第七章、短詩與截句齊飛


「截句」和「無意象詩」這些年在特定詩人炒作下，先後出現在新詩界。後者由於操作難度偏高，很快地送進「安寧病房」，隨即無疾而終。「截句」詩則還在新詩圈裡持續延燒，似乎暫時不會退潮。

對於「截句」詩，從接觸閱讀那些截句作品時，起先我持消極負面的觀感，認為就是「搞形式實驗的噱頭」，直到最近這幾個月，更廣泛地閱讀一些截句詩後，我方才放下先前的成見，以較為持平的態度來看待。
第一節、截句的兩種類型
截句詩按照目前蕭蕭、蘇少年、白靈、林廣等幾位帶頭大哥們的定義，約略可以分為兩種類型：
1、把截句當成「新絕句」

借用傳統絕句詩的形式制約，來寫截句，如蕭蕭即持此主張，偏重於「形式(行數和結構)制約下的創造」，強調簡練精巧，其本質和短詩並無二致。
2、把截句當成詩作的「精華摘錄與重組」

如林廣即持此主張，其本質則是具有先驗文本的「後設創作」(再創作)。這兩種類型，條件上都和短詩高度重疊，於是讀者不禁要問：「既然截句的功能，短詩都具備了，又何須多此一舉，去搞出個另類的名詞嘞？」，筆者的觀點則是，無論「精華摘錄與重組」，或者「形式制約下的創造」，對於創作者提煉意象精簡篇幅，在創作技巧的提升方面，都具有實質上的作用。換言之，「截句」可以當成精煉詩句的「手段或方法」，其目的仍是必須具有「創意」和「美感」，手段不能取代目的，不能倒果為因，去截(劫)別人的詩句來玩「後設創作」(拼貼)，那就會失焦而且會誤踩到法律「紅線」。
第二節、截句詩探討
菲華詩人王勇的短詩，具有截句詩的結構外型， 一段式和兩段式(二二式、三一式)，是坊間四行截句的流行款式。
〈悟〉
腰斬後的竹
空著心
接住黎明的第一滴
露

〈超生〉
雞鴨豬牛被淩遲成
雜碎，已面目全非
只好前嫌盡釋

等著五臟廟超度

〈族魂〉
那一地的黃皮膚
不甘心漸變顏色

梨子對刀狠狠說：
我與你有切膚之仇

這首截句組詩，顯然並非某幾首詩作品的「精華摘錄與重組」，而是具有原創性質的短詩。每一帖結構完整，讀來會心莞爾，能夠體會到詩行的「言外之意」。
準此，「截句詩」其實和「短詩」之間，可以畫上「=」號。

〈破繭的音符〉∕陳去非                 
失戀的你，用音符療傷
我的詩配上蒼涼的旋律
是你止血的OK绷
春雨下得又冷又長
窗口掛著那條圍巾