【聯合報系校園特約記者趙晉文／台北報導】
在台灣，地下樂團的生存空間不像英美國家寬廣，商業市場也壟斷了大部分的音樂活動，加上台灣社會對非主流音樂的接受度相當低，這樣的處境，對許多創作、製作、錄音都必須自立自強的樂團來說，有時連生存下去的機會都很渺茫。
「波麗露」樂團正好位在這樣的環境中，她們常出沒的表演地點是「這牆」（The
Wall），這也是目前少數提供創作樂團表演空間的地方。主唱楊皓文的音樂之路堅持了七年，不只喜愛沉浸在「瘋團」的氣氛中，就算靜下來唸書，也能夠在個
位數錄取率的政大新聞所考試中脫穎而出。
玩團之路既期待又無奈 她仍堅持不放棄
但當談到地下樂團的處境，卻顯出無奈與期待的雙重心情。特別是樂團能見度與經費的不足，是她認為現在最需要突破的瓶頸，她說：「不論是商業
或是非商業空間，能夠給予創作樂團表演的管道愈來愈少，慢慢沒有能見度，最後就生存不下去。」事實上，有很多學生樂團，就是因為升學、經費壓力而被迫放棄
自己的興趣。
當然，有的樂團在漸漸失去發聲管道後，為了持續對音樂的熱愛，只好省吃儉用，蟄伏著等待表演機會，彷彿真的成了「地下」樂團一般，但這也顯現出墾丁
春天吶喊以及貢寮海洋音樂祭的重要性，楊皓文就說：「我們樂團想走英式電子民謠，但主流市場不可能接受，所以不會想出片，頂多就把音樂開得很大聲，大家組
合起來玩得很瘋，然後寫出很屌的音樂，去春吶或海洋湊熱鬧。」這樣的想法，反映出這兩個活動漸漸成為樂團們最期待的團圓大拜拜日。
相較於大環境難給予的支持力，楊皓文對自己以及其他樂團的發展，提出媒體人的思考方向。這幾年多來不斷在探討媒體的公共化，引起她一些想
法，她說：「如果公共廣電集團真的可以做起來的話，說不定獨立樂團會有另一個發聲的空間。像BBC，就是讓披頭四紅起來的因素之一，但台灣跟他們比起來就
真的差多了。」不過她也說，除了外在因素，樂團本身實力當然也是很重要的。
雖然「波麗露」不見得強求出名，但楊皓文既然身兼創作樂團成員與新聞研究生兩個身份，在課業的範圍內，她自然也會想要結合兩者來做研究，像
「音樂藝文展演空間與文化公民權的實踐」就是她目前在進行的報告，針對獨立音樂在台灣的發展能見度問題加以探討，希望能為大家找到一些實踐表演的可能。
但是這份報告對她來說，不過只是研究所生活中的一角，更重要的是如何平衡玩團與唸書之間所產生的推擠效應。她回憶當時準備考試時的狀況，說
道：「那時候根本是蠟燭兩頭燒，又要念書又要練團，但玩團至少可以算是個紓解壓力、吶喊的機會，」但考上之後，才發現研究所突如其來的壓力，讓她開始不適
應「現在又要打工又要唸書，且也不可能為了唸書放棄玩團，開始變得很焦躁。」
未來仍會堅持走下去的音樂路，雖然因為漸漸長大而遇到阻力，但她還是非常堅定自己的決定，繼續寫歌表演絕不放棄，至於其他的困難，也只能相信自己可以發揮考試時的能耐，咬牙撐下去。