標題：閒談方大同的轉調--旋律色彩的魔術師         by BluePoppy
2010.09.10.發表於百度同吧

簡單勾畫方大同最早三張專輯的風格特徵:
『曲柔轉折自然如水的vocal、迷人耐聽的旋律、條理分明配置恰當的樂器聲部、
很有表情層次繁複的節奏、俯拾即是的半音、無法預測的奇妙轉調.
外在雖然是流行音樂的形式,內在卻直如小編制的交響樂團般精緻.』

數不清多少次我為主旋律vocal的旋律驚訝讚嘆,好像任何長度的歌詞都難不倒
方大同,再怎麼綿長的歌詞、長短不平均的怪詞,方大同都可以把它們收伏,
從他魔術師的腦袋中掏出絕妙的旋律線條,好多藍調音,好多不知如何定義的
半音和好大膽的轉調.同樣是作曲人,他能用的音符似乎比別人更多,
旋律線更加躍動,更沒有拘束.聽方大同的音樂常有一波未平一波又起的驚喜.
秉持前作一次只談一個重點的原則,今天就淺談一下方大同的轉調.
對於方大同歌曲中的轉調我有濃濃的興趣,但因為不是音樂專業,只能作表象的
觀察描述,小小記錄一下.至於裡面牽涉到的和聲樂理,就不是我能力所及.
同吧裡潛藏了一些對音樂很有研究的樂迷,就請多多賜教了.

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A. 轉調幼兒園初級班--常見的轉調點
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    一般的流行音樂最常見的轉調點是過門和最後一段的副歌.末段副歌的轉調
通常用來重現主題、加強情緒,可以為歌曲增加能量.最常聽到的手法就是升key,
這幾乎成了公式.過門部份原本就是在主歌副歌之外增添變化,過門整段或
部份的轉調因此相當常見.

#曲例A1：[Love Song]過門內部(註)就有很漂亮的轉調,搭配藍調音的運用,
旋律的色彩相當豐富.
(註)《C大調-->D#大調※-->C大調》
    《※D#--"又或者你是Melody....跟著你齊唱."》

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B. 轉調小學基礎班--突顯轉調
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#曲例B1：[南音]突顯轉調,主副歌不同調※,c小調轉C大調--平行轉調
《※副歌尾端提前轉回c小調--"沿途點亮 他命運的燈籠...."》

小調通常帶有悲傷的色彩,民間流傳的敘事故事、小人物的悲喜警世小曲常用小調
唱出.[南音]一開始主歌的歌詞就有鄉野傳奇的色彩,主歌的人物介紹,外表、
能力、遭遇、等等背景資料用悲傷的小調呈現.
副歌描述南音樂手現在的謀生情況和心裡狀態,使用大調,把情緒點亮起來了,
雖然命運悲慘遭遇無奈,但從大調中可以感受到樂手心中的希望和生命力.
我們彷彿看見夜晚人聲鼎沸的酒館中大廳橘黃燈光輝映,沿著牆邊點綴著紅紅的
燈籠,下班後放鬆的客人喧嘩嘻笑."沿途點亮命運的燈籠....."大調轉回小調,
明亮閃耀的大燈場景瞬間轉為幽暗曲巷中搖晃的弱光.歌詞和旋律的畫面與情緒
同步轉換.

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C. 轉調國中實力養成班--奇特的轉調位置
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#曲例C1：[十九八七]前奏內調性密集轉換
 
        《F大調-->Eb大調-->F大調-->Eb大調-->C大調》

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#曲例C2：[愛愛愛] 主歌內部轉調.

 【A段主歌】A大調
在　哪裡記載　第一個桃花賊　誰在　哪裡典賣　第一支紫玉釵
我在《A大調轉成C大調※》{※註："在"原本是A大調的3b,同時也是新調的Do}
這裡見怪更怪　見過電影裡面人家的海　更想去看海
《轉回A大調※》唱過人家的愛　更想找愛 
{※註：這兩句歌詞的音名是 A B C B A G, E D C# E,
主旋律似乎仍停在C大調,但是伴奏的和絃提示"人"那個字是A大調的3b藍調音.}
  
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#曲例C3：[夠不夠] 轉調位置有三個：第一,過門.第二,接近尾聲的副歌末端,
  是曲終的變化,樂句音高下降提供收束感.第三,尾聲本身,意猶未盡,再玩一下,
  為極短的尾聲加料.

