卡拉OK的台灣真貌。女主角做著幫傭工作，而不肯像其他同胞陪酒唱歌，但是當警察掃蕩的時候，她也得跟著一塊逃跑。而這一跑，不僅從鄉下到了城市，也帶出她的男友、朋友（由吳立琪扮演一個泰國女傭）以及楊貴媚演出的失意女星。 從這裡我們不難看出「歧路天堂」的誠懇與用意。編導李奇不但想把他對台灣外勞生活的理解，推展出較大的視野，因此不只是有跨越國族的異鄉戀曲、還有來台期間都被家鄉丈夫背叛的同性相憐，也透過女主角先後在按摩院、麵店打工的經歷，既帶出前者同胞壓榨同胞的悲哀（泰國老闆娘只付泰國按摩女十分之一的費用而逼得人家偷偷揩油），甚至帶出一些歷史因緣並點出我們對外來移民的盲點（麵店老闆娘因來自柬埔寨而能和問路遊客講法文），甚至你還能看到他們的宗教信仰（女主角明顯是個回教徒）與娛樂形式，而她的男友為了賺外快而扮起「電音三太子」的橋段，也對文化的拼貼融合作了有趣的譬喻。 然而誠意和企圖並不能解決電影手法與創意的問題。我喜歡導演面對男女主角偷空進旅館開房間的性需求，以及勇於批判警察臨檢時那副質疑人家是「客人」還非「男友」的嘴臉。但兩人哼著林強的「愛情研究院」、以及乘著偷來的機車配著同一首歌曲的漫長跟拍，彷彿只是侯孝賢「最好的時光」最後那段「青春夢」的模仿，但兩人的情感互動，只在男主角的一味傻笑中，漸趨薄弱。 楊貴媚的角色更怪，她有如跑錯片廠，從蔡明亮電影不小心跌進本片的怪胎；但她聽老式收音機緬懷過去的戲，又是林正盛導演「月光下，我記得」的翻版。問題不在演員，楊貴媚是給她一張凳子就能七情六欲全部上身的戲精，表演功力無庸置疑，而是編導對她的處置，僅是硬梆梆地橫向移植，勉強提供常看台灣電影的觀眾按圖索驥去解釋這些致敬或諧仿手法，卻罔顧了角色性格、劇情邏輯等等更基本的問題。以致於最後印尼女主角從楊貴媚家中發現更大的秘密時，只剩不合邏輯的灑狗血，反而淪為敗筆。如果楊貴媚的功能是要反應台灣的畸零，那她的功能還不如女主角在夜市吃宵夜時，鏡頭帶到那個從她身邊經過、命運不比她強多少的拾荒老婦，更有技巧也更自然。 正因為男女主角大部分的戲都欠缺情感張力，女主角和楊貴媚又像兩條硬揪在一塊的平行線，反而造就吳立琪的篇幅較有可信度，其實前兩位女演員的實力並不弱。編導的社會關懷依然可從千絲萬縷的細節中察覺，但影片的情感深度卻被斧鑿痕跡過於匠氣的藝術手段給削弱。畢竟一個女人的喪子之痛不應該只是從她聽了一首馬勒的「悼亡兒之歌」就足以傳遞給觀眾的。 |
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| ( 在地生活｜大台北 ) |
