工坊一再的開發各種加工工具和耗材，也一再的制定加工工序，好讓玉石成品更得以顯現出該有的質感...
近兩個月約莫都是屬於新工序的開發紀錄貼文，至於玉石加工的收尾~拋光、出水、呢？一份良好正確的工序尤其更是重要...
這張照片是上週利用公司沒加班的時間處理的部分紀錄，其拋光次序為#220-#320--#400-#600番號完成^^~...

正面拋光、出水、後的樣子...

完整的加工依序為:粗、細切(鑽石切片)-粗、細磨#120(青石輪)-#220-#320-#400-#600-#800-#1000-#1500-#2000-#3000-調配拋光粉罩亮(使用"調配"這字眼~就待日後詳情囉^^~)...

常常在書籍和網路上看到類似的話:玉石如何拋光？可使用不同番號之水砂紙，由粗至細 #200、#400、#800、#1000、#1500...依序打磨即可拋亮...
以一台砂輪機兩邊各可搭載一顆橡皮輪來說:了不起~也只能跳二次的番號。這是牽涉到每個加工者的砂紙番號數要設定到幾號的問題...

從僅僅使用一顆橡皮輪~利用砂紙的鈍化原理來達到跳番號的目的以外、較專業的加工場也真的會準備多台砂輪機以設定各種不同砂紙的番號數、亦或者是~將單一顆橡皮輪設定多層次的番號數...
而最直覺的方法~則是直接準備多顆橡皮輪並每次確實的更換來達到跳番號的效果...

從較嚴苛的理論上來看，其實~砂輪機的軸心和橡皮輪的孔徑彼此間的尺寸還是會有誤差。因此；一旦裝好橡皮輪並修順以後，理論上是~不可以拆下來的...
因此；採取一次準備多顆橡皮輪、設定多番號、重複拆裝、的工法上~就會有產生細微偏擺的問題產生...

此次的新工法只是~捨棄鈍化法、回歸到真正準備每個不同番號的砂紙、並把拆裝橡皮輪的同時會產生細微偏擺的問題給排除掉，達到確實均勻砂光的效果...
目前看起來~這蛋面的部分的滿意度還算夠！至於~其他不同造形的砂光效果，估計:至少會比鈍化法這類的砂光效果來得明顯^^~...

以下就是這一次 神明(王爺)神衣用玉石配件 所有成品的各特寫紀錄照^^~...

神帽(中)-共一顆，尺寸為:20mm*13mm*8mm...
室外照...

室內正面照...

底部照...

幾張角度照...

透光照...

神帽(墜子)-共二顆，尺寸為:22mm*12mm*3mm...
這是第一顆的室外照...

室內正面照...

另一面...

側面照...

透光照...

神帽(墜子)-共二顆，尺寸為:22mm*12mm*3mm...
這是第二顆的室外照...

室內正面照...

另一面...

側面照...

透光照...

官帶(中)-共一顆，尺寸為:22mm*12mm*5mm...
室外照...

室內正面照...

底部照...

任意角度照...

透光照...

老讀友們對這張照片應該不陌生...
這是小弟幾年前參加 草屯 台灣工藝研究發展中心 由 黃 福壽老師 親授的玉石雕科班課程時候小弟所練習的枯葉雕...
對於玉石素材的挑選當然是需要經驗的...尤其是這類極細極薄的玉石類作品...
對於一般玩家來說~一開始其實比較歸類在始於誤打誤撞的情況...
加工過程中發現~這塊料子質地很好、韌性很足、因此就把剩下來的料子設定在極細微手法的成品上面...

不過；若是客人拿來的101塊素材呢？還是說:直接要上好幾個月的加工雕刻去選塊料子的時候呢?...
這個時候，自己是否能夠憑經驗找出~質地好、且韌性足、的料子來做-只准成功、不許失敗、漫長的加工呢?...
到目前為止...連小弟也自認沒這種眼光和把握呢^^\\\...

總也是給接了這種高風險造型的CASE了...
幾釐米的工整薄片其實還算好，帶弧馬鞍造型的長版狀加工，這...可就有點在搞高風險的加工了...
還好；豐田玉、加拿大碧玉、這類玉材的韌度本來就不錯了，得趕緊回頭想想當初練習這塊枯葉雕的拋光手法囉^^~...

枯葉雕算是讓成品呈現出油膩感...而這塊馬鞍可是歸類在蛋面類成品，至少；得比油膩感還要高光才行！這在手法上就更增高了風險了...
這是這塊馬鞍造型 腰帶(中)-共一顆，尺寸為:35mm*12mm*5-6mm...
室外照...

室內正面照...

底部照...

任意角度照...

幾張特寫角度照...

透光照...

腰帶(兩側)-共二顆，尺寸為:9mm*9mm*4mm...
這是第一顆的室外照...

室內正面照...

另一面...

側面照...

透光照...

腰帶(兩側)-共二顆，尺寸為:9mm*9mm*4mm...
這是第二顆的室外照...

室內正面照...

另一面...

側面照...

透光照...

到此； 神明(王爺)神衣用玉石配件 全數完工。感謝各位 大大 的觀賞...