.......(歌詞略)..............
(C大調) 要是錯過　我也無能為力 (伴唱女聲三個上升半音,轉調過渡點)

02:15 
【C段過門】
《C大調轉成C#大調》Baby tell me 如果我離開 
《轉回C大調》 Oh 要是我不再與你合拍     
 ....(以下略)..... 
【B段副歌】  
 ....(英文略).... 

Oh 我對你的愛　在世上難買 
3:14
 要是錯過　Oh 不要錯過   
《C大調轉成D大調》 如果愛我　不要錯過  
《轉成F大調》 我對你的愛你難道還不明白 

 【尾奏】
《轉成D大調※》   {※註：只剩吉他聲和人聲"啊~~~~"}

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#曲例C4：[簡單最浪漫] 反慣例的轉調段落.
一般轉調點的過門和副歌完全沒有轉調.除了不常見的主歌內轉調,
前奏間奏尾聲三個一國(F大調),調性和主歌副歌不同.
    
【前奏】F大調 (註：非常少見的,有歌詞的前奏) 
 Baby 只要你願意 .......(略).....
【A段主歌】《轉C大調》
 在下雨的時候  .......(略).....
 我　為你修理好電器 
《C大調轉為C#大調》00:49  你　為我蓋好了被子 
 起　起床望見你的日子最美麗 
 You're my love 
【B段副歌】C#大調  
 你不用多說  .......(略).....
【間奏】《轉為F大調》(吉他)  
【A段主歌】《轉回C大調》
Hey girl .......(略).....
 我　為你戴上了戒指 
《C大調轉為C#大調》 你　為我買了新鞋子 
 起　起床望見你的日子最美麗 
 Oh you're my love 
【B段副歌】C#大調  
 你不用多說   .......(略)..... 
 
【C段過門】C#大調  (隱晦不明顯的過門) 
 當我們都是 
 一對白髮老人家 
  .......(略).....
【B段副歌】C#大調   
 不多說 
  .......(略).....
【尾聲】《轉F大調》  (註：非常少見的,有歌詞的尾聲)  
Baby 只要你願意 
  .......(略).....

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D. 轉調高中進階班--過門部份不斷轉調
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    在過門前或過門起頭的地方轉調是常見的轉調位置,通常是升高曲調,
方大同則變本加厲,把短短過門段的調性不斷轉換,轉了個天翻地覆,去K歌的人
如果音感不好,應該唱得哩哩啦啦,慘不忍睹.

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#曲例D1：[愛在].

[愛在]由C大調起始,過門段四次轉調.轉調讓旋律色彩變豐富了,
搭配輕快的6/8拍,自由的精神瀰漫在空氣中.
  
02:30
愛無處不在《C大調轉成A大調※》  
{※註： "在"[E音],同音異名轉調.原本在樂句中的腳色是C大調的Mi,
伴奏的和聲讓它變成A大調的Sol.緊接著"耶~~"三連音[C# BA]",
唱名Mi Re Do,確認變調成A大調.} 

【C段過門】
 從來微風都靠樹枝搖《回C大調》擺 
 從來種子都靠春泥破開 
 所有人世間的美好都存在 
 就算看不到都依然存在 
 在意料之外  ~~~~~~~~《轉成Eb大調※》喔喔  
{※註："喔喔"[C Bb]轉成降E大調,唱名La Sol;
  同時vocal副聲部也可聽出轉調,"嗚嗚嗚"[C G Bb],唱La Mi Sol.}
 我的女孩　你快走過來
 愛在期待 (愛在　愛在) 
 愛無處不在 
《轉回C大調》我們無處不在　愛 
【過門結束】

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#曲例D2：[Goodbye Melody Rose]由降e小調起始,過門段3次轉調.

旋律如大筆刷的油畫濃重凝結加上大小調密集轉換的音色陰暗變化,
表達對亡友強烈的惋惜與不捨.

【C段過門】02:16
《eb小調轉e小調》你會否後悔　我也會慚愧　遍地薔薇　
沒有璨爛《轉Eb大調》已經枯萎我來不及在道別時給你安慰　 Wo oh~~~
《轉c小調》只好在離開後說再會
【B段副歌】
《回eb小調》GOODBYE MELODY ROSE　我也許不能體會　你的憔悴

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#曲例D3：[歌手與模特兒].

 
[歌手與模特兒]由G大調起始,過門段六次轉調.vocal主旋律進入密集變調的
調性迷宮,表現對質變愛情紛亂百味雜陳的思緒和不滿不解驚訝無奈的情緒.
電子琴在轉調處起始的固定音型(6-123---)以半音轉調逐步升高,加強情緒.
爬到情緒最高點也是音高最高點"我只寫寫歌",開始音高迴旋下降,釋放能量
和緊繃的情緒,調性再變又變,一波未平ㄧ波又起.走味的愛情小吵不斷的情侶
不就是這樣動輒得咎風波不斷?

02:30
【過門】 
《G大調轉G#大調》 我的天啦　你的眼蓋變深了
《轉A大調》　可是　你的眼光變淺了 
《轉Bb大調》你指甲　把我抓得過緊啦　
《轉B大調》我也沒夢想灸手可熱　YEAH-- 我只寫寫歌　唱唱歌　
《轉E大調》給你聽　
 怕甚麼
《轉F#大調》 Huum~~Hmmm
【B段副歌】
《回到G大調 》我們一個七情上面唱著情歌....... 

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E. 轉調大學--隱藏轉調痕跡
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#曲例E1：[四人遊]

[四人遊]的轉調是巧妙隱藏的,副歌("原來一回頭.....")第一二次出現時是
Eb大調,最後一次副歌升成Gb大調,但是轉調點卻不明顯.不知不覺我們就跟著
調性緩升的階梯到達比較高的情緒.方大同要表達的不是激情,而是分手情侶之間
巧妙暗藏的情愫,所以轉調也暗藏起來.讓男女兩人之間的對話慢慢加溫,
一星點火花慢慢延燒緩緩擴展.

※隱藏手法1:同音異名轉調
[四人遊]的曲式AABABCB,由降E大調起始,第一個轉調點發生在B段轉入C段前.
"我們比從前看起來更熟~~".轉調點"熟"字尾音,轉降G大調.這個轉調手法是
「同音異名」轉調."熟~~"原本是Eb大調的545,同時也是新調Gb大調的323.
因此轉調的衝激不見了.非常滑順地轉了過來.舊調和新調重疊的音階越多
越容易做到.方大同聰明地選擇了Eb和Gb,兩調的音階4個音重複(Ab,Bb,Eb,F),
利用重覆的音轉調,用襯底的和絃去改變調性是聽覺衝激最小的做法.
這樣的手法在過門段又出現.

※隱藏手法2：
在樂句內和詞句內轉調.
 一般轉調發生在一個樂句開始或結束時,方大同則把轉調點藏在樂句和詞句的
中間.在過門中這種手法用了兩次.第一次,"你以為你的魅力大得足夠".
"你以為"屬於同一個詞也是樂句內同一個小分段."你"和"以為"卻分屬Gb和A
兩個大調.("你"[Bb音]"以為"[Db D]音).薛凱琪的唱法"你以為"也是連續
完整的.轉調的事實非常不明顯.唯一的線索是吉他的和絃變了,確認新調的調性.
　
※隱藏手法3：以上兩種手法一起來

"我們像在迎新懷舊".同音異名轉調--"新"是A大調的3,同時是新調降G大調的5.
樂句內和詞句內轉調--"迎新"和"懷舊"屬於同一個詞.

不到10秒間,兩個樂句轉調兩次,卻又能不著痕跡 .方大同你太厲害了!

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#曲例E2：[最愛的人]把不可分割或不宜分割的歌詞小單位用調性分割,
因此調性的轉移神秘難以捉摸,造成奇異美妙的聽覺體驗.
這首歌用了四個調性.

主歌B--副歌C#--主歌B--副歌C#--過門C#->E->C#->D--副歌D.

最難唱的一句在過門內,02:49開始
 "我只想永 遠都能讓你明白 最愛你和你最愛的人~ 是~我"
同一個樂句內轉調三次,
"永遠"是不可分割的詞,兩字卻分屬不同調性.
"最愛的人"是同一個片語,也被從中分割成兩個調性.
"是我"也是同一個片語,也被從中分割成兩個調性.
請看圖例上的調性標示:

這一句可以成為選秀歌手的挑戰題,音感和樂感好不好一試便知.

   黃小琥在[簡單/不簡單]專輯發表會中說方大同為她寫的「最愛的人」
轉音轉到天涯海角去了,表面上抱怨方大同在惡整她,事實上在炫燿自己這種
實力派才能把這種高難度的怪異轉調唱對唱好唱得韻味十足.
   從轉調手法中我們看到方大同完全不受公式制約,甚至還可以反其道而行.
他把旋律和調性玩弄於掌鼓之間,常常天外飛來一筆,聽覺上充滿戲劇性,
自由即興的騷靈精神發揮到極致.

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F. 轉調研究所--超越轉調的境界--複調性
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接下來要談一首讓我驚訝讚嘆到下巴快掉下來的歌,也是我一聽再聽的好歌--
方大同編曲的La Bamba.從小到大聽過很多歌手唱這首歌也聽過純演奏的版本,
通常都是用熱情火紅的拉丁風格演唱或演奏的.方大同的La Bamba用的
卻是酷冷色系.那編曲有種冷漠疏離蠻不在乎的城市冰冷感.
這種印象來自複調性的組合.更精確地說,就是有調性的vocal主旋律配上
有時候和主旋律同調有時候不同調的兩個器樂聲部,再加一個沒有調性的聲部.
La Bamba的vocal主旋律是降A大調.
進歌的第一句就讓我嚇一跳, "Para bailar la bamba" 唱的是Ab大調,
鋼琴彈的卻是B大調,bass的調性則很模糊. 到了副歌調性就比較ㄧ致了.
小喇叭剛出現的時候也是B大調但是旋即大量的半音又變成Ab大調,這之間
只不過十秒鐘而已.小喇叭再度出現的時候仍是Ab大調,鋼琴則一直在Ab大調和
B大調遊走.bass一直處於無調性狀態.
在古典音樂界的現代樂派,這種複調性的手法常常見到,在流行音樂界
這種手法卻很少見,因為聽起來不和諧.
很奇怪地,大同的音樂常讓我聯想到Stravinsky.
Stravinsky 的The Rite of Spring (春之祭典),1913年首演時引起暴動,
只因觀眾的聽覺美學還沒有那麼前衛.現在 The Rite of Spring
卻是古典音樂必聽的曲目.之所以會有這種聯想,我想,是因為方大同在節奏上的
多變、調性上的大膽和編曲上的豐富層次.曾經和別家歌迷聊過方大同的音樂,
不少人表示聽不懂、不習慣方大同的風格.他們不習慣那麼多半音,音感較差
對於調性變化不是那麼敏感的人說那是走音.半音和轉調是soul music
重要的特徵.聽慣口水K歌的人可能不習慣.那變來變去的調性,多調性的魅力,
不是一般流行歌曲簡單的昇key可以比擬的.聽覺也有美學,當你知性上知道
遊戲規則,聽多了各式各樣的音樂,不和諧也變得和諧.
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這麼多複雜的的轉調,真的是非常非常難唱.
看到幾則橙月宣傳期的舊文,說方大同想要做一張比較好唱的專輯,因為
最早三張專輯很多人向他反應好聽但不好唱.
在流行音樂界,「傳唱度」幾乎變成歌紅或不紅的指標,但這是一個危險的指標,
也是一個應該打破的迷思,因為很多好歌是好聽卻難唱的,這些歌是用來像品味
好酒好文好電影好小說一樣,慢慢欣賞,時常回味,細節可以拿出來和同好細緻
討論品賞的.方大同最早的三張專輯幾乎都是這樣的歌.
聽著這三張專輯,我很難想像這是一個剛出道的歌手的作品.音樂性的成熟
與豐富直如音樂生涯達到顛峰狀態的資深音樂人.在我心目中已經頒給他
無數「最佳作曲人獎」與「最佳編曲獎」了.相信假以時日,方大同的
專輯必定成為華語專輯必聽的曲目.
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●全文完●